למה וויל סמית' צריך להתנצל בפני כריס רוק

האוסקר הוא, בהגדרה, לילה ארוך. וזה אקסיומטי שיש הנגאובר אחרי בילוי לילי ארוך. ואז יש את אותם ערבים שמייצרים רעידות משנה מונומנטליות והערכות מחודשות. פעולותיו הפתאומיות של וויל סמית' על הבמה זמן קצר לפני שזכה בפרס השחקן הטוב ביותר יבטיחו שטקס האוסקר לשנת 2022 ייכנס לספרי ההיסטוריה בקטגוריה האחרונה.

על פי כללי הדו-קרב של המאות ה-17 וה-18 - כאשר דו-קרב היה אופנה באירופה ובמושבותיה בצפון אמריקה - נחשבה סטירה פתוחה על פניו כעל החל, לא סוף, של אתגר בין רבותי. במהלך מאות השנים הללו, והרבה לתוך המאה ה-19 בערים הקולוניאליות הצרפתיות ניו אורלינס ומובייל, האתגר המשיך לעבר הפציעה ו/או מותם של המתדיינים, ואז נטען שהמצרך החמקמק של "סיפוק" היה שהושג. שהושג על ידי מי ובאיזה מחיר היה, כשלעצמו, עניין של מחלוקת. זה היה תלוי מי נשאר שוכב על הקרקע, ובאיזה מצב.

הנקודה היא ש"סיפוק" בטווח הקצר מאוד הוא, ככל הנראה, הסחורה שמר סמית' ניסה להשיג על ידי סטירה של כריס רוק, בכוח, באמצע תפקידי המפקד המארחים של מר רוק, אשר על ידי כל מדד של כל מופע פרסים בהיסטוריה, כולל חלק עדין, וחלק לא עדין, צלייה של חברי קהל בולטים. במילים אחרות, מה שרוק עשה שייך ל-DNA של האירוע. המציאות של האוסקר היא, לא משנה מה המנחה, אם אתה מוכר - והסמית'ס ידועים מאוד - אתה יכול לצפות שהמנחה והכותבים שלו או שלה ימצאו אותך. (אהה, ריקי ג'רווייס! עצה קטנה: אם מר סמית' נמצא בקהל שלך, אולי תרצה להוריד כל חומר שפיתחת על גברת סמית' מהמונולוגים הביניים).

נכון, גם העובדה שהבדיחה המהירה מדי של רוק על ג'אדה פינקט סמית' הייתה גרועה. זה היה רע מכמה מובנים, בעיקר בכך שנקודת החנית שלו, כביכול, הופנתה למראה של גברת, ושל היבט של הופעתה, התקרחות, שאיתה חלקה אותה גברת קשיים בפומבי. זה לא-לא - לא רק היום, בתרבות הערות, אלא לנצח, בזמנים ערים או לא ערים, בכל דרך שתגדירו את זה. שנית, זו לא הייתה בדיחה מוצלחת כי היא מלכתחילה דרישות - הידע על התחפושת והאיפור של דמי מור לסרט הבלתי נשכח למדי של GI Jane - הוא הנחת יסוד רזה אדירה. נראה שרוק עצמו הודה בכך עם מסירת הפצצה שלו "אני-אוהב-אתה-אבל...".

אבל העובדה שהמכה הפתאומית והמזעזעת של סמית' למר רוק התרחשה במהלך שידור טקס האוסקר - אחרי הכל, מול קהל עולמי של מיליונים - פירושה סיפוק מכל סוג שהוא (מלבד הפרס על הצגתו המשובחת של סמית' של ריצ'רד וויליאמס הקשה מדי פעם) יהיה קשה מאוד למר סמית' להשיג מהאירוע הזה. נראה היה שסמית' זיהה את האירוניה הגדולה הזו כשהיא התמקמה על כתפיו במהלך השרידים המרופטים והמרופטים של נאום הקבלה שלו לפרס השחקן הטוב ביותר, תוך ניסיון לתרץ את עצמו על רקע נאמנות למשפחה, ועל הדרך, להסביר את שלו. הכרת הקוד התעשייתי של למידה לקבל את כל הדוקרנים ולהמשיך הלאה. לזכותו ייאמר שהוא למעשה התנצל בפני חבריו השחקנים, ובמעט חכם של מודעות עצמית ואולי גם שימור עצמי, בפני האקדמיה. מר סמית' הוא הכל חוץ מטומטם, וזו, באירוניה נוספת, מדוע הוא שחקן כל כך טוב. האינטליגנציה הברורה שלו, במצלמה ומחוצה לה, היא גדושה, וזו הסיבה שזו מצוקה אנושית במיוחד שבה הוא נמצא. זו גם בין הסיבות הרבות שהקהל - ורבים מהאגפים - חשבו בתחילה שהתקיפה נעשתה בתסריט.

יש לציין שהאדם היחיד שלא נבדק בהתנצלותו של סמית' היה מר רוק. זה היה יוצא דופן, ובהתחשב ברשימת האנשים שסמית' הרגיש שהתרגש בפניהם להתנצל, זה יצא כמו שצריך.

כריס רוק הוא בקושי אגממנון, אבל בזעם הרגעי שלו וויל סמית' עשה חיקוי הוגן לאכילס האימפולסיבי להחריד, ואחרי אותו רגע, נכנס החכם האדיר דנזל וושינגטון לגלם את דמות האב, שלפי החיוך הרחב של הקילומטרים. על פניו כשהלך על מר סמית' אל מחוץ לבמה, לא יכול היה להכיל את השעשוע שלו על חוסר הסבירות של אבק. על הסף, וושינגטון הוציאה את כתובה המדינאית החכמה והמתמשכת של האירוע: ברגע הכי גבוה שלך, השטן בא בשבילך.

אפשר לטעון שברגעים לאחר שהשידור ירד מהפסים, היה זה רוק שהתאושש בצורה הזריזה ביותר, וקיבל את הקהל בתזמון מעולה לאחר ההפסקה ל"...הלילה הכי סנסציוני בתולדות הטלוויזיה". זה היה מאוד מאוד חכם. צריך ללמוד את זה על ידי קומיקאים, תספאים והבמאים והמפיקים שלהם.

בכך התכוון רוק להשיג שלושה דברים, מה שההצהרה עשתה בצורה מנצחת. ראשית, דרך טובה מאוד לקבל פרספקטיבה על אירוע גדול היא להכיר בו. עובדה שדרמה לא מכוונת שולטת בטלוויזיה ובמיוחד באוסקר. רוק נתן לנו את הפרספקטיבה הארוכה הזו בצורה יפה, בכך שהראה לנו שיש לו את זה. שנית, בשורה אחת הוא הודה שהאירוע יוגדל מיידית ויהפוך למה שהוא עכשיו, כלומר, דבר שיש לנתח על ידי השיעורים המפטפטים סביב הכדור, ממומבאי ללונדון לניו יורק וחזרה להוליווד. . במילים אחרות, הוא הכיר בגלובליות של הרגע.

לבסוף והכי חשוב, התנוחה הזו, כלומר רמת האובייקטיביות הגבוהה של מר רוק מיד לאחר התקיפה, הרגיעה את הקהל שההתקפה של מר סמית' לא הרחיקה את רוק או גרמה לו לאבד את עצמו, והיא הרגיעה את כולם שהוא נשאר בתפקיד, כמנחה, לייצב את ספינת השידור עם חותמו במסחר, כלומר, הומור. השידור אכן עלה מהבוץ והמשיך להתרוצץ.

כל זה משאיר את מר סמית' מול בוקר אינסופי פחות או יותר שאחרי. זה לא יהיה נעים, אבל את כל ההנגאובר המונומנטלי צריך למעשה לעבור. אחת הדרכים הטובות לעשות את זה היא להתנצל בפני כריס רוק בקצרה.

ישנם שלושה עקרונות בסיסיים של התנצלות כזו. ראשית, זה חייב. סמית' קטע שידור עולמי עם מעשה של אלימות פיזית מעט מוסברת - אבל בעיקר בלתי מוסברת. שנית: המעשה הזה לא הותיר צלקות פיזיות מתמשכות, והוא גם לא נועד לכאורה - ובקהילה מתדיינת ידועה לשמצה, רוק לא הגיש תלונה במשטרה - אבל ההתקפה הייתה אד הומינם, והיה חריג מאוד מה"פשע" שלו, כביכול, של הבדיחה המעוותת.

שלישית: התנצלות בפני רוק לא אומרת שסמית' צריך "להשתחוות" לרוק או אפילו, אי פעם, להיות חברים. זה פשוט אומר שהוא מכיר בטעותו של חריגה מגבולות ההתנהגות המקובלת על האיש שלקח את הנטל.