מדוע 'האיש מטורונטו' עושה לנטפליקס יותר נזק מתועלת

כרגיל למקור של נטפליקס שמתהדר בכוכבי קולנוע מבוססים ואילן יוחסין דמוי תיאטרון, האיש מטורונטו היה של הסטרימר הסרט הנצפה ביותר בסוף השבוע האחרון, עם רמה חזקה (אך לא סופרלטיב) של 53.8 מיליון שעות עולמיות. זה מתורגם לכ-29 מיליון צפיות מלאות בקומדיית האקשן של 112 דקות (105 פלוס קרדיטים). עם זאת, נכון להיום, Illumination's (רווח של 407 מיליון דולר) שר 2 הפך לסרט הנצפה ביותר של נטפליקס באמריקה, שטוען לחוסר רגליים ולבאזז גרוע.

זה יהיה הגיוני מאז האיש מטורונטו הוא מחורבן בצורה יוצאת דופן, מה שמסביר מדוע המהדורה של סוני, שנועדה לצאת לאקרנים באוגוסט, נשלחה לנטפליקס עם מעט הייפ לפני ההפצה. אני לא יכול להאשים את נטפליקס על שידור סרט נורא שהם לא עשו, אבל זה לא עוזר למוניטין שלהם כשקע ישיר לווידאו מהולל לעידן הסטרימינג שלנו.

הבעיות עם האיש מטורונטו הם לגיון, כולל דמות ראשית לא סימפטית (המזימה חסרת הדעת לכאורה של קווין הארט, המתעשר במהירות, שבסופו של דבר מסתיימת בטעות לרוצח בחופשה עם אשתו), סרט קומיקס שגוי (וודי הרלסון, מצטרף לג'ייסון סטאת'ם לאחר האחרון נשר.

תוך כדי זיווג של הארט וסטטהאם, שני שחקנים שיש להם יחסי עבודה רופפים (הארט נכנס הובס ושו) ופרסונה ספציפית על המסך, שהרלסון מציע יש קשר מועט להארט. זה כמו חבריי האמריקאים שלא הצליח להעתיק זקן נרגן שילוב של ג'ק למון עם ג'יימס גארנר במקום וולטר מתאו.

יש גם סוג של אקשן של נעליים רכות ל-PG-13 שמבטל הרבה מהסגנון וההמצאה למופעים השונים. יש גמר מורחב של צילום אחד שמרשים במידה מספקת גם אם אתה יכול לראות את התפרים יותר מהרגיל. הדבר הקרוב ביותר לרומן הוא פעימה ממושכת שמרגישה צריבה ממנו שעת העומס, להיט מובן מאליו שלא בדיוק נחשב לאבן דרך של סרט פעולה בשנת 1998. (אני טוען שעת השיא 2 הוא *סרט הפעולה* הטוב ביותר בטרילוגיית כריס טאקר/ג'קי צ'אן של ברט רטנר).

הבעיה הגדולה ביותר עם האיש מטורונטו, הן מבחינת קיומו והן מבחינת מה שהוא מייצג כ"נטפליקס מקור", הוא שזהו חיקוי חיוור, "מכסחף" של סרטים אחרים שכל המעורבים כבר עשו. עבור קווין הארט, זו גרסה נחותה עד כאב של מודיעין מרכזי, הדו-יד הנפלא שהוא עשה עם דוויין ג'ונסון בקיץ 2016, שם כיכב כבחור חסר הישגים אך סימפטי שנקלע למשימת ריגול על ידי חבר לכיתה לשעבר.

עבור וודי הרלסון, זו גרסה נחותה של שני סרטוני האקשן שלו באמצע שנות ה-90 (דרך הקאובוי עם קיפר סאתרלנד ו רכבת כסף עם ווסלי סנייפס), שאף אחד מהם לא היה קלאסיקות של זמנם (אם כי רכבת כסף נתנה לג'ניפר לופז את תפקיד הפריצה שלה).

לגבי פטריק יוז, זה נחות מאוד שומר הראש של היטמן (עכשיו על פיקויק) שזיווג לטיול אבל הוציא את ריאן ריינולדס ואת סמואל ל. ג'קסון לועס הנוף והכניס 171 מיליון דולר בתקציב של 30 מיליון דולר. הוא במאי אקשן מוצק שעשה קריירה בבימוי סרטי פעולה לא פנטסטיים, מה שכמעט מרגיש לא נשמע בימינו ברמה התיאטרלית/לא VOD (כל הכבוד לאיזק פלורנטין וג'סי ו' ג'ונסון).

אני מתאבל על העריכות של PG-13 מתכלים 3 (עכשיו ב-Roku), אבל הכוריאוגרפיה בפועל של פעולה עם הברגים היא מוצקה, בעוד הפריצה שלו גבעה אדומה (כרגע באמזון) היא דרמת אקשן רזה ומרושעת שמתנגנת כמו טייק מודרני ומשקף את עצמו בצהריים היום.

יש אפס סיבות להסתפק בהן איש מטורונטו. גם אם אתה פשוט תקוע בבית, אתה יכול לדגום כל מספר של פעילי VOD עזים ועיסתיים (לטובי ולנטפליקס יש המון כוכבים של סקוט אדקינס ו/או מייקל ג'אי ווייט) בלי לדבר על מפוצצי הפעולה הזרה השונים שעשוי מדי פעם לפוצץ את דעתך ולהבייש את רוב הדברים ההוליוודיים. לעזאזל, באותו שירות כמו האיש מטורונטו יושב RRR, פעולה הודית מרהיבה של שלוש שעות שבאופן הכי לא מתנצל ומלודרמטי מרגיש כמו תעוזה לג'יימס וואן וג'יימס קמרון.

עם זאת, נטפליקס מהמרת שתראה את קווין הארט ואת וודי הרלסון ותלחץ על "הפעל". בכנות, זה שנטפליקס לקחה את זה כמעט מתאים כמצווה לבתי קולנוע. שוב, נטפליקס לא יצרה את הסרט ולו סוני הייתה פותחת אותו בתיאטרון הייתי חביבה עליו אפילו פחות (תוכלו לחפש בגוגל את הביקורת שלי על שומר ראש אשתו של ההיטמן) כיוון שהתיאטרון נמצא כעת בסוג של תרחיש של הנחה או סתום.

זה הפך לסרט של נטפליקס בדיוק בגלל שהוא היה כל כך גרוע רק מוסיף לנרטיב שענקית הסטרימינג הפכה לגרסה המודרנית של ישיר לווידאו ולבית לגרסאות נחותות של סרטי תיאטרון פופולריים בעבר, הזמינים בפלטפורמות סטרימינג אחרות . האיש מטורונטו יכול להיות להיט צפייה קצר, אבל זה (כמו פרדוקס קלוברפילד או האחרון טקסס המנסרים סרט המשך) עושה נטפליקס יותר נזק טוב יותר.