מדוע הפקת אירועי סנובורד בשידור חי כל כך קשה - ומה אנו יכולים ללמוד מאולימפיאדת בייג'ינג

בפרק האחרון של הצג הלילה בכיכובו של ג'ימי פאלון, בן סטילר תיאר את החוויה שלו בתפיסת חלק מגמר הסנובורד של גברים באולימפיאדת החורף 2022. כפי שהודה, לא היה לו שום ידע מוסדי בספורט הנכנס, אבל בסוף התחרות הוא היה מושקע בתוצאה - כלומר, השיפוט.

"הייתי כמו, 'אוי אלוהים, ג'רארד האדום פשוט תקע את הבורר האחורי שלו 1620, ואז מקמוריס עושה את אותו הטריק והשופט נותן למקמוריס ציון גבוה יותר!'" נזכר סטילר כשפאלון צחק. "מתי ה-IOC עומד לדחוק את פדרציית הסקי הבינלאומית ולמשטר את פרוטוקולי השיפוט כדי שנוכל לקיים שיפוט הוגן ומאוזן?!"

זו הייתה אנקדוטה מצחיקה ובלתי אמצעית של קומיקאי, שנועדה לטלוויזיה בשעות הלילה המאוחרות... ובכל זאת היא ספגה בצורה מושלמת את התחושה המקיפה שתלויה על קהילת הסנובורד מאז הסתיימה האולימפיאדה.

אלה בתעשייה לא צריכים את זה מחדש. אבל לאלו שאולי פספסו את זה, היו שני מחלוקות גדולות של שיפוט סנובורד במשחקי בייג'ינג - בסלופ סטייל גברים ובחצי פייפ גברים - ותחושה כללית יותר של בלבול ותסכול מצד הרוכבים ברבים מהאירועים.

בגמר סרפסטייל גברים, מקס פארוט הקנדי לקח זהב עם ציון של 90.96 בריצה הטובה ביותר שלו. זוכי מדליית הכסף והארד, סו יימינג הסינית ומרק מקמוריס הקנדית, השיגו 88.70 ו-88.53, בהתאמה, בריצות הטובות ביותר שלהם - במרחק נגיחה מ-Parrot.

אבל בריצת הזהב שלו, פארוט אחז בברכו במקום בקדמת הלוח שלו, מה שהיה יכול לעגן לו מספיק נקודות לביצוע כדי שהפודיום היה מדשדש.

בזמנו, סיפר איזטוק סומאטיק, השופט הראשי בסנובורד האולימפי מגזין Whitelines שהריצה והאחיזה של תוכי נראו נקיות בזווית המצלמה שסופקו לה מהפיד של התוכנית.

השופטים יכולים לבקש שידור חוזר אם הם חושבים שמשהו השתבש, אבל העדכון שהם מקבלים הוא עדכון תוכנית ישר ללא מצלמות בודדות וללא שידורים חוזרים. מכיוון שהריצה נראתה נקייה, השופטים לא ביקשו שידור חוזר.

"מי שצפה בזה מהזווית הזו, כמעט כל אדם בודד - אם הוא או היא היו כנים - היה אומר שזו ביצוע טוב", אמר סומאטיק ל-Whitelines.

"היו שישה שופטים מיומנים להפליא שצפו בסוגיה המרכזית, ואף אחד מהם לא שאל את מה שהם ראו עד שהגיעו השידורים החוזרים ובשלב זה, זה מאוחר מדי - התוצאות כבר נמצאות, בעצם", אמרה סנדי מקדונלד. לִי. מקדונלד לא היה בפאנל השופטים של משחקי בייג'ינג, אבל הוא שפט X Games והאולימפיאדה וכיום הוא השופט הראשי של סיור הבחירה הטבעית, תחרות סנובורד בהרים גדולים שיצר טראוויס רייס.

רוכבים יכולים גם לערער על תוצאת הפודיום האולימפי עד 15 דקות לאחר תחרות, אבל זה לא קרה במשחקים האלה.

מחלוקת השיפוט הפוטנציאלית האחרת במשחקים נמנעה, בסופו של דבר. עם טוד ריצ'רדס בשיחת טלפון ל-NBC בגמר ה-halfpipe לגברים, הקהל צפה באיומו היראנו בן ה-23 מנסה להנחית את הפקק המשולש הראשון אי פעם (שלושה סיבובים מחוץ לציר) באולימפיאדה.

הוא עשה את זה בריצה השנייה שלו, שראתה אותו עובר טריפל פרונטסייד 1440 (ארבעה סיבובים מלאים), מונית (סוויץ' קדמי) כפול 1440, פרונטסייד כפול 1260, אחורי כפול 1260 וחזית כפולה 1440.

הריצה זיכתה את חיראנו בציון של 91.75...שהיה נמוך ב-1.25 נקודות מהאוסטרליה סקוטי ג'יימס בראש טבלת ההישגים. ג'יימס לא עשה טריפל - אף אחד מלבד היראנו לא יעשה זאת - אבל השופטים אהבו את הריצה הטכנית והקשה ביותר שלו שראתה אותו עושה סוויץ' אחורית 1260, מונית דאבל 1440, פרונטסייד 900, אחורי 1260 וחזית דאבל 1440.

"זו הייתה ריצת ה-halfpipe הקשה ביותר בהיסטוריה של halfpipe שנעשתה אי פעם", אמר ריצ'רדס בשידור הריצה של היראנו. אפופלקט, ריצ'רדס אמר שהשופטים "הרימו" את האמינות שלהם על ידי קליעה נמוכה כל כך של היראנו. צופים שלא צופים בסנובורד באופן קבוע הגיבו בחיוב לתשוקה של ריצ'רדס, ולמשך זמן מה, הנושא היה פופולרי בטוויטר.

זה נושא מפלג, מה שבטוח. הריצה של ג'יימס הייתה, טכנית, קשה יותר - הוא סובב את כל ארבעת הכיוונים (צד קדמי, אחורי, מונית וסוויץ' אחורי) ואחיפת המתג האחורי שלו 1260 Weddle, במיוחד, היא אחד הטריקים הקשים ביותר שנעשו בצינור.

בריצה השלישית והאחרונה, חירנו עשה את הטריפל שוב - למעשה, הוא עשה את אותה ריצה וניקה אותה - והשופטים נתנו לו ציון של 96 כדי לנצח הכל, ולמנוע מחלוקת נוספת.

אבל האירוניה של כל הסיטואציה היא שלפני ארבע שנים בפייונגצ'אנג, ג'יימס הציע שהשופטים לא מעריכים את הקושי להחליף תרגילים קדמיים ולסובב את כל ארבעת הכיוונים, בדרך כלל, מספיק גבוה. הפעם, ברור שהם ניסו לעשות את זה... וזה התפוצץ להם בפרצוף.

גמר ה- slopestyle לגברים כלל שישה שופטי מדור - שניים לכל תכונה - ושלושה שופטי רושם כללי, כמו גם סומאטיק כשופט ראשי. אותם שישה שופטים היו גם בגמר ה-halfpipe.

מרבית הזעם בעקבות החטיפה של תוכי הופנתה כלפי השופטים, אבל למען האמת, זו הייתה בעיה מנהלית גדולה יותר ששורשיה בתהליך.

באופן רחב יותר - וברור יותר לאלה שמחוץ לקהילת הסנובורד - צוות ההפקה של האולימפיאדה, שלא התמחה בצילום אירועי סנובורד בשידור חי, נאבק עם זוויות מצלמה ומסגור - כולל לכידת הזוויות שהשופטים הדרושים כדי לדרג באופן סופי ריצות.

היה רגע ראוי לצחוק במהלך ריצה בגמר האוויר הגדול לגברים - בו נחיתה, יחד עם קושי, ביצוע ומשרעת, היא קריטריון מכריע לשיפוט - שבו הסנובורד המקצוענית והפרשנית קלי קלארק אמרה, "בואו נסתכל שוב על הנחיתה הזו." השידור מעולם לא הראה את הזווית הזו, וקלארק נאלץ לעבור לקו חדש של פרשנות.

עכשיו, שיהיה ברור, מה עשו שירותי השידור האולימפיים (OBS) בכל משחקי חורף מאז ונקובר 2010 - מספקים סיקור רדיו וטלוויזיה חי של כל ענף ספורט מכל מקום ומשתמש בכ-1,000 מצלמות וצוות הפקה של 7,000 פלוס - זה לא דבר של מה בכך, ומעט מאוד סוכנויות בעולם יכלו לעשות זאת בהצלחה.

עם זאת, העובדה נשארת שאירועי סנובורד ואירועי ספורט אקשן אחרים מאתגרים במיוחד לצלם, ויש צוותי הפקה המוקדשים אך ורק לענפי ספורט אלה.

"כולנו מבינים באולימפיאדה שקשה להתמקד רק בענף ספורט אחד", אמר ג'ורדן ולארד, המייסד והמנכ"ל של Uncle Toad's Media Group, בית הפקת וידאו המתמחה בשידורים חיים של ספורט אקשן. לאחר הפקת אירועי הסקייט וגלישה של Vans Park ו-Volcom Pipe Pro במשך שנים, בשנתיים האחרונות החברה הובילה את כל הפקת סיור הבחירה הטבעית.

"הם צריכים לעשות כל כך הרבה סיקור; הם מביאים את כל הפעמונים והשריקות," המשיך ולארד. "הדרך האולימפית לכסות את ענפי הספורט הללו היא מומחיות בפני עצמה... אתה רוצה לקבל חזון תמציתי כשאתה צופה בו."

עם זאת, ולארד והמנהל הקריאטיבי של הדוד קרפד כריס סטבליי מסכימים שניהם שאותנטיות והבנה של תרבות ספורט הם ההיבטים החשובים ביותר בהפקת שידור חי. הביקורת על האופן שבו שודר סנובורד במשחקי בייג'ינג, לדבריהם, נבעה מהפקה לא אותנטית של הספורט.

"מה שקרה באולימפיאדה היה משהו שיהיה הרסני עבורנו כחברת הפקה", אמר ולארד. "אנחנו מוודאים שאנחנו מדברים עם שופטים, שיש לנו את אנשי הצילום הנכונים, מוודאים שמה שאנחנו מספקים הוא הסיקור המתאים."

ולארד הובא על ידי NBC למשחקי טוקיו 2020 כדי לעבוד על שידור הסקייטבורד הראשון שלה, תוך שהוא משתמש במומחיות ההפקה שלו כדי לייעץ בכל דבר מהמקום שבו המצלמות צריכות להיות ואיך להגדיר אותן כראוי ועד איך לתת לקהל את הסיקור הטוב ביותר של הספורט.

ב"ספורט מקל וכדור", מסביר ולארד, אתה תמיד יודע איפה לשים את המצלמה. עבור ענפי ספורט כמו סנובורד וסקי חופשי, לכידת הפעולה עשויה להיות כרוכה בהעלאת אלפי קילוגרמים של ציוד ומאות מצלמות במעלה ההר.

בהפקת Natural Selection, תחרות סנובורד ראשונה מסוגה העוקבת אחר רוכבים כשהם מתארגים בין עצים וקפיצות מכה ותכונות אחרות בשטח הררי מרוחק, דוד קרפד היה צריך לחדש כדי ליצור שידור שיכבד את רוחו של תַחֲרוּת.

בשנת 2021, הצוות פיתח והטמיע זווית מצלמה חדשה - מזל"ט מיוצבי חי, עם מבט בגוף ראשון כמו של משחק וידאו - בשיתוף עם רוכב אליפות העולם גבריאל קוצ'ר. הפקת האירוע זיכתה את סיור הדוד קרפד והברירה הטבעית בקליאו ברונזה.

מקדונלד אמר לי שצילומי המל"טים היו "מחליף משחקים" עבור שופטי הבחירה הטבעית. "אנחנו מקבלים תחושה של צפייה ברחפן של כמה מהר הרוכב רוכב במורד המסלול", אמר.

"מה שראיתי באולימפיאדה המחזור הזה - ושוב, זה היה מהספה שלי - היה הניסיון שלי עם אירועי מולטי ספורט גדולים אחרים בעיקר", הוסיף מקדונלד. "ראיתי חבורה של מצלמי ספורט שלא בהכרח יודעים איך לגרום לסנובורד להיראות במיטבו. אחד הדברים שאני תמיד מדגיש - אתה יכול להיות מפיק הטלוויזיה הטוב בעולם, אבל זה לא בהכרח מתורגם לראייה טובה של מה שופטים צריכים כדי לשפוט את הספורט".

"תקן הזהב" של מקדונלד לשיפוט אירועים מסוג זה יהיה אותה מצלמה בדיוק בכל פעם עבור כל רוכב - מה שכמובן עומד בסתירה למה שגורם לשידור טוב. "מה שעושה שיפוט טוב הוא עקביות, ועקביות באירוע עם 60 ריצות היא הצגה משעממת", אמר מקדונלד.

"קשה להפליא לנסות לצלם אירוע או ספורט שאתה לא מכיר", מסביר אריק סימור, מנהל תקשורת ותוכן מותגים באתר הנופש ג'קסון הול מאונטיין, המארח את התחנה הראשונה של סיור הבחירה הטבעית ו- Kings & Queens of Corbet's, תחרות רכיבה חופשית של סקי וסנובורד של יום אחד, שבה רואים אתלטים מתנפצים על ה-Corbet's Couloir המפורסמת.

"אתה צריך להיות מסוגל לצפות לאן הגולש או לאן הרוכב הולך לעקוב עם הפעולה."

עבור Kings & Queens בלבד, 90 ימים לפני האירוע צוות ההפקה של JHMR מפקח על צוות של 45 אנשים ממדינות מרובות שמעביר 6,000 פאונד של ציוד, כולל כמעט תריסר גנרטורים, במעלה ההר באמצעות חשמלית, ברגל או על מגלשיים. הם גם מריצים 4,000 רגל של סיבים טקטיים, 1,000 רגל של כבלי חשמל, 1,500 רגל של כבלי וידאו ו-1,000 רגל של כבלי שמע כדי לתמוך ב-15 מצלמות כדי לוודא שהפעולה נלכדת בצורה נכונה מכל זווית.

צוות האירועים לתחרות מסוג זה מורכב מגולשי סקי ורוכבים ברמת מומחים שיכולים לגלוש במדרונות יהלומים שחורים עם חצובות במשקל 45 פאונד, מרכיבים אנשי צילום שעומדים על ראש צוקים - או לעתים קרובות תלויים מעליהם על חבלים - כדי להשיג את הזוויות הטובות ביותר.

כמובן, האולימפיאדה היא לא תחרות רכיבה חופשית על הרים כמו סיור הבחירה הטבעית או Kings & Queens, והיא לא דורשת כמעט את רמת הכושר הטכני כדי להצליח.

אבל זה גם סוג של השורה התחתונה - סקי וסנובורד באולימפיאדה מתקיימים במסלולים סטנדרטיים, ולמרות שרוכבים יכולים לעבור את מסלול הסלפסטייל או ה-halfpipe בדרך הסגנונית שלהם, הם לא יכולים לקחת קווים שונים לגמרי מהצד של הר.

לא אמור להיות קשה לשופטים לקבל את הזוויות וההזנות שהם צריכים כדי לשפוט בצורה מדויקת ומהירה בזמן אמת - אפילו להכיר באיזו משימה הרקולאית זו מלכתחילה.

"רכבתי על מדרונות ומשחקי אוויר גדולים כל כך הרבה זמן שאני יודע מה השופטים מחפשים", אמרה זואי סדובסקי-סינוט, זוכת מדליית הזהב האולימפית בת ה-21 בסנובורד של נשים ומדליסטית כסף באוויר. . "במדרון ובאוויר הגדול יש פחות או יותר תבנית שאתה עוקב אחריה, אבל אתה יכול להיות יצירתי איתה וזה נותן לך וואו נוסף לשופטים.

"כשהלכתי לאולימפיאדה ידעתי בדיוק מה אני צריך לעשות כדי לזכות בזהב", הוסיפה סדובסקי-סינוט. "בשבילי זה היה עניין של להוריד את זה על היום, והשופטים היו מדהימים עם איך שהם שפטו את זה".

ג'וליה מרינו, מדליית הכסף בסלופסטייל לנשים ומדליסטית הסלופסטייל האמריקאית היחידה, הסכימה שבתחרות הנשים לא היו שאלות לגבי השיפוט. "זה נראה די מדויק; לאף אחד לא היו תלונות בזמן שהיינו שם, זה נראה כאילו זה היה די נקודתי וזה נחמד", אמר מרינו. "זה היה מצער עבור הבנים שזה לא היה אני מניח מה זה יכול היה להיות. זה ספורט שנשפט על ידי אדם וברור שיש מקום לטעויות. נראה אם ​​האולימפיאדה הזו תעורר עוד שיחה על זה".

קבענו מה יכול להשתבש בצילום תחרות סנובורד בשידור חי. אז מה הפתרון?

"אם אנחנו מדברים במפורש על OBS ועל הדרך שבה הם מייצרים את הספורט הזה, זה צריך להיות מאמץ משותף לכלול אנשי מקצוע בתהליך התכנון שלהם", אמר סטבליי. "בהופעת הבכורה האולימפית של הגלישה [במשחקי טוקיו], למרות שהתנאים לא היו אידיאליים, הייתה לך קבוצה שעורכת אירועי WSL [ליגת הגלישה העולמית] במשך עשור, כולן התאספו בהפקת גלישה באולימפיאדה בפעם הראשונה אי פעם. כולם ידעו לעשות גלישה".

בעוד Steblay מודה שלשידור הגלישה בטוקיו היו כמה בעיות טכניות כמו חיתוך המצלמות בזמנים הנכונים, בסך הכל, ההפקה הרגישה אותנטית בעולם שידורי הגלישה. זה לא נראה כל כך שונה משידור WSL, אבל היו לו נגיעות אולימפיות.

"זה דואג לוודא שלמי שאתה כולל באותם תהליכי קבלת החלטות יצירתיים, אכפת מהדרך שבה זה מכוסה", המשיך סטבליי. "זה מראה."

כדוגמה לתחרות אחרת שמקבלת את זה נכון, מקדונלד מצביע על Laax Open, עם מצלמת כבל העוברת לכל אורכו של המסלול. "זה מושלם לשפוט עבורנו," אמר.

ותחרויות כמו האולימפיאדה לא בהכרח זקוקות לסוג של ציוד פורץ דרך וצילום שמתלווה לתחרות מרוחקת בהר גדול. ה-halfpipe בלאקס הוא קבוע, ואילו האולימפיאדה, כמובן, מחליפה מקומות כל ארבע שנים.

מצלמת כבל במסלול ה-halfpipe האולימפי תהיה פנטסטית לשיפוט, אבל זו השקעה לא סבירה בהתחשב באופי הארעי של המסלול. (כעת, יש טענה נפרדת שאולימפיאדת החורף צריכה להתקיים באותו מקום בכל פעם, מה שמאפשר תשתית והשקעה טובה יותר בקורסים - כמו גם שלג טבעי - אבל זה מאמר אחר).

"אני לא חושב שאי פעם ראיתי מזל"ט טוב בעקבות מסלול סלפסטייל", אמר מקדונלד. "רק באופן כללי, עבודת מצלמה טובה יותר היא המפתח."

כמובן, יש מאגר כשרונות מצומצם של צלמים המסוגלים לצלם אירוע מסוג זה - והאולימפיאדה היא לא האירוע עם השכר הגבוה ביותר.

"אני יכול לסמוך על שתי ידיים שעושה דברים כאלה", אמר מקדונלד.

אפילו בלי להעסיק את מעט אנשי הצילום בעולם שמיומנים בצילום תחרויות סנובורד בשידור חי, מקדונלד אומר שאחד היתרונות הגדולים ביותר יהיה שיש מישהו במשאית הטלוויזיה שיודע סנובורד ויודע לשפוט ויוכל לנצח במה שהם צריכים מזוויות המצלמה בפנים. ההפקה.

"אחד הדברים שאנחנו תמיד רואים הוא מה שאנחנו מכנים 'בחור בשמיים', צילום היבול הצמוד", אמר מקדונלד. "זה עשוי להיות מעניין לצפייה בהילוך איטי במיוחד, אבל זה חסר תועלת עבורנו כשופטים. זה מראה מעט מאוד ממה שאנחנו צריכים להעריך".

ואפילו אירועי סנובורד אנדמיים זיהו אזורים לשיפור בשידורים שלהם. באיטרציה של Kings & Queens משנת 2019, ג'קסון הול שיתף פעולה עם רד בול בצד התקשורת אבל שכר חברת הפקות של צד שלישי כדי לבצע את השידור החי, שנתקל בבעיות רבות - החמצות והשמע גרוע.

אז בשנת 2020, רד בול השתלטה על הייצור כדי להבטיח שזה נעשה נכון, והביאה יותר מ-6,000 פאונד של ציוד ייצור ופרשנים מהשורה הראשונה. הם הוסיפו מזל"ט חי ומצלמה חיה במדרון כדי להבטיח שכל הזוויות נלכדו.

"ניסינו באמת לבנות אירוע שמיועד לספורטאים", אמר סימור.

השיעור? האולימפיאדה לא צריכה שיפוץ מסיבי של התהליך שלה כדי לשפר את שידורי הסנובורד שלה.

ובכל זאת, אף אחד שדיברתי איתו לא הצליח להעריך את מה שהאולימפיאדה עשתה עבור סנובורד מקצועי ואת המקום שהיא תופסת בענף. יש מקום לשיפור באופן שבו הוא מציג את הספורט, אבל זה חלק חשוב מהאקוסיסטם התחרותי.

"האולימפיאדה משחקת תפקיד גדול בהעלאת רמות של הרבה היבטים של הספורט והשידורים", אמר סטבלי. "זה תמיד יהיה מה שזה - זה לעולם לא יהיה מגניב כמו משהו כמו ברירה טבעית, וזה לא צריך להיות. אנחנו צריכים שידורי ליבה ואירועים ואנחנו צריכים בינלאומיים גדולים לכולם. יש מקום לשניהם. הם לא צריכים להיפגש באמצע בשום אופן”.