מדוע מועדוני מארחים ומארחות כל כך חשובים על פי סגנית כוכבת טוקיו רייצ'ל קלר [ראיון]

In סגן טוקיו, בהשראת ספר הזיכרונות של העיתונאי ג'ייק אדלשטיין מתקופתו ביפן, אנסל אלגורט מגלם את ג'ייק כשהוא עושה את דרכו בסיפור שלוקח אותו קצת יותר מדי קרוב על הכוונת של היאקוזה. רייצ'ל קלר מככבת בתפקיד סמנתה פורטר, גולה אמריקאית שמפרנסת אותה כמארחת, מתקרבת הן לג'ייק והן לחברים שונים באליטה של ​​טוקיו (כולל אוכפי יאקוזה סאטו, בגילומו של שואו קסאמטסו).

ישבתי עם רייצ'ל כדי לדון בצילומי הסדרה בטוקיו בזמן שיא המגיפה, הכנה שלה לתפקיד כל כך מוטמע בצד נסתר של טוקיו ועוד.

ספר לי על החוויות שלך לצלם את זה בטוקיו?

רייצ'ל קלר: בדיוק חשבתי על זה, זה מקום מיוחד במינו. זה [מקום] כל כך קסום וייחודי. היא ספוגה בהיסטוריה ומסורת... זו גם העיירה המתקדמת טכנולוגית והמגניבה הזו, איך שהיינו שם בזמן הקורונה. זה היה סופר ייחודי להיות שם באותה תקופה כי לא היו הרבה תיירים. זו הייתה תקופה שקטה במיוחד להיות שם, הברים היו סגורים... הייתי חוזר בקצב לב. אהבתי לגור שם.

אני יודע מה עשתה המגיפה ללוס אנג'לס, אז אני יכול לדמיין שזה הרגיש מאוד סוריאליסטי.

RK: לגמרי, אבל גם אני חשבתי שזה ממש מועיל לעבודה... כולנו היינו ממש מרוכזים בדבר הזה שהכנו. ואני חושב שפספסנו דברים מסוימים, וטוקיו, כמו, מועדוני הלילה המאוחרים שאתה קצת נקלע אליהם, אבל אני חושב שאם אתה מנסה להסתכל על הצד החיובי, זה די עזר לנו להתמקד. לפחות בשבילי זה היה זמן די נחמד וממוקד.

אני יכול לדמיין שאפשר לעצב את זה לסביבה טובה ומבוקרת לצילום פרויקט מסוג זה. התערבת מאוחר יחסית ב-2020, איך זה היה?

RK: קראתי בשביל זה, וטסתי לשם מהר מאוד. הרגשתי מאחור כי אנסל וכמה מהשחקנים האחרים שאינם דוברי יפנית כבר למדו את השפה. וזו שפה כל כך מסובכת. הרגשתי שזה היה חודשיים די צפופים בשבילי, בערך כמו לעטוף את הראש בכלל. אני אוהב ללכת בקצב שלי וללכת לאט לעבר משהו. אז זה היה קצת מהר להתכונן לזה, אבל התרגשתי מזה.

אני אוהב את הז'אנר הזה, הפשע הזה ביפן בשנות ה-90. זו הייתה תקופה כל כך ספציפית. אני מתכוון, גם אם אתה קורא את המשפט הזה אתה כמו 'מה? בסדר. כן, זה מגניב'. ותרבות המארחת היפנית, היה כל כך הרבה. אפילו במשך שמונת חודשי הלימודים והחיים שם אני מרגיש שבקושי גירדתי את פני השטח. זה דבר כל כך עמוק, נפלא, פנטסטי לחקור הפעם... תרבות יפנית, שפה יפנית, למה הנשים האלה עובדות בעבודה הזו? מה זה אומר לעשות עסקה עם היאקוזה? יש פשוט כל כך הרבה שאלות שאני מקווה שאני חושב שהתוכנית בוחנת, וזה ממש מרגש כי אני מרגיש שממש לא ראיתי את זה קודם.

אני גם יודע שעברת קורס מזורז בתרבות חיי הלילה בטוקיו. אתה יכול לספר לי קצת על איך היה התהליך הזה? זה נראה כמו עולם נסתר שכזה.

RK: ובכן, היו כמה מועדוני מארחות שהיו פתוחים באותה תקופה, אז הספקנו לבקר כמה ולראיין כמה מהמארחות. הם היו כל כך נדיבים בזמנם, וגם היו לי כמה שיחות טלפון עם מארחות לשעבר וקראתי הרבה על זה גם כן. זה היה מרתק לא רק בגלל [השאלות] למה ואיך, מתי, כל השאלות האלה, אלא גם... מה אתה עושה כדי, כמו, לשמור על העור שלך יפה? ומאיפה משיגים את הבגדים?

הייתה מארחת שהייתה מאוד נדיבה בזמנה ועברה על כל הפרטים, אתה יודע, איך אתה מוזג, איך אתה מסובב את הבקבוק לכיוון הלקוח, איך אתה מקפל את המגבת החמה. הדברים האלה היו ממש מעניינים, ובסופו של דבר עבדנו את זה קצת על התסריט, כמו כשאני כמו 'אנחנו מדליקים את הסיגריה שלך', כל הדברים האלה הם חלק ממה שלמדנו, ופשוט רציתי לקבל את זה נכון. המשכתי לדבר עם המפיקים והבמאים, וניסיתי לעשות את זה נכון עבור הנשים האלה ועבור הסיפור ורציתי שזה ייראה וירגיש אמיתי ככל שנוכל לעשות את זה.

זה היה כל כך מעניין אותי, כי זה היה הגיוני במובן מסוים בגלל היסטוריה ארוכה של טקסים יפים, ובכל זאת זה היה מאוד חדש עבורי.

RK: כן. ובכן זה בא מתרבות הגיישות, מהסוג הזה של אמנות אינטימיות, מהביצוע הזה, מהאקט היפה הזה של חיבור. תרבות העבודה שלהם כל כך תובענית שאם גבר או אישה, יש גם מועדונים מארחים, אם יש להם זמן מוגבל לצאת בלילה, והם הולכים לבר, אז הם אולי יכולים לפלרטט עם מישהו. כלומר, יש הרבה הגיוני שיש מקום שאליו אתה הולך ותשלם עבור חיבור ואינטימיות מיידית. וזה בהסכמה! כולם יודעים את התפקיד שהם ממלאים, אבל הרבה מהנשים האלה הסבירו שיש להן חברות עמוקה עם הלקוחות שלהן והן באמת מרגישות שהן עוזרות. זה בערך כמו טיפול. ואז, מהצד השני, הן יכולות להיות עצמאיות כלכלית כנשים צעירות.

בהחלט, מה שנראה כמו מאבק על הדמות שלך במיוחד.

RK: והמון נשים בכל העולם, הן בחובות איפשהו או שפשוט אין להן שום דרך להיות עצמאיות כלכלית בעצמן. יש כמה סיפורים נוראיים, ואנחנו כן מגלמים אחד בתוכנית שלנו, אבל כל אישה שדיברתי איתה אוהבת את העבודה שלה. אני חושב שחשוב לדבר גם על זה, שזו יכולה להיות דרך נפלאה עבור אישה צעירה להפוך לעצמאית כלכלית.

סגן טוקיו מבוסס על ספר זיכרונות אבל הוא בדיוני בבירור, איך הדמות שלך קשורה לחומר המקור?

RK: בספר, ג'ייק מתיידד עם מארחת שרוכבת על אופנוע, אבל שוב זו מעין גרסה בדיוני שלה ושל כמה מהמארחות האחרות שהיו לו חברות בתקופתו ביפן.

אז סוג של מיזוג ובדיוני של כמה אנשים שונים.

אני חושב כך. כֵּן.

למה אתה חושב שסמנתה הייתה דמות חיונית לספר את הסיפור?

אה, ובכן, אני חושב שזה די ברור שיש שני אנשים אמריקאים בתוכנית הזו, ואתה זוכה לראות כמה מהדברים האמיתיים בלהיות אמריקאי, סוג של שאפתנות עיוורת דרך סמנתה ודרך ג'ייק. אבל אני גם חושבת שכאישה שעובדת למען עצמה, רוצה וצריכה משהו לעצמה ב-Mizu shōbai, בחיי הלילה של יפן, את זוכה לקשור את עולם העיתונות הזה לתוך היאקוזה, והיא שם כדי לדאוג לעצמה. הנשים סביבה. אף פעם לא חשבתי אפילו אם זה חיוני, אבל אני מניח שזה בגלל כל הסיבות האלה.

הדמות שלך מתחילה מיסיונר והיא משאירה הכל מאחור כדי לחיות את חייה בטוקיו. מה יש בטוקיו שמדבר אליה כל כך חזק?

RK: *צוחקת* כנראה שזה אי, ושם היא הייתה. אני חושב שכשאתה מיסיונר, כשאתה בן 18 או 19, ושולחים אותך לאנשהו, אתה יכול להישלח לכל מקום בתור מיסיונרית מורמונית ושם היא נשלחה. אני חושב שזה ה מעשי סיבה. אם זו הייתה דרום אפריקה, [שלה] דרום אפריקה. היא יכולה אולי לזרוק אבן באגם בדרך הזו, ואז לברוח לכיוון השני ולהסתתר ממשהו שהיא פשוט לא יכולה לחזור אליו. אני חושב שהיא מתרגשת מזה.

בתור מורמונית, אני חושב שיש כל כך הרבה בלהיות אישה, ולהיות אקספרסיבית כאישה צעירה, זה שקט, אז אני חושב שהיא הרגישה שהיא הרגישה את ההבטחה ואת הפוטנציאל של השחרור בעיר הזאת. ואם אתה ביפן, ואתה בלונדינית, אתה מקבל סוג מסוים של תשומת לב. אני חושב שזה היה מרגש אותה אולי, [ו] אני גם חושב שהעבודה הזו שהיא מצאה הפכה פתאום לתשובה, אתה יודע, לחיות קצת מתחת לאגודל של משפחה וכנסייה דתית מאוד.

-

סגן טוקיו זמין ב-HBO Max.