למה דרמות גריפטר כמו 'להמציא את אנה' ו'הנשירה' הן כל הזעם

כצפוי, של נטפליקס ממציא את אנה הרקיע שחקים בפריים השני/השבוע המלא הראשון של זמינות (מ-14 בפברואר עד 22 בפברואר). הדרמדיה שנוצרה על ידי שונדה ריימס, המתעדת אמן שולל כמה מהמובילים והיוקרתיים ביותר בניו יורק על ידי התחזות ליורשת גרמנייה עשירה, תפסה 3.3 מיליארד דקות מתשעה פרקים שנמשכים כ-603 דקות. אותם פרקים ארוכים במיוחד, אפילו לפי תקני טלוויזיה זורמת, בהחלט שיחקו תפקיד במערכת רייטינג המתוכננת לפי דקות או שעות צפייה, אבל התוכנית כמעט שילשה את נתוני הבכורה שלה (בסביבות 1.219 מיליארד דקות). הנתונים הפנימיים של נטפליקס עצמה מציינים כי התוכנית הרוויחה 511 מיליון שעות ברחבי העולם, במקום הרביעי מבין כל תוכניות הטלוויזיה באנגלית (ב-28 הימים הראשונים) מאחור בלבד המכשף עונה 1 (541 מיליון שעות), דברים מוזרים עונה 3 (582 מיליון שעות ו ברידגרטון עונה 1 (626 מיליון שעות).

אם ממציאה את אנה, בכיכובן של ג'וליה גארנר ואן קלומסקי, יכולה להגיע למקום השלישי, לשונדה ריימס יש שתיים מארבע העונות הנצפות ביותר של הטלוויזיה באנגלית ושתיים מתוך שבע מבין כל התוכניות של נטפליקס שנספרות כולנו מתים, שוד כסף חלק 4 ו משחק דיונון. העונה השנייה של ברידגרטון, שיושק ב-25 במרץ, אמור לעשות הצגה גם לספרי השיאים. זה אמור לתת ל-Rhimes שלוש מחמש העונות המובילות בשפה האנגלית בטלוויזיה של נטפליקס. בין כל מפיקי-העל השונים של הטלוויזיה (ריאן מרפי, קניה בריס וכו') שקיבלו עסקאות של נטפליקס בעלות מגה-דולר, הייתי טוען שריימס הוא היחיד שמושך את משקלם. כל הכבוד להצלחות שלהם במקומות אחרים, אני לא רואה הפוליטיקאי or AF שחור בעשירייה הראשונה. אה, ושלל המיני-סדרות "המחמאות מהחיים האמיתיים", אנחנו יודעים שאנשים צופים לעזאזל ממציא את אנה.

באשר למה שראינו חבורה של תוכניות כאלה, זו ללא ספק גרסת טלוויזיה יוקרתית של "IP" ו/או "מכירות של דמויות כוכב+מרקיז". תיאורטית, אמנדה סייפריד *בתפקיד* אליזבת הולמס באליזבת מריוותר"S מיני סדרה של Hulu הנשירה (יש להודות שהטוב שבהם בהליכה) הוא וריאציה רופפת על אנג'ליניה ג'ולי *היא* מזדמנת! זהה לילי ג'יימס וסבסטן סטן *בתפקיד* פאם אנדרסון וטומי לי, ג'וזף גורדון לויט *כ* המייסד השותף של אובר וג'ארד לטו ואן האת'ווי *בתור* צמד הבעלים/האישה מאחורי WeWork. השערורייה בחיים האמיתיים נותנת לתוכניות הללו ריח של יוקרה מעבר לסדרה מוארת בפנטזיה של YA או חוברת קומיקס, והרעיון של בחינה מחדש של הנשים המושמצות הללו במבט פוטנציאלי יותר סימפטי (ראה גם: סיפור פשע אמריקאי: האנשים נגד. OJ סימפסוןההערכה המחודשת של מרסיה קלארק) נותנת להם את ההנחה של טוב חברתי. ה מסגור בריטני ספירס ייתכן שהסרט התיעודי יצר תת-ז'אנר חדש.

בעולם שבו סרטים הם כיום בעיקר זיכיונות פנטזיה, מתמודדי אוסקר לסוף שנה או אינדי דל תקציב, תוכניות אלו גם נותנות לכוכבי קולנוע בכל הצורות והגדלים דרך לנגוס בתפקידי אופי עסיסיים. הוגן או לא, המיני-סדרות הללו תופסות את המקום של תוכנית התיאטרון באמצע התקציב, מכיוון שניתן היה להגיש הרבה מהתוכניות הללו טוב יותר באמצעות סרט של 135 דקות. הַאֲשָׁמָה, בכיכובם של בי פלדשטיין בתפקיד מוניקה לוינסקי וקלייב אוון בתפקיד ביל קלינטון, הוא פינוק משחק, אבל הוא לא "חינוכי" יותר מאשר בהתאמה. אתה טועה בזה פודקאסט פרקים*. יתרה מכך, יש אירוניה עגומה שמלחמות הסטרימינג יצרו תת-ז'אנר יוקרתי מתוך משהו שלפני 30 שנה היה סרט השבוע של רשת הטלוויזיה של יום ראשון בערב. אני מבוגר מספיק כדי לזכור שלכל רשת היה סרטון איימי פישר/לונג איילנד לוליטה משלה.

מכיוון שקשה להשיג מידע על צפייה/דירוג, אנחנו לא יודעים באיזו מידה אכפת למישהו מהתוכניות האלה מחוץ לבועת החנונים של התקשורת/בידור. הם אוהבים של פאם וטומי ו הדחה, עם הריגושים המציצניים והרטרואקטיביים שלהם "מה השתבש?" מוסר, יותר בלוג על מאשר צפית בפועל? אני יכול רק לשער, אבל הדבר הכי קרוב שהיה לנו לראות אחד כזה הופך לסרט ממשי היה רידלי סקוט"S בית גוצ'י. עם 152 מיליון דולר ברחבי העולם, דרמדית הפשע בכיכובה של ליידי גאגא היא הדבר הכי קרוב שהיה לנו ללהיט תיאטרלי מבוגר מזה 2.5 שנים. זהה, בערך, עבור מייקל שואלטר העיניים של תמי פיי מה שלא הרעיד את הקופות (2.7 מיליון דולר) אבל עשוי לזכות בג'סיקה צ'סטיין באוסקר הראשון שלה. נראה אם ​​המיני-גל הזה הוא אופנה רגעית כמו האסונות האמיתיים שהם מתארים.