מדוע סרטי 'עולם היורה' מוגנים לביקורת? להאשים את 'הנוקמים'

עם 12.65 מיליון דולר ביום שני הראשון שלה, יוניברסל ואמבלין שליטה עולמית ביורה הרוויח כעת 157.7 מיליון דולר בארבעה ימים בקופות המקומיות. בהנחה שהחלוקה המקומית/חו"ל תישאר כפי שהייתה ביום ראשון, ה-Dino Threequel של 185 מיליון דולר הרוויח כ-420 מיליון דולר ברחבי העולם. אז, כן, זה עבר את סך 368 מיליון הדולר העולמי של פרק היורה III מה שאני בטוח שהוא הקלה לכל המעורבים. בדיחות בצד, של ג'ו ג'ונסטון פרק היורה III הוא מותחן B-movie מהנה לחלוטין, שרק צריך עוד חולצות אדומות/דמויות משנה ניתנות להוצאה, הופעת הבכורה המקומית החזקה של 145 מיליון דולר (בעיקר קשורה עם ממלכה שנפלה'ההשקה של 148 מיליון דולר ביוני 2018) מראה שהביקורות הקומלות בקושי עשו חיל בהופעת הבכורה המקומית.

אל האני היורה סרטי המשך, מ העולם האבוד ל שליטה, נשארו זיכיון חסין מבקרים. ובכן, זה קצת יותר מסובך מזה. ה היורה סרטים נשארו פופולריים בכך שהם מציעים משהו מאוד ספציפי (מדענים, חיילים וארכיאולוגים יומיומיים מתערבבים בנסיבות יוצאות דופן הכוללות דינוזאורים בתוך הרפתקת פעולה ידידותית ל-IMAX) וממשיכים להציע זאת בכל פסק זמן. אם המעריצים והקהל הרחב, כולל ילדים שאוהבים דינו, מקבלים את מה שהם רוצים, הקונצנזוס הקריטי בפועל אינו רלוונטי. אם אתה רוצה היורה לעניין הליבה של אנשים רגילים שבורחים מדינוזאורים ואנשים אחרים שנאכלים מדי פעם על ידי דינוזאורים, ובכן, זה כנראה לא ישנה הרבה אם המבקרים המקומיים שלך יטענו שהפרק האחרון הוא "רע, למעשה."

בימוי מייקל ביי רוֹבּוֹטרִיקִים סרטי המשך הוחזקו כשיא של יצירת סרטים שוברי קופות, ובכל זאת (לפחות שלושת הראשונים) עדיין הרוויחו מהשורה הראשונה (835 מיליון דולר ב-2009, 1.2 מיליארד דולר ב-2011 ו-1.1 מיליארד דולר ב-2014) בכל מקרה בקופות ברחבי העולם. זה היה המקום היחיד שבו ניתן להשיג מחזה מדע בדיוני של 150-250 מיליון דולר על רובוטים לחימה ענקיים בתוך ארץ פלאות ויזואלית ידידותית ל-IMAX של מחזה בקנה מידה עצום ורגישויות מפרקיות מובהקות (הומור מופרך, להט פטריוטי, אובייקטיפיקציה, ליטוש קליפים, וכו.). האביר האחרון נדהם בשנת 2017 (133 מיליון דולר מקומי ו-605 מיליון דולר עולמי) חלקית בגלל שה-MCU החל להציע מחזה בגודל יחסית עם גיל של אולטרון ו שומרי הגלקסיה. יתר על כך, רוֹבּוֹטרִיקִים מעד בניסיון להיות יקום קולנועי עם נרטיבים נבחרים.

אפילו בתוך התחדשות משימה בלתי אפשרית ו מהיר ועצבני בזיכיונות, סרטי ג'יימס בונד של דניאל קרייג עדיין בלטו כקולנוע שובר קופות אקשן בקליפת קרום עליון, מגה-תקציב יוקרתי-הטיית, ממוקד למבוגרים. לדוגמה, ספקטרום הוא בין סרטי 007 הגרועים ביותר. עם זאת, זה עדיין סרט של ג'יימס בונד, עם כל המרכיבים הצפויים (פורנו אופנה, פורנו עושר, קטל PG-13, עימותים, מרדפים, ריגול, נשים רואות צימאון וכו'). אפילו הגרוע ביותר ספקטרום הביקורות הבטיחו לאנשים שהוא כולל את כל הדברים האלה, אז ראו סכום עולמי של 881 מיליון דולר. סופרמן נ באטמן ספג ביקורות עלובות במשך סוף שבוע מאז שהמחבתות הבטיחו לצופי הקולנוע שיקבלו 150 דקות של אקשן וידידותי ל-IMAX ומחזה ויזואלי, האביר האפל נלחם עם איש הפלדה והוונדר וומן בסיום.

שליטה עולמית ביורה מציע 2.5 שעות של אקשן דינו, הרפתקאות ידידותיות ל-IMAX ודמויות מבוססות שכולן מנסות להציל את העולם, אה, ארבה מהונדס גנטית. אלה שהתעניינו כבדרך אגב בסרט הובטחו על ידי המבקרים שיש לו את כל התיקונים של א היורה סרט יחד עם שילוב של חברי צוות חדשים (כריס פראט וברייס דאלאס הווארד) וישנים פרק יורה כוכבים (סם ניל, לורה דרן וג'ף גולדבלום). כולם אהבו את זה בסוף השבוע הזה? לא, אבל הקהל הרחב שעשה את הבחירה המושכלת לראות אותו נהנה בעיקר ממה שקיבל, ומכאן ה-A מ-Cinemascore. אלמנט אחד הקשור לייצור עמודי אוהל בהוליווד עושה שליטה עולמית ביורה להתבלט אפילו יותר ממה שהיה עשוי להיות בשנות ה-1990.

הוליווד בילתה עשור במרדף אחרי האביר האפל (1 מיליארד דולר בשנת 2008) ו הנוקמים (1.517 מיליארד דולר ב-2012). התעשייה בילתה שנים במרדף אחרי זכייניות של גיבורי-על (למרות שאין הוכחות לכך שהקהל אהב גיבורי-על באופן מופשט) ויקומים קולנועיים (דווקא), על חשבון כמעט כל סוג אחר של אוהל. לא משנה את זה 7 העצבני (מיליארד דולר), היורה העולם (1.671 מיליארד דולר) ו מלחמת כוכבים: חיל דרך מתעורר (2.068 מיליארד דולר) כל הרווחים הנוקמים: גיל של אולטרון (עדיין 1.405 מיליארד דולר מרהיב), המראה שיש יותר מדרך אחת לזכיינות. הוליווד בילתה דור ביצירת יקומים קולנועיים משלהם (יקום אפל) וזכיונות גיבורי-על (ארבעת המופלאים) תוך כדי בייגלה IP אחר (המלך ארתור, סולו, רובין הוד, וכו') לסרט "כמו גיבורי על".

הקהל נותר לבחור בין הכתבה האמיתית, שהעניקה לעצמה ז'אנרים כדי לגוון, לבין פנטזיות פעולה שאינן גיבורי-על שעוצבו לווריאציות תפלות של באטמן מתחיל or איש הברזל. שוברי הקופות של שנות ה-1990 התמקדו בדרך כלל באזרחים נורמליים שנאלצו לצאת ממצבים לא סדירים. תחשוב על עורך הדין הנאיבי של טום קרוז שהבין שהוא עובד עבור ההמון, הטייס החם של וויל סמית' מגן על כדור הארץ מפני חייזרים ושני בני נוער חוצי כוכב נופלים זה על זה בדיוק כשספינת התענוגות שלהם שוקעת בים. אחרי 20 שנה של "איש אחד יכול להציל אותנו" שהושפעו מה-9 בספטמבר, כמעט כל זיכיון גדול של עמודי אוהל הוא סאגת גיבורי-על של DC/Marvel או סרטי פעולה שבהם גיבורים חסרי כוחות על (ג'ון וויק, איתן האנט, דומיניק טורטו , ג'יימס בונד וכו') הם חיילי-על בלתי ניתנים להורג.

שליטה עולמית ביורה בולט מהקהל שוברי הקופות אפילו יותר ממה שהיה לפני 25 שנה. זה לא רק המשחק היחיד בעיר לסכנת דינוזאורים מגה-תקציב, אלא הוא בין הזכייניות היחידות בהוליווד בתקציב גדול המתמקד בבני אדם רגילים, לא עשירים, ללא כוחות-על. זו הסיבה שהיא עדיין מושכת שוברי קופות מהשורה הראשונה (בממוצע של מיליארד דולר ברחבי העולם בתקציב ממוצע של 1 מיליון דולר) למרות ביקורות שליליות בדרך כלל. הוא עושה את הונו לא *למרות* שהוא לא מתמקד בגיבורי על או בגיבורי פעולה גדולים מהחיים אלא *בגלל* שהוא מספק אלטרנטיבה לטרופים כאלה. הוליווד בילתה עשר שנים במרדף מטופש הנוקמים לרעתם המוסדית. אולי עכשיו ההצלחה של שליטה עולמית ביורה ימשוך את תשומת הלב הראויה לה ב-2015.