'Where The Crawdads Sing' בדיוק עבר את 'Morbius' בקופות

עם עוד 605,000 דולר ביום רביעי, של סוני איפה שרים הביא את הסכום המקומי שלה ל-74 מיליון דולר. זה יותר מ-24 פעמים מתקציבו של XNUMX מיליון דולר, כלומר, הוא כבר נמצא בשחור עוד לפני שאנו מביאים בחשבון זרמי הכנסות בחו"ל ובסופו של דבר פוסט-תיאטרליים (PVOD, EST, DVD וכו'). אה, ועובדה מהנה, המלודרמה של דייזי אדגר-ג'ונס, המבוססת על הרומן רב המכר של דיליה אוונס, הרוויחה יותר בהכנסות בצפון אמריקה מאשר מורביוס. זה יושב לצד (באופן יחסי) אקדח: מאבריק ו אלביס כסימן לכך שסרט הקולנוע הישן לא מת לגמרי למרות תרבות הפופ ובועה התקשורתית של תרבות הפופ, המכורה לכאורה לסרטוני זיכיון אקשן-פנטזיה. זו עוד דוגמה לאופן שבו מה שהוליווד חושבת שיכניס כסף הוא לא תמיד זהה למה שעושה כסף.

איפה שרים, על נערה צעירה שגדלה לבדה באזור הביצות של צפון קרוליינה ומסתבכת במשפט רצח, הוא הסרט הגדול היחיד שהוצע בעונת הקיץ הנוכחית שמוצג ישירות בנערות ונשים. זה ממש מביך, מחזיר אותנו לימים הרעים של קיץ 2013 כאשר סנדרה בולוק ומליסה מקארתי החום היה כמעט המשחק היחיד בעיר כי הוליווד חשבה RIPD or הפרש הבודד היו הימורי קופות בטוחים יותר. לא משנה כמה סרטים אוהבים מחכה לנשיפה, שעת עומס, הסודות האלוהיים של אחות יא-יה, מאמא מיה ו השושבינות להתריס לחוכמה המקובלת, בדרך לחתונה עוצרים בווגאס תמיד יעורר עוד עותק. באותו הזמן, ההצעה יימחק כמקרה.

ההיגיון בקיץ הזה היה קצת יותר מסובך. קוביד הגיע במקרה רגע לפני שהייתה לנו שלל של שוברי קופות של 'לא בחור לבן', לוח שאמור היה להשמיע צלצול מוות לחשיבה של 'אישה ו/או מיעוטים = רעל קופות'. להיטי הענק של 2020 היו אמורים להיות, כבדרך אגב ובלי סדר, F9, Bad Boys for Life, Tenet (הסרט המקורי היקר ביותר אי פעם בכיכובו של ראש לא לבן), וונדר וומן 1984 (כשפאטי ג'נקינס היא הבמאית הראשונה שצילמה במצלמות IMAX), מולאן, שייט בג'ונגל, בגבהים, סיפור ווסט סייד, נצחים, אלמנה שחורה ו נֶפֶשׁ, יחד עם (זה לא משחק סכום אפס) מיניונים: עלייתו של גרו, אין זמן למות, סוניק הקיפוד ו אקדח: מאבריק.

יתרה מכך, לא מעט סרטים שבסופו של דבר נמכרו/הושכרו לסטרימרים היו מתכנתי אולפנים שלא היו כלי רכב של כוכבי 'מסע הבחור הלבן'. מגמה מעין זו (מתאם אינו סיבתיות) נמשכה גם בקיץ הזה. זה גם מבחינת אנימציה (המיצ'לס נגד המכונות, Vivo, Soul, הופך לאדום, וכו') ולייב אקשן (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, וכו' וכו'). מבלי להיות קונספירטיבי מדי, רבים/רוב הסרטים הגדולים שהחזיקו בבתי הקולנוע בקיץ האחרון היו שילוב כלשהו של מונעי נשים ומיעוט (שחור אלמנה, מקום שקט חלק ב', F9, עיני נחש, זקן, קנדימן, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, The Hitman's Wife's Bodyguard, וכו '). בחור חופשי היה חריג לכלל.

בינתיים, ארס: יהיה קטל, באטמן, Dune, Spider-Man: No Way Home, No Time to Die ובסופו של דבר אקדח: מאבריק והמשכים של הבחור הלבן הגדול של מארוול (דוקטור מוזר בריבוי טירוף ו תור: אהבה ורעם) המתינו עד שישתפרו התנאים התיאטרליים. כתוצאה מכך, כברירת מחדל או לפי התכנון, הסרטים הגדולים שהוצעו הקיץ היו בעיקר מונעים על ידי גברים ומונעי בחור לבן (שליטה עולמית ביורה הוא יותר אנסמבל מהשניים הקודמים של ברייס דאלאס הווארד/כריס פראט). איפה שרים הפך למשחק היחיד בעיר למי שרוצה סרט קיץ 'גדול' עבור/מאת/על נשים. וגם, מזעזע/לא מזעזע, הוא הרוויח יותר מבית מאשר סרטו של ג'ארד לטו, מארוול, של מארוול שהושחת באופן ביקורתי.

אני לא מתווכח על זדון מכיוון שדיסני שלחו את הסרטים האלה של פיקסאר לדיסני+ בדיוק בגלל שהם רצו את המותגים האלה A+ בפלטפורמת הסטרימינג בראש סדר העדיפויות. עם זאת, זה יצר אופטיקה נוראית כשדיסני שלחה לוקה, הופך לאדום ו נֶפֶשׁ לדיסני+, נתן קסם ו רעיה והדרקון האחרון התפשר בכבדות על יציאות תיאטרליות ואז נתן שנה קלה יציאת קולנוע גלובלית מלאה רק לסרט להופיע כמו סולו 2.0. זהה לנסיבות הזוועתיות שגרמו לג'ייסון קילאר להאיר אור ירוק אשת העטלף ל-HBO Max רק לדיוויד זסלוב לתת עדיפות לאקרנים לקולנוע ולזבל את הסרט שהסתיים בחלקו של 80 מיליון דולר כי הוא לא היה ראוי לתיאטרון. זה מראה נורא, לא משנה ההיגיון העגום של התייחסות לסרט בינוני לכאורה כמו טייס טלוויזיה זרוק.

ההצלחה היחסית, בסביבות פי ארבעה מהתקציב שלה בסופו של דבר, של איפה שרים היא תזכורת לכך שסרטים המיועדים לנשים יכולים להבקיע בלי הרבה תמיכה גברית. זה לא היה לקח שלכאורה היה צריך ללמוד עוד, לא לאחריו סאגת הדמדומים, פרוזן ואפילו מתכנתי אולפנים אוהבים נשים קטנות ו העיר האבודה. עם זאת, בשנתיים האחרונות ראו מבול של סרטים כמו אלמנה שחורה, מולאן ו אישה הפכו ליישומונים זורמים או נשלחו להיאבק בסביבה תיאטרלית מאתגרת הרבה יותר, כך שאנשים כמו שנות אור, טופ גאן: מאבריק ו באטמן יכול תיאורטית לשגשג תיאטרלית. ועכשיו, על האמונה התיאטרלית בסרט כמו איפה שרים, סוני זוכה... כסף.