מה המשמעות של דירוג SVOD חזק עבור 'שנת אור' לעתיד התיאטרלי של דיסני

ובכן, אני מניח שנוכל להוסיף את זה של פיקסאר שנה קלה לרשימת הסרטים האחרונה שהפציצו בקופות אבל הצליחו (לפחות לסוף שבוע) בסטרימינג שלאחר המוות. ה נילסן בחוץ לשבוע של 1 באוגוסט עד 7 באוגוסט. יש לא מעט 'סופי שבוע פתיחה' מרכזיים לכמה סרטים בעלי פרופיל גבוה ב-Netflix, Disney+, Hulu ו- Prime Video. שְׁנִיָה, שנה קלה הוא מוביל בסרטים, עם צפייה של 1.306 מיליארד דקות בחמשת הימים הראשונים שלו (היא ירדה ביום רביעי, 3 באוגוסט). זה מתורגם לכ-13 מיליון צפיות מלאות ב-105 דקות (או כ-100 דקות פחות הקרדיטים) של פיקסאר בקולנוע. בדקות גולמיות (זמני ריצה שונים מלבד), זה באותו מגרש כמו ההשקה של 1.26 מיליארד דקות של שר 2 בנטפליקס ו-1.33 מיליארד הדקות שהרוויח במקור של נטפליקס של ריאן ריינולדס פרויקט אדם בסוף השבוע הפתיחה שלו.

זה למטה דוקטור מוזר בריבוי טירוף (1.43 מיליארד דקות או 11 מיליון צפיות) והבכורה הגדולה ביותר בסטרימינג של השנה, של Disney+ הופך לאדום (1.7 מיליארד דקות או בסביבות 18 מיליון צפיות), בין הגדולים של ה-SVOD האחרונים. שנה קלה מעד חלקית (אבל לא לגמרי) מכיוון שכמה צופי קולנוע חיכו לסטרימינג. עם זאת, אני עדיין טוען שהשחרור הזה שנה קלה בבתי הקולנוע בכלל, אפילו עבור ביצועים נמוכים מאוד (118 מיליון דולר מקומי ו-226 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 200 מיליון דולר), היה ברכה להופעת הסטרימינג שלו. הופך לאדום פרסמה הופעת בכורה של דיסני+ בשמיים, אבל גם כן קסם (2.2 מיליארד דקות למחזמר בן 107 הדקות בחג המולד האחרון) לאחר חלון תיאטרלי שנפגע ללא ספק של 31 יום. אז אנחנו עדיין מתמודדים עם כותרים בעלי פרופיל גבוה של דיסני ששיחקו בבתי הקולנוע או שהיו אמורים לשחק בבתי הקולנוע. נתונים אלה עוזרים לרעיון של סרטי דיסני המוצגים בתיאטרון.

תמיד היה חשש בגלל ההצגה התיאטרלית האומללה שנה קלה יגרום לדיסני להפסיד כסף על שיווק והפצה תוך הפיכת הסרט לפחות עניין גדול בכל הנוגע לדיסני+. אנחנו יודעים שהצלחה קופתית לא מונעת הצלחה בסטרימינג, אבל מה לגבי כישלון קופתי? בעוד כריס אוונס מככב צעצוע של סיפור ספין אוף/סיפור מקור/וכו'. עלול ליפול מצוק אחרי חמשת הימים הראשונים, אנחנו עדיין לא יכולים לטעון שהביצועים התיאטרליים הגרועים שלו מנעו השקת סטרימינג מהשורה הראשונה. אם הפצצת אוהל בבתי הקולנוע לא פוגעת בערך הסטרימינג שלו, אז למה לא להטיל את הקוביות על משהו כמו (וכן, אני יודע שזה מאוחר מדי לשנות מסלול כאן) הוקוס פוקוס 2 או של איימי אדמס מתנתק? אם הם יצליחו מבחינה תיאטרלית, זה הכנסה. אם לא, הייתי טוען שקיומם שכן מהדורות תיאטרליות עשויות להגדיל את ערך הסטרימינג שלהם.

יחסית, למרות ביקורות נלהבות ובאזז בשמיים, Prey הופיע לראשונה ב-Hulu עם 'רק' 585 מיליון דקות. זה לקראת ההשקה שלטענתה Hulu היה סוף השבוע הפתיחה הגדול ביותר שלהם אי פעם, ומתורגם לכשישה מיליון צפיות בכוכבת Amber Midthunder הנהדרת. טורף הקדמוןהקדם. זה לא רע, במיוחד בהתחשב בכך שבסיס המנויים אינו גדול כמו נטפליקס או ספציפי למותג כמו דיסני+. זה גם בסביבות 63% מהצפיות של סוני לא נחקר (1.104 מיליארד דקות מהשחקן בן 116 הדקות של טום הולנד/מארק וולברג) בהופעת הבכורה שלו בנטפליקס. זה אחרי 400 מיליון דולר בברוטו עולמי בתקציב של 120 מיליון דולר. כמו כן, 147 דקות של רון הווארד שלוש עשרה חיים קיבל חלון תיאטרלי של שבוע לפני הופעת הבכורה שלו ב-Prime Video ותפס רק 323 מיליון דקות. או בתי קולנוע היו עוזרים, או שסוג הסרטים שאף אחד לא צופה בו בבתי הקולנוע הפך במהרה לסוג הסרטים שאף אחד לא צופה בו גם בסטרימינג.

האם סרט ההצלה בחיים האמיתיים לא מסחרי, קרוב יותר בטון הטיסה 93 מֵאֲשֶׁר אפולו 13, שיחקתם טוב יותר בבית עם הפרסום של מהדורה קולנועית מלאה? זה לא יכול היה להזיק. אני גם לא מעמיד פנים כך Prey היה להיט תיאטרלי, לא בתקציב מדווח של 65 מיליון דולר עבור יצירה תקופתית נטולת כוכבים בזיכיון שמעולם לא באמת פרץ מעבר להצלחה בסרט B. עם זאת, הוצאת תיאטרון צנועה עשויה הייתה להפוך אותו לכותר סטרימינג משמעותי יותר. אם אולפן נותן עדיפות לסטרימינג על פני תיאטרוני, הוצאת קצת כסף לשיווק מהדורה תיאטרלית עשויה להיחשב כהוצאה עסקית מקובלת כדי להגביר את ערך הסטרימינג. מלבד נטפליקס, רוב ההצלחות של ה-SVOD היו תיאטרוניות או תוכניות תיאטרליות שנועדו להיות. אם רוברט זמקיס פינוקיו מושך מספרי SVOD לפתיחת סוף השבוע של פיקסאר/וולט דיסני אנימציה, זו שיחה אחרת. בינתיים זה עדיין מולאן > היפהפייה והיחפן.