יוניברסל שומרת (כמעט לבד) את קומדיה הלייב אקשן בחיים

אירועי פאתום הודיעה על כך, בשיתוף עם יוניברסל, הם יציגו הצגות תיאטרליות של שלושה רומ-קומים ישנים (או, כפי שהם מכנים אותם, "com-roms") ב-19, 20 ו-21 בספטמבר לקראת BROS. כל שלושת הסרטים, שוכחים את שרה מרשל, תאונת רכבת ו נכנסה להריון, יכלול פרשנות לפני המופע מ ברוס הבמאי ניקולס סטולר וכוכבים בילי אייכנר ולוק מקפרלן. ברוס הוא הסטודיו הגדול הראשון לחד המין rom-com. זה סוג של אבן דרך שכנראה היינו מקבלים לפני 20 שנה אחרי פנימה והחוצה, החתונה של החבר הכי טוב שלי ו כלוב ציפור לו הוליווד לא נסחפה על ידי 15 שנים של קדחת הזיכיון העולמית לאחר ה-9 בספטמבר, אבל אני סוטה. עכשיו, ברוס ראוי לציון לא רק בזכות המדדים הקשורים ל-LGBTQIA אלא רק בזכות העובדה שמדובר בקומדיה חיה-אקשן תיאטרלי מרכזית.

זה לא סוד שהקומדיה התיאטרלית התקשתה במהלך השנים האחרונות, עוד לפני שקוביד שלח אותם ישר לסטרימינג. האולפנים היו זקוקים למזומן מהיר ורצו להחזיק בצילומי זיכיון האקשן בתקציב הגדול שלהם. בקיץ 2013, אנחנו מילר הרוויח 263 מיליון דולר ברחבי העולם, ואף אחד לא הניד עין. בתחילת 2018, זה היה כמעט נס שהמוערכים והמומים משחק הלילה חצה 100 מיליון דולר בעולם. בשנת 2015, לוויל פרל היו שני להיטי כוכב-רכב מקוריים (נהייה קשה ו הבית של אבא הגיע ל-100 מיליון דולר מקומי). עד שנת 2020, אירוויזיון הופיע לראשונה בנטפליקס. בשנת 2015, של מליסה מקארתי מרגל עבר 235 מיליון דולר ברחבי העולם. עד 2018, מעשי הרצח באושר לא הצליח לפצח 28 מיליון דולר. קווין הארט עדיין היה פותח ב-20 מיליון דולר פלוס ב-2019. אין לי מושג אם הוא עדיין כזה.

אפילו באמצע שנות ה-2010, כשה-IP והזכייניות השתלטו, הקומדיה הלייב אקשן הייתה המעוז האחרון של מקוריות תיאטרליות מונעת על ידי כוכבים. זה היה בגלל ש-A) הם היו זולים יותר, ו-B) קהלים יופיעו אם הם אוהבים את כוכב הקומיקס המדובר. קומדיות לייב אקשן היו יחסית חסינות לביקורות. אם צחקת גנב זהות or לרכב יחד זה לא היה משנה הרבה אם המבקרים המקומיים שלך יאמרו את זה תמי or טבעת החתונה לא היה מצחיק במיוחד. עם זאת, השינויים המשמעותיים באופן שבו הקהל צורך תוכן מצולם, כלומר לראות רק את סרטי החובה המשמעותיים ביותר בבתי הקולנוע, הגיעו במהירות לקומדיה החיה. גם בזמנים טובים יותר, הקומדיה התיאטרלית תמיד נתפסה במונחים של הפער בין 'משחק בסדר בבית' לבין 'לראות את זה עם קהל שמח משפר את החוויה'.

לא עזרו Marvel, DC ו הסאגה המהירה הצלחות עם ניכוס ז'אנר כך שמעריצי קומדיה (התראת פישוט) יוכלו להתמלא דדפול, ספיידרמן: השיבה הביתה or הובס ושו במקום מה שנקרא מאמר אמיתי כמו Zoolander, מס' 2, קצה השבעה-עשר or סטובר. עד קיץ 2019, זה היה פלא שקומדיה מקורית, מדורגת R, נטולת כוכבים כמו ילדים טובים יכול לפתוח עם 20 מיליון דולר ולרדת ל-111 מיליון דולר עולמי. אז, זה מעודד לראות שיוניברסל ופוקוס לא ויתרו לגמרי על תת-הז'אנר. יותר מכל אולפן אחר, כברירת מחדל, המפיצים בהתאמה של קומקאסט שומרים על קומדיה חיה כמוצר בר-קיימא מבחינה תיאטרלית. לצורך העניין, DreamWorks' החבר 'ה הרעים ושל תאורה המיניונים: עלייתו של גרו עושים את אותו הדבר עבור קומדיות מונפשות, אבל אני סוטה.

של ג'ניפר לופז ואוון ווילסון תינשא לי גרף 49 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 23 מיליון דולר בעודו קיים במקביל על פיקוק. הרכב של אמבלין בכיכובו של ג'ו קוי יום ראשון של חג הפסחא הופיע לראשונה בתחילת החודש והפוקוס' צפור למען ישוע הציל את נשמתך יקבל יציאת דו-קרב לקולנוע/טווס ב-2 בספטמבר. ברוס נפתח בסוף ספטמבר לאחר הופעת הבכורה של הפסטיבל, וה-rom-com של ג'ורג' קלוני/ג'וליה רוברטס כרטיס לגן עדן נפתח ב-21 באוקטובר. כמו Warner Bros.' אסיאתים משוגעים, ברוס הוא עניין גדול גם בגלל אבני הדרך הדמוגרפיות שלו וגם בגלל שזה מוצר הוליוודי של פעם. אני יכול רק לשער אם ברוס or כרטיס לגן עדן יכול להצדיק (לצד זה של Paramount העיר האבודה) קומדיה לייב אקשן תיאטרלי. לפחות קומקאסט, חלקית הודות להכנסות PVOD שיכולות לפצות על רווחים נמוכים יותר, לא נותנת לז'אנר למות בלי קרב.