'Uncharted' מוביל את 'הבאטמן' ב-VOD ומתקרב ל-400 מיליון דולר ברחבי העולם

Vudu מדווחת שסוני לא נחקר היה בראש טבלת המכירות שלה בסוף השבוע, כשהגיע "סוף סוף" ל-EST (במחיר לעצמך) דיגיטלי לאחר חלון קולנוע קונבנציונלי של 68 יום. השחקן טום הולנד/מארק וולברג נעקר באטמן במקום הראשון ושולט בכל מצעדי ה-VOD הרלוונטיים (iTunes, אמזון, יוטיוב וכו') לאחר שכבר הרוויח 146 מיליון דולר מקומי (מאחורי בלבד) קוֹלִי ו סוניק 2 בין סרטי משחקי וידאו בצפון אמריקה) ו-395 מיליון דולר עולמי (מאחורי בלבד השתוללות, הבלש פיקאצ'ו ו Warcraft ברחבי העולם) בתקציב של 120 מיליון דולר.

סוני התרברבו ב-CinemaCon על איך שהם נתנו ספיידרמן: אין דרך הביתה חלון ישן של 88 יום ועדיין ראה שיאים עבור השקת EST. כמו כן, אני חושב שאפילו הבוס החדש של האחים וורנר/דיסקברי דיוויד זסלב מקבל את זה באטמן הושק למספרי HBO Max חזקים בדיוק בגלל שזה היה להיט קריטי אהוד שהרוויח 369 מיליון דולר מקומי ו-760 מיליון דולר ברחבי העולם.

יתר על כך, הופך לאדום הרוויח 650 מיליון דקות עבור דיסני+ (כך אומר נילסן) בפריים השלישי שלה, בירידה מתחת אנצ'נטו (744 מיליון דקות למרות היותו זמין מאז ערב חג המולד). פנינת פיקסאר לא זכתה לאקרנים בקולנוע, בעוד שהמחזמר של וולט דיסני לפחות קיבל חלון קולנוע של 31 יום בחצי לב, שבו הרוויח 255 מיליון דולר. בינתיים, של תאורה שר 2 הרוויח 400 מיליון דולר ברחבי העולם למרות היותו זמין במקביל בבית במשך רוב ההצגה התיאטרלית שלו.

אני עדיין טוען שא) חלון תיאטרוני ארוך יותר ותאריך יעד פחות מפורסם של סטרימינג היו מייצרים קסם להיט תיאטרלי אמיתי וב) הופך לאדום יכול היה להגיע לאותה רמה של צפייה בסופו של דבר של דיסני+ לאחר ריצה תיאטרלית קונבנציונלית. ה קהל צופים חזק ל בחור חופשי ו שאנג-צ'י מראה שמופע תיאטרון מוצלח עשוי לעזור לקהל הצופים בסטרימינג. לכל הפחות, זה בהחלט לא כואב. כמו כן, של מייקל ביי אמבולנס הופעת הבכורה במקום השני לאחר הגעתו ל-PVOD ביום שישי מעידה על כך.

כן, השחקן שסוקר היטב הרוויח רק 21 מיליון דולר מקומי ו-49 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 40 מיליון דולר. ולא, אני לא יודע אם הכנסות ה-PVOD יהיו קרובות מספיק כדי להשלים את ההבדל הן מבחינת התקציב הגולמי והן מבחינת הוצאות השיווק. אבל השיווק המוצע להוצאת קולנוע גלובלית הופך אותו ליותר אירוע הן במהלך יציאתו לקולנוע והן במהלך הבכורה שלו בסטרימינג. במילים פשוטות, אתה לא יכול לנצל את "היי, התכוונתי לתפוס את זה בבתי הקולנוע ועכשיו זה זמין להשכרה בבית!" צפייה עבור מוות על הנילוס / or סיפור הפרברים אם הסרטים האלה מעולם לא היו לאקרנים בקולנוע.

כן, סטרימינג הוא העתיד ולא, התיאטרון כנראה לעולם לא יחזור לשיא שובר הקופות שלו בשנים 1993-2013. אבל עדיין יש ערך בתיאטרון, הן מבחינת הכנסות שהושגו בבתי הקולנוע מהצלחה קופתית והן ביוקרה של "זה היה בבתי הקולנוע" והגברת המודעות לפצצות קופות כשהן מגיעות הביתה. זה לא משחק סכום אפס, אבל החברות שימצאו דרך לאזן בין הפורטפוליו התיאטרלי שלהן לבין יעדי הסטרימינג שלהן יהיו במצב הרבה יותר טוב בטווח הארוך לעומת אלו שישימו את כל הביצים שלהן בסל הסטרימינג.