ג'וש דאן של Twenty One Pilots במסע עם 'החוויה הקולנועית' של הלהקה

כמעט שנה עד היום לאחר ש-Twenty One Pilots הוציאו את אלבום האולפן השישי שלהם, מוקטן וקרח, מעריצים יזכו ליהנות חווית קולנוע של עשרים ואחת טייסים בתאטרון.

אירוע הקונצרט של הלהקה עטורת השבחים ועטורת פרסי הגראמי הוא הדרן של המופע ששודר בשידור חי שהשיק את השחרור. שודר מזירה בקולומבוס מולדתם, אוהיו, הוא הוכרז כהופעה חד פעמית בלבד ונצפה על ידי מעריצים מיותר מ-200 מדינות.

גרסת המסך הגדול הזו כוללת קטע מורחב של התוכנית עם אודיו ווידאו מחודשים ויותר מ-20 דקות של קטעים שטרם נראו. הוא מוקרן ללילה אחד בלבד ביום חמישי, 19 במאי, 2022, עם קומץ הקרנות הדרן במקומות נבחרים ביום ראשון, 22 במאי, 2022.

פגשתי את המתופף ג'וש דאן כדי לדבר על הדרך אליה חווית קולנוע של עשרים ואחת טייסים, החוויה מגיעה למעגל, והאם הוא יהיה בקהל בעצמו בלילה הגדול או לא.

סיימון תומפסון: התחלת מצוין את השבוע עם זכייה בטקס פרסי המוזיקה של בילבורד ימים ספורים לפני שזה נוחת בבתי הקולנוע. האם העיתוי הזה היה מקרי?

ג'וש דאן: זה היה לגמרי מקרי, אבל זה מגניב ומרגיש כמו רמפה נחמדה לחוויית הקולנוע הזו. לגמרי מקרי, אבל בכל זאת הסתדר יפה.

תומפסון: וזה ינחת בבתי הקולנוע כמעט שנה עד היום שבו אלבום Scaled And Icy שוחרר. האם תמיד הייתה הכוונה כשהאלבום יצא להפרש של 12 החודשים האלה או שוב מקרה מזל עבורכם?

דאן: זה פשוט קרה גם באופן אורגני. השידור החי המקורי שעשינו התקיים כאירוע יד ביד עם יציאת האלבום. ברגע שהשידור החי התרחש, אתה יכול ללכת לקנות את האלבום. לא ידענו מה נעשה עם השידור החי אחר כך, אבל בהחלט היו התחלה של תוכניות ושיחות על מה הגיוני, וזה היה כמו, 'אוקיי, בוא נחזיק את זה בינתיים ונחשוב על הצעדים הבאים .' עם הזמן, זה התחיל להיות הגיוני, והיינו כמו, 'בואו נראה את זה לאנשים שוב בצורה ממש כיפית, מגניבה וייחודית'. השקענו כל כך הרבה זמן ועבודה בהוצאת השידור החי הזה, ואני גם חושב על המעגל המלא של הדבר הזה. השידור החי נוצר בגלל המגיפה, מה שאומר שלא יכולנו לסייר. האופן שבו זה בוצע בהתחלה והוזרם היה עם אנשים שישבו בעצם בבית לבד, או אולי מתקשרים לחברים וצופים בו יחד כך. עכשיו, זה חזר למקום שבו כולם יכולים לתפוס חבר, בני משפחה או קבוצה של אנשים וללכת יחד ולחוות את הדבר הזה שוב עם אנשים אחרים. זה אחד מהרגעים המגניבים שבהם לחיות מחדש את החוויה הזו, מוקף באנשים, יהיה שונה לגמרי אבל ממש מגניב.

תומפסון: הופתעתי מאוד מכמה מאמץ הושקע ביצירת זה בזירה. להקות רבות עשו דברים מהסוג הזה, אבל הבמה הופשטה. Twenty One Pilots נכנסו הכל והעלו למעשה מופע אצטדיון בהפקה גבוהה. של מי היה הרעיון לגדול כל כך?

דאן: זו תצפית טובה. שידורים חיים קיימים מאז לפני המגיפה, אז אנשים שאלו אותנו לעתים קרובות אם אי פעם נעשה אחד כזה. התשובה שלנו תמיד הייתה לא, כי הדרך שבה אנחנו מבצעים את התוכנית שלנו דורשת אנשים, ועשינו את זה בכוונה. זה לא השתנה מאז שיחקנו בברים ובמועדונים. תמיד עירבנו את הקהל כמה שאפשר, אז הרעיון לעשות משהו בלי קהל הרגיש בלתי אפשרי. זה כאילו אנחנו מעלים הופעה בלי חברי הלהקה האחרים שלנו. ואז המגיפה הגיעה, ואפילו בהתחלה, התחלנו לראות כמה להקות ואמנים עושים שידורים חיים. בהיותו שקוף לחלוטין, זה היה קצת מלחיץ עבור שנינו. זה היה כמו, 'זה מגניב, יש סוג של הייפ הצטברות, יש לנו את הספירה לאחור על המסך, ואז ההופעה מתחילה, ואחרי שני שירים, אתה יודע בדיוק מה שאר העניין'. היו לנו הרבה שיחות, זה היה נושא על השולחן, והסתכלנו אחד על השני וניהלנו שיחה כי זה הרגיש כאילו אנחנו לא יכולים להוציא גרסה אותנטית של תוכנית Twenty One Pilots שנרגיש גאים בה. . כשהחלטנו לנסות להתמודד עם משהו, ידענו שאנחנו צריכים לעבוד מחדש הכל מהיסוד ולדמיין מחדש איך תיראה ההופעה, ובמובנים מסוימים, ניצלנו את העובדה שאין שם קהל. שכרנו את הזירה בקולומבוס. היו לנו חמישה או שישה סטים שונים שרצנו מהם הלוך ושוב, וזה תפס את כל רצפת הזירה. לא יכולנו לעשות דבר כזה בדרך כלל עם קהל, והוספנו עוד כמה דברים כמו זמרי גיבוי וחברי להקה וכמה רקדנים. זה היה משהו שבו היינו צריכים להתחיל שוב מהיסוד.

תומפסון: האם זו הייתה תגובת האוהדים לאחר מכן שזו הייתה שיחה טובה? האם משם הגיעו האישור והאימות?

דאן: אני חושב כך. קהל בהופעות שלנו היה כל כך מושרש בלהקה שלנו ובאופן שבו אנחנו מציגים את עצמנו, שהרגשתי קצת מודע לעצמי בהופעה של משהו בלי קהל שהולך לצאת לקהל. אפילו ביום של השידור החי, הייתי כמו, 'אני מקווה שאנשים יאהבו את זה, אני מקווה שזה יצא טוב ושזה מעניין, ואנשים יישארו מעורבים בביצועים לאורך כל הדרך'. אני כן חשבתי שלראות חיזוק חיובי ועידוד מאנשים לאחר מכן היה אימות, במיוחד מכיוון שהדבר הזה היה די יקר לעשות. השקענו בזה הרבה כסף והרבה זמן. ההכנה הייתה איפשהו כמו שמונה חודשים של כניסה ל-Zoom, מה שמקשה על הדברים מכיוון שאי אפשר לגרום לאנשים בחדר לנהל שיחות לוגיסטיות. היו לנו אנשים בכל הארץ שהופיעו בזום וניהלו שיחות על איך הדברים ייראו וירגישו עד כה לפני האירוע האמיתי.

תומפסון: האם אנשים פנו אליך בעבר בנוגע ליצירת סרט קונצרט, סרט תיעודי או אפילו משהו תיאטרלי עם היצירה שלך?

דאן: זו אף פעם לא הייתה באמת שיחה שניהלנו בעבר. הוצאנו את האלבום שלנו, חפירה, אשר עקבנו אחריו מטושטשת, ולאלבומים האלה יש כמה קווי עלילה שעוברים עד הסוף. התכוונו גם להפוך את האלבומים והשירים הללו לעצמאיים, כך שאם אינך יודע דבר על סיפור רקע כלשהו, ​​או על הידע של הלהקה, תוכל להאזין לשירים וליהנות מהם. יש גם כמה סיפורים בסיסיים שקורים, ובמיוחד מתי חפירה יצא, אנשים רבים אמרו, 'היי, אתה צריך לעשות סרט או נטפליקס
NFLX
סדרה על זה.' זה אף פעם לא היה משהו שעבר להם בראש. משהו כזה יהיה כיף ומגניב לעשות יום אחד, אבל זה לא היה משהו שהתכוונו אליו כשכתבנו ועבדנו על האלבומים האלה. במשך כל כך הרבה זמן, טיילר ואני היינו מורכנים ופשוט התמקדנו במוזיקה ובניסיון להעלות את ההופעה החיה הטובה ביותר שאנחנו יכולים, אז כל דבר שמחוץ לזה פשוט הרגיש אולי קצת מרתיע ולא באמת מה שניסינו להתמקד. עַל. אחרי שעשינו את השידור החי, עלה הרעיון של הוצאת קולנוע, וזה היה הגיוני והרגיש מרגש.

תומפסון: האם החוויה הזו שינתה את ההרגשה שלך לגבי לעשות משהו קולנועי או לבמה? גרין דיי הוא רק דוגמה אחת ללהקה שלקחה את העבודה שלה והעלתה אותה על הבמה בהצלחה רבה. מה עם ציונים? דני אלפמן וטרנט רזנור זכו שניהם להצלחה רבה בתחום זה.

דאן: באופן אישי, אני מרגיש שאתה פותח דברים בראש שלך כשאתה מתקדם בחיים. טוני הוק היה הבחור הראשון שעשה את ה-900 על סקייטבורד. אף אחד מעולם לא באמת עשה את זה לפני זה, וברגע שהוא עשה את זה, זה פתח את היכולת של אנשים אחרים לעשות את זה. עכשיו זה דבר נפוץ יחסית שאנשים עושים, ולכן לפעמים זה דורש שחרור מנטלי שבו זה בדיוק כמו, 'אה, אנחנו מסוגלים לעשות משהו כזה'. כרגע אין שיחות על התקדם לכיוון של קולנוע או טלוויזיה, אבל אם היינו רוצים לקחת על עצמו משהו כזה בסופו של דבר, אני חושב שיכולנו.

תומפסון: כשעשית את השידור החי, לא יכולת לראות איך הקהל חווה את זה ומגיב לו. עם ההקרנה שלו בבתי הקולנוע, יש לך הזדמנות להיות בחדר הזה, עם הקהל, לראות אותם צופים בך, אז אתה מתכוון להתגנב לאף אחת מההקרנות ולראות איך זה היה מהצד השני?

דאן: אני הולך, כן. לפני שבועיים, אמא שלי אמרה, 'אתה הולך לאחד מאלה?' הייתי כמו, 'לא, כנראה שלא'. היו לי כמה מחשבות מיד, ואחת מהן הייתה שאני אקנה כרטיס לחוויית הקולנוע שלי ואני היחיד בתיאטרון. בהחלט לא רציתי למצוא את עצמי במצב הזה. זו הייתה המחשבה הראשונה שלי. אני מעדיף להישאר בבית ולדעתי להעמיד פנים שהכל נהדר, כל האולמות עמוסים, וכולם זורקים פופקורן אחד על השני ונהנים. ככל שאנו מתקרבים למועד, הייתי מסתכל אחורה בצער אם לא הייתי מופיע באולם קולנוע ונהנה ממנו עם כולם. כפי שציינתי, אני מסתכל על זה כעניין של מעגל שלם, שבו אנחנו יכולים עכשיו להיות סביב אנשים. עם מוזיקה וסרטים, אני חושב שהם בול בזמן. אני מאזין לאלבומים מהתיכון, והם מחזירים אותי לרגע הזה, וזה יעלה רגשות או רגשות שהיו לי באותה תקופה. כדי לחיות מחדש את השידור החי הזה, אני חושב שזה יחזיר אותי לאמצע המגיפה כשהרבה דברים היו קודרים ולא בטוחים, ולא בהכרח היה אור בקצה המנהרה. ללכת ולשבת בתיאטרון, בתקווה, מוקף באנשים אחרים, ולחיות מחדש את הרגע הזה עם נקודת מבט רעננה יהיה דבר מהנה ומרגש. אני חושב שגם אני אצטרך ללכת וליהנות מזה.

תומפסון: איזו עיר תפאר בנוכחותך? אתה יודע כבר? אתה פשוט הולך לבחור אחד אקראי?

דאן: זה יהיה קולומבוס, אוהיו. אני חושב שזה יהיה הכי נוח לי.

תומפסון: מכירת הכרטיסים להקרנות בקולומבוס, אוהיו, תעבור דרך הגג המטורף, ג'וש.

דאן: (צוחק) ובכן, אני מקווה, כי אני לא רוצה להיות היחיד שם.

תמצא כרטיסים ואת המידע העדכני ביותר על בתי הקולנוע המשתתפים ברחבי העולם ממש כאן.