אוצר סיפורי האודיו של פסטיבל טרייבקה מדבר על אודיו עם תסריט

פסטיבל טרייבקה חוזר לעיר ניו יורק השבוע, 8 ביוני עד 19 ביוני, ולראשונה, קטע תכנות האודיו של הפסטיבל מוקדש כולו לתוכן תסריטאי. התעשייה החדשה לשנת 2022 נקראת "אודיו Storytelling" והוא שילוב של בכורה עולמית בשידור חי, הקלטות חיות ודיוני פאנל.

בשנה השנייה ברציפות, Audible הוא נותן החסות הרשמי של תוכנית האודיו של פסטיבל טרייבקה ויחד עם התגית שלהם "צליל דמיון" הם מעגנים את הפסטיבל עם אירוע חי עטור הכוכבים שלהם השקר הגדול בכיכובם של ג'ון האם, קייט מארה, ג'ון סלאטרי, ג'יאנקרלו אספוסיטו, אנה דה לה רגוארה, בראדלי ויטפורד ודיוויד סטרטאירן. הערה: השקר הגדול עוסק בהתערבות הפעילה של הממשלה הפדרלית בסרט פרו-איגוד משנת 1950 מלח הארץ ואינו עוסק ישירות באירועי ה-6 בינואר 2020.

בכורות מרכזיות אחרות כוללות מיראז' דיינר מאת לורן שיפן (הפעלות בהירות, רשימת נוסעים), רדיקלים במדינת האם מ-Cooked Media מספרת את הסיפור על איך זה היה לגדול עם הורים שברחו מה-FBI כחלק מ-Weather Underground, ו אמא שלי עשתה אותי מאת סופר רבי המכר של NY Times ג'ייסון ריינולדס, אשר יהיה בשיחה עם ג'אד אבומראד, יוצר רדיאולב.

ישנם יותר מתריסר אירועים בסך הכל אודיו Storytelling קטגוריה, כולל הקלטה חיה של הפודקאסט הפופולרי אופרדמיקה.

___________________________________________________________

דיברתי עם אוצר אודיו סיפורי שמע דייווי גרדנר, סופר/יוצר של האמת, פודקאסט סיפורים בדיוני תסריטאי, על סיפור סיפורים באודיו.

"אודיו Storytelling" הוא ממש שינוי השם מהשנה שעברה כאשר פודקאסטים בפסטיבל טרייבקה נקראו פשוט "פודקאסטים של טרייבקה".

דייווי גרדנר: לאה שרביב התחילה את תוכנית אודיו Tribeca בשנה שעברה, ורצה להביא פודקאסטים לשוק. אחרי שהיא עזבה, התקבלתי לעבודה כאוצר של אודיו Storytelling, וזה מה ששינינו לתוכנית האודיו שלנו.

האם זה היה קשור ל שינוי שם בשנה שעברה מפסטיבל טרייבקה לפסטיבל טרייבקה בלבד?

דייוי: אני חושב שזה היה איתות שאנחנו מאמצים מדיה חדשה וזה מאוד מגניב שפסטיבל סרטים בינלאומי גדול מדגיש פודקאסטים.

אני רואה ש-Audible היא נותנת החסות הרשמית לפודקאסטים, אולם Audible לא משתמשת במונח "פודקאסטים" ומכנה את תוכניות האודיו הבדיוניות שלהם "Audible Originals".

דייוי: אנחנו כל כך שמחים לעבוד עם Audible ובכל הנוגע לפודקאסטים, למעשה קיים ויכוח כרגע לגבי המינוח לקרוא אודיו. יש אנשים שמוצאים את המונח "פודקאסטים" מזערי בצורה כלשהי. אני אוהב סיפורי אודיו כי זה מונח רחב יותר וטריבקה עוסקת בהרחבה לסוגים חדשים ובינתחומיים של עבודה. נניח, למשל, זה יהיה אפשרי עבורנו לעשות סיפור אודיו במדיום שאינו פודקאסט, כמו למשל סיור הליכה והאזנה אינטראקטיבי.

מה אתה רואה לגבי העתיד של בידור עם תסריט באודיו?

דייוי: באופן מסורתי, השדה התסריטאי תלוי מאוד במדע בדיוני והוא עבד מכיוון שהוא מתנגן בעוצמה של אודיו, מה שייקח תקציב גבוה מאוד בווידאו. מה שאני מתרגש ממנו הוא שאנשים מתרחבים לז'אנרים אחרים ומשלבים מדיה אחרת בעבודה שלהם, כמו שאני יכול לדמיין דרמת אודיו סוחפת שבה הדמות הראשית רצה ונוכל לארגן אירוע חי שבו אתה רץ עם הדמות.

אילו מאפיינים אתה מחפש בדרמת אודיו שתוצג ב-Tribeca?

דייוי: אני מחפש קטעי אודיו קדימה. אנחנו מקבלים הרבה הגשות ותוכלו להבחין בהבדל בין אלה שמייצרים את זה לאודיו בתור המוצר הסופי לעומת אודיו שהוא סוג של תסריט לטלוויזיה. אני מעדיף אודיו שנשען על נקודות החוזק של המדיום ואני חושב שאלו הם אלו שלרוב מתאימים לטלוויזיה. בימוי, משחק והפקה של פודקאסט הם צורת האמנות שלו.

האם אתה רואה את עמדתך כאחריותך לדחוף את המדיום קדימה לקבלת קבלה גדולה יותר? חברות מסוימות עדיין אינן רואות בדרמת אודיו יצרנית כסף מכיוון שלוקח להן יותר זמן להרוויח.

דייוי: אני חושב שלעתיד הפודקאסט יהיה דגש גדול יותר על עבודת תסריט. באשר להרוויח כסף, יש הרבה דרכים שונות לחברות להרוויח כסף והשקעה באיכות היא תמיד טובה.

זה חוזר לטיעון הישן של אמנות מול מסחר.

דייוי: המטרה שלי לפסטיבל הייתה לחגוג את הפודקאסט האודיו קדימה עם רמת ההכרה הגבוהה שאנשים נותנים לקולנוע ולטלוויזיה. אודיו תסריטאי הוא צורת אמנות שעדיין לא הגיעה לרמת הכרה כזו, אולי בגלל הים של מיליוני הפודקאסטים בסגנון טוק שואו, אבל היא חשובה לתעשייה כולה.

האם דרמה אודיו צריכה להיות מונעת מפורסמים בשלב זה כדי לפרוץ?

דייוי: אני חושב שכך ניסו רשתות לפתות קהלים לאודיו עם תסריט, אבל דרמות אודיו אינדי הן מהטובות ביותר שיש, ובטרייבקה מה שאנחנו מנסים לעשות זה לרכז אמנים מבוססים ומתפתחים כדי להציג סיפורים נהדרים.

למעשה, יש לנו א פאנל לאמני אודיו מתפתחים בהנחיית Zola Mashiriki, ויש לי תוכניות להרחיב עוד יותר את דרמות האודיו של אינדי הן באירועים חיים והן בתחרות.

מה היו כמה סיבות לכך שסיפורי אודיו עדיין לא פרצו באמת?

דייוי: אני חושב שהרבה מזה קשור לעובדה שכשאנשים שומעים את המילה פודקאסט, הם חושבים מארק מרון, וכשאנשים שומעים סיפור אודיו, הם עשויים לחשוב על ספר אודיו או לתהות מה זה. יש לקוות שפסטיבל טרייבקה יביא סיפורי אודיו יותר לתוך השיחה המרכזית.

לייןאפ מלא של תוכנית Audio Storytelling הוא כאן ואירועי אודיו נמשכים לכל אורך הפסטיבל.