טום קרוז באמת הציל בתי קולנוע

פרמאונט הודיעה כי Skydance's אקדח: מאבריק יופיע לראשונה ב-PVOD וב-EST (במחיר לקנייה) ב-23 באוגוסט, שבוע מהיום. זה נותן לו את החלון התיאטרלי הסטנדרטי של 90 יום, אם כי ה-DVD, Blu-ray ו-4k HD של הסרט יהיו רק ב-1 בנובמבר. זה 22 שבועות לאחר יום הפתיחה שלו ב-27 במאי. זה בקנה אחד עם באטמן עוד ב-1989, שנפתח ב-23 ביוני והגיע ב-VHS במחיר סביר לקנייה ב-18 בנובמבר. זה נחשב מוקדם, כמו גם אליס בארץ הפלאות ירידה ל-DVD לאחר 88 ימים בשנת 2010. הפער האדיר בין תאריך ה-PVOD לתאריך ה-DVD מציע לקחים שנלמדו לגבי חלונות תיאטרליים. יתרה מכך, שובר הקופות של טום קרוז עשה את ההבדל בין קיץ הגון לאסון קופות מורעב לסרטים.

PVOD לא עושה קניבליזציה של הכנסות תיאטרליות.

ראשית, אם פרמאונט חשבה שחלון ה-PVOD יביא לקניבליזציה של קופות הקופות התיאטרליות שעדיין חזקות (7 מיליון דולר בפריים ה-11 שלו ביום שישי-א' עם הזדמנות נאותה לפסגת הקופה בסוף השבוע או הבא), הם לא היו נופלים זה בדיגיטל בשבוע הבא. כפי שראינו לפחות מאז מקום שקט חלק ב ' בקיץ 2021, סרט קולנוע להיט לא מתמוטט אוטומטית כשהוא מגיע ל-PVOD לאחר 45 ימים, שלא לדבר על 90 יום. הבכורה בסטרימינג היא סיפור אחר, במיוחד אם שירותים נוספים (לא רק נטפליקס ודיסני+ הספציפית למותג) הופכים להיות נפוצים יותר בקרב קהלים כלליים, וזו הסיבה אלביס הופיע לראשונה בשבוע שעבר ב-PVOD אך לא (עדיין) ב-HBO Max.

טום קרוז, כידוע, רצה חלון תיאטרלי של 120 יום לסרט ההמשך המורשת שהתעכב זמן רב. הביתי שלו שומט לסתות (זה יעבור הנוקמים: מלחמת האינסוף'679 מיליון דולר הצטברו תוך ימים ספורים) והקופות העולמיות (זה אמור להיות קצת יותר מ-1.38 מיליארד דולר ברחבי העולם) פירושו שהיה לו קלף מיקוח. אפילו לאחר פתיחת סוף השבוע, טענתי, סתם, שייתכן שקרוז נוטה להסכים לחלון "סתם" של 90 יום עם ההסתייגות ששני האחרונים משימה בלתי אפשרית סרטים מקבלים גם חלונות של 90 יום. בלי קשר, הסרט שמגיע ל-PVOD ול-EST לאחר 90 יום אבל למדיה פיזית (והזרמה?) לאחר 5.5 חודשים הוא סימן לכך שקרוז כנראה ראה את המספרים בטענה ש-PVOD הוא זרם הכנסות בו-זמני שלא מוציא את הפוטנציאל התיאטרוני.

ספיידרמן: אין דרך הביתה הרוויח 804 מיליון דולר מקומי ו-1.91 מיליארד דולר ברחבי העולם ועדיין ניפץ שיאי EST ('מכירה אלקטרונית') לאחר חלון של 88 ימים. באטמן משך מספר צפיות חזק כל כך של HBO Max למרות או בגלל ההכנסות המקומיות של 370 מיליון דולר, עד שדיוויד זסלוב של דיסקברי הכריז שהאחים וורנר שוב ידגישו הכנסות מקולנוע על פני רווחי סטרימינג. עם החלונות בגודל רגיל של סוני ועסקת הטלוויזיה בתשלום של החלון הראשון עם נטפליקס, ההפצות הרבות של יוניברסל והכנסות מ-PVOD בו-זמנית, והסיכוי של Paramount עצמאי רווחים, דיסני הוא (עד כה) האולפן הגדול היחיד שעדיין אפשר לטעון עדיפות לסטרימינג. למרות ש-38 ימים מאז הפתיחה, עדיין לא שמענו מילה על תאריך בכורה של דיסני+ תור: אהבה ורעם. אולי הם נותנים למארוול וללוקאספילם קצת מרווח נשימה.

פרמאונט יורה לאוסקר.

אני מנחש שה-1 בנובמבר הוא גם הופעת הבכורה של Paramount+ עבור האקשן בראשות טום קרוז. הצגת המדיה הפיזית בתחילת נובמבר פירושה שהבכורה של הסרט בתקשורת הפיזית עולה בקנה אחד עם א) קניות לחג למחטפי גרב (זה יכול להיות ה-DVD הנמכר ביותר מזה עשור לערך) ו-ב) מקריני עונת הפרסים נשלחים בדואר לפרסים המשתתפים מצביעים. זה גם משאיר את הסרט בשיחה במהלך עונת האוסקר, כלומר פרמאונט חושב נכון ששובר הקופות של פעם בדור יכול לזכות בהנהון הסרט הטוב ביותר ו(פחות סביר אבל סביר) מועמדות לשחקן הטוב ביותר עבור טום קרוז. אני מעדיף שהוא ינצח על זה מאשר על איזה "בחור זקן מצית מחדש את הניצוץ שלו באמצעות מערכת יחסים אפלטונית עם מוזה בת 22" תמונת יוקרה.

אקדח: מאבריק יש סיכוי טוב יותר במועמדות לסרט הטוב ביותר מאשר ספיידרמן: אין דרך הביתה, מלחמת הכוכבים: הכוח מתעורר או אפילו האביר האפל חלקית בגלל שהסרט נחשב לשאיפה. כשפיטר ג'קסון שר הטבעות שנפתחו לפני 20 שנה, הם נתפסו כנצחונות אמנותיים ומסחריים חסרי תקדים עבור קולנוע פנטזיה-הרפתקאות חסר תקדים. כאשר הארי פוטר שנפתחה בקיץ 2011, הייתה די מפנה לעבר זיכיונות אקשן-פנטסיה ממוקדי IP עד שפרסומות יחסיות כאלה (1.342 מיליארד דולר) וניצחון אמנותי נתפסו כחלק מהקורס. כמו כן, ההצלחה של שומרי הגלקסיה (ביקורות נלהבות, רגליים ארוכות ו-773 מיליון דולר עולמי) לא היה יותר מאשר שהוליווד תמשיך לכסות את ה-MCU.

מתכנתי האולפנים הקטנים יותר, מונעי הכוכבים והטיו למבוגרים, חשו שאיפות יחסית. אתה יכול להגיש טענה לייצוג שאפתני שעוזר לדחוף פנתר שחור מעבר לקו השער, למרות שביקורות נלהבות, באז לבן ו-700 מיליון דולר מקומי לא הזיקו. אני מנחש וונדר וומן כנראה בקושי החמיצו את החתך ב-2018. עם זאת, הרעיון של ספיידרמן: אין דרך הביתה הכניסה מעולם לא הרגישה סבירה. ההצלחה הקופתית שלה לא עזרה לשום דבר אחר בשוק. הניצחון הגדול ביותר שלה היה משא ומתן על חוזה שראה שלושה דורות של ספיידרמן גיבורים ונבלים באינטראקציה. פרמאונט יטען שההצלחה האמנותית (בעיקר ביקורות נלהבות ו-A+ מ-Cinemascore) והמסחרית (כולל רגליים בסגנון ג'יימס קמרון) הייתה שאפתנית. זהו שובר קופות הוליוודי מונע על ידי כוכבים, בעולם האמיתי, מוטה למבוגרים, שזכה להישגים בקרב צופי קולנוע מטומטמים ובלתי סדירים.

אקדח: מאבריק באמת הציל את בתי הקולנוע הקיץ.

הסרט הוא מטפורה לאופן שבו הוליווד נכשלה בצורה כה בוטה ליצור דור חדש של כוכבי קולנוע ברמת טום קרוז, שקרוז נאלץ לעלות מהספסל ולהציל את התעשייה. הסאבטקסט הזה הדהד בקיץ 2022, כשנדמה היה שאולמות קולנוע בטוחים רק לסרטי Marvel/DC ולסרטי אימה מתקדמים. בעוד שהסרט הוא סרט המשך בעל גוון נוסטלגיה עם כסף מזומן ב-IP, הצלחתו נבעה בחלקו על ידי צופי קולנוע מבוגרים ובלתי סדירים שלא היו בבתי הקולנוע כבר שנים. זה היה תשוקה של המשיח or צלף האמריקאיאירוע ברמה שהגיעה עד קרוב-חיל מתעוררהצלחה ברמה. ולפחות חלק מהקהל הזה הופיע אז לסרטים רגילים כמו אלביס, איפה שרים הקרוואדים ו רכבת קליע.

Top Gun: Maverick's הצלחה יוצאת דופן סיפקה חבל הצלה ענק לבתי הקולנוע וכיסוי לאולפנים שהספקו בכוונה חסרה מוצרים תיאטרליים רגילים בקיץ דליל באופן יוצא דופן. אקדח: מאבריק היווה 23% ממערך סרטי הקיץ המקומיים. זה חלקית בגלל שהיא הרוויחה כ-500 מיליון דולר יותר אפילו מהתחזיות הוורודות ביותר. עונת הקיץ היא ירידה של 28% מ-2019, אפילו שמספר ההקרנות הכולל של הקולנוע ירד ב-55%. אוהבים דוקטור סטריינג' 2 (411 מיליון דולר), שליטה עולמית ביורה (375 מיליון דולר), מיניונים 2 (350 מיליון דולר) ו תור: אהבה ורעם (325 מיליון דולר) כולם משכו עסקים כצפוי. יתר על כן, הרווחים החזקים של אלביס ו איפה שרים להראות את זה עצמאי לא פגע בתחרות שלה (כל הכבוד ל שנה קלה ו לא).

היה לי אקדח: מאבריק הרוויח רק 150 מיליון דולר מקומי, זה עדיין היה השני בגודלו של קרוז הלא-משימה בלתי אפשרית גס יותר מאז ג'רי מגווייר. עם זאת, קופת הקיץ הכוללת הייתה יורדת ב-41% משנת 2019. ביצועי היתר האדירים עשו את ההבדל בין עונת קיץ הגונה באמצע הדרך לבין קטסטרופה מורעבת במוצר. נכנסנו לשפל שנוצר בסטודיו של חודשיים. מאשימים גורמים מקבילים, כמו דיסני והמאה ה-20 שדבקו בעיקר בסטרימינג עד נובמבר, קוביד גרם לעיכובים שלאחר ההפקה עבור עמודי אוהל ומתכנתי אולפנים שנשלחו לסטרימינג. בינתיים, קבלת הפנים המסחרית של סרט ההמשך המורשת של טום קרוז הייתה אולמות הנס לקולנוע בקיץ הדרושים. ההכנסות המקומיות והעולמיות שלה ייצגו את הנס מספר 1. המשיכה שלו בקרב צופי קולנוע לא סדירים הייתה נס מס' 2. אם צופי הקולנוע האלה יישארו בסביבה, זה יהיה נס מס' 3.