כך נראית התאוששות תיאטרלית איטית

כן, שנה קלה הרוויח רק 50.5 מיליון דולר בהופעת הבכורה המקומית המאכזבת של יום שישי-א', שיחד עם סכום עולמי של 83 מיליון דולר נראה כי 200 מיליון דולר צעצוע של סיפור ספין-אוף/השקה מחדש/וכו'. בדרך לכ-300 מיליון דולר עולמי. אם זה מגיע לכאן ולחוץ, טוב, טוב. גם אם הגרוע מכל יקרה, ובכנות זה מרגיש כמו סולו: סיפור מלחמת הכוכבים שוב, סרט אנימציה עדיין נפתח עם 50 מיליון דולר בסוף השבוע שעבר. זה סימן את הפעם הראשונה מאז יוני 2013 כי (לצד שליטה עולמית ביורה ו אקדח: מאבריק) היו לנו שלושה סרטים שהרוויחו כולם מעל 40 מיליון דולר. בסוף השבוע הזה יוצא לאור של אלביס ו הטלפון השחור. זה כמעט בטוח שיהיו לנו ארבעה סרטים שמרוויחים לפחות 20 מיליון דולר. יכולנו לראות חמישה סרטים כאלה בפעם הראשונה מאז יולי 2016. כך נראית התאוששות תיאטרלית.

חזרה למשהו שמתקרב לנורמליות לא תהיה עולם שבו כל אוהל מתחבר וכל סרט "רגיל" מושך ברוטו הגון לצד הזרועות. תחרות מהסטרימינג, הנוחות של צפייה בבית ודחיפה באולפן לכיוון VOD וחלונות תיאטרליים קצרים יותר כבר יצרו נורמה חדשה שבה אחוז גדול בהרבה של צופי קולנוע מקומיים הוציאו יותר מכספם במספר קטן בהרבה של "סרטי אירועים". בשנת 2018, שבעת הסרטים המובילים (הפנתר השחור, הנוקמים: מלחמת האינסוף, Incredibles 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, אקווהמן, דדפול 2 ו הגרינץ ') היווה 3 מיליארד דולר, או 26% מהעוגה בגודל 11.6 מיליארד דולר. והמוערכים משחק הלילה נתפס כגבולי על העברת 100 מיליון דולר, גם כשחמש שנים קודם לכן הבינוני אנחנו מילר יכול לפצח 275 מיליון דולר בלי להזיע. מתכנתי אולפנים נאבקו לפני קוביד, והם יתמודדו אחרי קוביד.

מה שראינו מאז מאי 2021, מתי מקום שקט חלק ב ' עדיין הרוויח בערך באותה מידה (160 מיליון דולר מקומי מהבכורה של 57 מיליון דולר בשישי ב' ו-297 מיליון דולר ברחבי העולם) כפי שהיה עשוי להרוויח במרץ 2020, עמודי האוהל שהיו מצליחים בזמנים רגילים הצליחו בעיקר ב-2021 וב-2022. אין זמן למות הרוויח 774 מיליון דולר בעולם, באטמן פיצחו 770 מיליון דולר, דוקטור סטריינג' 2 סילק 945 מיליון דולר ו סוניק הקיפוד מתקרב ל-400 מיליון דולר. כמה גדולים, כמו בחור חופשי (330 מיליון דולר), Godzilla Vs. קונג (469 מיליון דולר), ספיידרמן: אין דרך הביתה (מיליארד דולר), לא נחקר (400 מיליון דולר), הכל בכל מקום בבת אחת (84 מיליון דולר) ו אקדח: מאבריק (900 מיליון דולר ועוד) עמדו בביצועים טובים יותר מהציפיות שלפני קוביד. אפילו האחים וורנר״. פספוסים של עמוד האוהל (תחיית המטריקס, יחידת המתאבדים ו ג'אם חלל: מורשת חדשה) היו סימני שאלה מסחריים לפני "פרויקט פופקורן".

להיות הוגן, טום וג'רי ו Godzilla Vs. קונג שמר בעצם בתי קולנוע ו דיונה ביצועים מופרזים עם 400 מיליון דולר ברחבי העולם. של דיסני שנה קלה היה גם סימן שאלה לפני קוביד. זה היה ניצול ציני של IP, והניסיונות המתמידים להסביר יתר על המידה את מה שהיה רק ​​"שחקן מדע בדיוני של פיקסאר עם באז שנות אור" יצרו שנים של בלבול (פרפורמטיבי משהו) בקרב המקוונים התמידיים. בטח, הייתי טוען שההחלטה של ​​דיסני לשלוח נשמה, לוקה ו הופך לאדום עשה דיסני+ שנה קלה נראה פחות ראוי לתיאטרון, אבל דיסני לא היה צריך לשלוח לוקה (ביוני 2020) ו הופך לאדום (באפריל 2021) לסטרימינג. זו הייתה *בחירה* שנועדה לאוזן את המניה של דיסני בתקופה שבה וול סטריט שתתה את "הסטרימינג זה הכל" קול-אייד, בדיוק כפי שזו הייתה בחירה לטפל קסםיציאתו לקולנוע כתצוגה מקדימה מהוללת להופעת הבכורה של דיסני+.

סיבה גדולה לכך שהתיאטרון לא ממש מרגיש "חזרה וטוב מתמיד" היא בגלל המחסור המוחלט של מהדורות תיאטרליות המוצעות באופן קבוע. ספיידרמן: אין דרך הביתה נמשך עד ינואר ותחילת פברואר הודות ללא פריצות של עונת האוסקר (חלק מהנושא של "הסרטים הרגילים עדיין נאבקים") והעדר כמעט מוחלט בתחרות השוואתית. סוני הזיזה את הקטע המסחרי של ג'ארד לטו מורביוס עד אפריל (מה שהגביר לא נחקר בפברואר), עוזבים רק לצרוח לשלוט בינואר. מרץ איבד את זה של גאי ריצ'י מבצע מזל (עדיין לא שוחרר) ושל דיסני הופך לאדום ונשאר רק עם באטמן ו העיר האבודה. אפריל היה ארוז בצורה נעימה (מורביוס, סוניק 2, הנידונים תמיד חיות פנטסטיות 3, אמבולנס, איש הצפון, הרעיםוכו') אבל מאי היה סתם דוקטור סטריינג' 2 ו טופ אקדח 2 עם שתי תנועות קטנות יותר (דאונטון אבי 2 ו Firestarter) בין לבין.

ישנן כמה סיבות מדוע צפחת הסרט נראית כה קלה. עדיין יש משבר שלאחר ההפקה שנגרם כתוצאה מקוביד ששמר על סרטים כמו שחור אדם מחוץ לקיץ. מתכנתי אולפנים כמו זה של ג'ניפר לופז חתונת רובה ציד ושל קווין הארט האיש מטורונטו עדיין נמכרים לסטרימרים. החלטות שהתקבלו בזמן שהסטרימינג נתפס כתרופת פלא עדיין פועלות, מה שאומר (לדוגמה) המדהימה של דיסני צ'יפ ודייל: הצלה ריינג'רס ווורנר מהנה מספיק אב הכלה גרסה מחודשת זורמת בכורה. יש רשימה שלמה של "מתכנתי אולפן" באדיבות אולפני המאה ה-20 (השרת, אי האש, מזל טוב לך, ליאו גרנדה, הנסיכה, לא בסדר ו טֶרֶף) זה אולי היה תיאטרוני אבל עכשיו קשור בהולו. כל זה משתלב כדי ליצור תרחיש שבו האיום הגדול ביותר על התיאטרון אינו קוביד אלא היעדר סרטי תיאטרון.

אני מקווה שהקאמבק המופלא של פרמאונט, המחויבות המילולית של סוני לחלונות מהבית הספר הישן ודיוויד זסלוב של האחים וורנר דיסקברי, כביכול מתחייב ל-20-25 קולנוע בשנה, פירושם שפנינו פינה. התיאטרון הזה עדיין נתפס כעל החבל (ושההכנסות הכוללות עדיין יורדות מ-2019) נובע מהיעדר מוצר תיאטרלי רגיל ברמה בינונית (ברך A24 ויוניברסל/פוקוס בחזית זו) לצד תעשייה ומדיה שנראים שורשיים לכשלון. מסעדות אינן מתמודדות עם מנהיגים בתעשייה וסוגי מדיה שמבקשים מהצרכנים להישאר בבית ולהזמין. היו לנו ראיות עקביות במהלך השנה האחרונה שסרטים גדולים עדיין מרוויחים כסף רב בבתי הקולנוע. היו לנו שלושה סרטים שהרוויחו 40 מיליון דולר בסוף השבוע האחרון ואולי נראה חמישה סרטים שיכניסו 20 מיליון דולר בסוף השבוע הזה. המסר היה ברור: אם תשחרר אותם, הקהל יבוא ויראה אותם.