אלו הם 12 שוברי הקופות הגדולים של סנדרה בולוק

עם פרמאונט העיר האבודה זוכה לביקורות הגונות ובאזז מוצק, יש תקווה אמיתית שהרפתקאת ה-rom-com המובהקת מהאולד-סקול כוכבת+קונספט, הטיה למבוגרים (אך ידידותית לילדים) יכולה להראות שמתכנתי אולפנים עדיין יכולים לעבוד בתיאטרון אפילו בעולם שנשלט על ידי מרקיזה דמויות, IP נוסטלגי ותוכן סטרימינג. אם מישהו יכול לחולל את הנס הגבול הזה, זו סנדרה בולוק (בשיתוף עם צ'אנינג טייטום).

גב' בולוק הייתה, למרות השבתות המוטלות על עצמה, כוכבת קולנוע אמינה במגוון רחב של ז'אנרים (rom-com, פנטזיה מדע בדיוני, מלודרמת ספורט מעוררת השראה, קומדיית שוטר חברים, דרמה זוגית, אקשן הרפתקאות, ושילובים שונים של אותו) מאז בזמן שישנת בתחילת 1995. בולוק הייתה כוכבת קולנוע עצומה באופן עקבי בכך (כמו וויל סמית' בתקופת השיא שלו ב-2002-2008) היא יכלה למשוך קהל פתיחה של סוף שבוע, רגליים ארוכות לאחר הופעת הבכורה וחיים פוסט-תיאטרליים מוצקים לכמעט כל סוג של סרט.

אז, לכבוד חזרתה (הזמנית?) של השחקנית למסך הגדול, כמו גם ציון שניים מחמשת סרטי נטפליקס ה"נצפים ביותר" אי פעם (תיבת ציפורים ו הבלתי נסלח), רציתי להקטין את 12 הקופות הגדולות ביותר שלה. זה יוסדר לפי ברוטו מקומי מותאם לאינפלציה (באדיבות המספרים) ולא תכלול את תפקיד המשנה הקטן שלה באפוס האנימציה הכוכבים של DreamWorks נסיך מצרים (101 מיליון דולר ב-1998, 193 מיליון דולר מתוקן).

וכך, ללא עיכובים נוספים, הנה.

איש הרס (האחים וורנר)

58 מיליון דולר בשנת 1993/129 מיליון דולר מותאמים

כן, זה תפקיד משנה, ומעטים מאיתנו ידעו מי זאת גב' בולוק אלא אם כן ראינו שיקוי אהבה מס '9 או שיחק תשומת לב יוצאת דופן לגרסה המחודשת של 1993 הנעלם. הסרט נשאר אולי הקומדיה הטובה ביותר של סילבסטר סטאלון (כל הכבוד אוסקר). האקשן העתידני הוא אחד הסרטים הבודדים שצללו בעדינות נורמות של "פוליטיקלי קורקט" מבלי להתחרפן. יש חלק משמעותי שבו סטאלון מודה שזה לא מגניב כש"הרעים" פשוט מבצעים שוד בשביל אוכל. הסרט נמנע מכל סאב-טקסט גזעני לא נעים בכך שהוא נותן לווסלי סנייפס לצאת לג'וקר מלא באחד הפוסטים האדיריםבאטמן הופעות רעות קולנועיות. עם זאת, על ידי הפיכת מה שהיה יכול להיות תפקיד של "בייבי סייד-קיק" להופעה קומית מלאה, בולוק כמעט גונבת את הסרט הגדול הראשון שלה.

אוקיינוס8 (האחים וורנר)

140 מיליון דולר בשנת 2018/141 מיליון דולר מותאמים

אתחול/השקה מחודשת עם החלפת מגדר שנעשתה כמו שצריך, של גארי רוס האוקיינוס ​​של 11 ספין-אוף רק מציב את בולוק כאחיו של דני אושן שנפטר לכאורה של ג'ורג' קלוני ונותן לה סיבה לבנות את צוות השוד הזוהר שלה. כמו ההשקות המחודשות/סרטי ההמשך הטובים ביותר, הוא מצדיק את עצמו אמנותית ומסחרית (290 מיליון דולר בתקציב של 70 מיליון דולר, מראה שוב שנשים אינן רעל קופות) גם אם לא אכפת לך מה-IP. כלומר, זה סרט שוד צעקני בכיכובם של בולוק, קייט בלאנשט, אן האת'ווי (בעוד תפנית קומית סאטירית עצמית חדה), אוקוופינה, ריהאנה, שרה פולסון, הלנה בונהם קרטר ומינדי קאלינג. זה מספיק כדי לחתום את העסקה, והסרט די כיף. אני לא יודע אם העולם צריך סרט המשך לזה, אבל אני אגיע בשמחה לעוד צלפים שודדים בהובלת בולוק.

שבועות" הודעה (האחים וורנר)

93 מיליון דולר בשנת 2002/146 מיליון דולר מותאמים

במידה שבולוק וגרנט היו מוגדרים במידת מה על ידי הז'אנר, זה מפתיע שלקח כל כך הרבה זמן עד שהם התחברו קולנועית. זוהי דוגמה נוספת לאופן שבו כוכבים גברים מסוימים (במקרה זה יו גרנט) היו גדולים רק (במונחים של כוח משיכה) כמו הכוכבות הנשיות שלו. רוב הרכבים של גרנט היו פגיעות, אבל הייתה עלייה ברורה כאשר הכוכבת המשותפת הייתה סנדרה בולוק או ג'וליה רוברטס, לעומת, למרות הכישרון, ג'ין טריפלהורן, שרה ג'סיקה פרקר ודרו ברימור. זה לא סימן ז'אנר גבוה, שמציב קדוש וורקוהוליק מול/לצד מיליארדר מגונה שהתנהגותו (במקרה הטוב) בלתי מתחשבת בצורה יוצאת דופן. אין לי התנגדות לטרופים של "מאויבים לאוהבים", אבל לא כדאי לבזבז סרט שלם בתקווה שהיא תתחכם ותתרחק ממנו.

בזמן שישנת (וולט דיסני)

81 מיליון דולר בשנת 1995/171 מיליון דולר מותאמים

פעם הייתה תקופה שבה הקהל התחבב על שחקן או שחקנית בסרט גדול ואז הופיע בבתי הקולנוע כשהשחקן הזה קיבל את הרכב הכוכב שלהם. בעוד שהעיתונות בעיקר אובססיבית לגבי דיוויד קארוסו וניקולס קייג' (די טוב) נשיקת המוות גרסה מחודשת (ובסופו של דבר, של מייקל ביי בחורים רעים), ה-rom-com האגדות מתחת לרדאר הזה היה ה-Roser הגדול ביותר של השנה לפני הקיץ. הקונספט הגבוה של הסרט, על עובדת אגרה מצומצמת על המזל שמצילה את המאושפז שלה מתאונת רכבת תחתית רק כדי להיתקל במצב שבו כולם (כולל קורבן שוד האמנזיה) חושבים שהם מאורסים. מה שמסבך את העניינים הוא הכימיה האמיתית שלה עם ובסופו של דבר רגשותיה כלפי אחיו של הבחור. זו גרסה מצוינת למה שאתה מצפה שהיא תהיה. יתר על כן, ביל פולמן (זדון, חסר שינה בסיאטל, וכו') מקבל את הילדה בפעם הראשונה מאז שגעון בחלל.

מיס קניגאליטי (האחים וורנר)

107 מיליון דולר בשנת 2000/177 מיליון דולר מותאמים

הלהיט הזה של חג המולד 2000 (פי 10.7 מסוף השבוע הפתיחה המקומי שלו) עשוי להיות רכב הכוכב הטיפוסי של סנדרה בולוק. זה גם מסוג הסרטים שהוליווד צריכה נואשות להתחיל לעשות שוב. ההיברידית בעלת הקונספט הגבוה של הז'אנר (שוטר קשוח הולך סמוי כתחרות תחרות יופי לתפוס מחבל) הרוויח 212 מיליון דולר בתקציב של 45 מיליון דולר. זה הוליד סרט המשך מזעזע אך לא מזיק (107 מיליון דולר/45 מיליון דולר ב-2005) יש את העוגה שלו ואוכלת את זה גם, קורע בעדינות את תעשיית מלכת היופי על היסודות הרגרסיביים שלה, תוך שהוא מציין את הפוטנציאל שלה לבניית אופי ואידיאלים מתקדמים. מה שלא יהיה, זה פשוט כיף הוליוודי, עם תורות תומכות במשחק של מייקל קיין וויליאם שאטנר ותפנית אהבה פלרטטנית של בנג'מין בראט. מיס קניגאליטי אולי לא קלאסיקה, אבל היא טובה בערך כפי שהיינו מצפים שכל מהדורה תיאטרלית ברמה A תהיה.

החום (פוקס המאה העשרים)

160 מיליון דולר בשנת 2013/18 מיליון דולר מותאמים

למרבה הצער, לקח עד שנת 2013 להשיג קומדיה של שוטרת חברה בתקציב הגון. הלוואי שהסרט בבימויו של פול פייג/קטי דיפולד היה סרט טוב יותר, חד יותר ומצחיק יותר. גם בולוק (חוזר לרכבים מככבים לאחר שבתון של ארבע שנים לאחר אוסקר) וגם מליסה מקארתי (רעננה מהרכב הכוכב הפריצה גנב זהות) מחוייבים. ובכל זאת, חלק גדול מדי מהסרט הוא או בולוק ומקארת'י מתלוצצים זה לזה ללא עוברי אורח או שמקארת'י עושה את מעשיה השוחקים נגד דמויות שלמען האמת לא מגיעות לזה. העוינות של מקארתי יוצרת מצב של "השתרשות נגד פעולה", מכיוון שאתה רוצה שהיא תחבר את זה ותעזור לבולוק לפתור את הפשע. ובכל זאת, יש צחוקים שאפשר למצוא, במיוחד ככל שהסרט מתחייב להיות סרט אקשן בדירוג R. ההצלחה הלא מפתיעה שלה (229 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 43 מיליון דולר) הייתה עוד עדות לכך שהקהל נואש למתכנתות אולפנים בראשות נשים.

ההצעה (וולט דיסני)

164 מיליון דולר בשנת 2009/200 מיליון דולר מותאמים

כמו חזירי בר, שזה עתה מלאו לו 15, ההצעה הוא דוגמה לאופן שבו וולט דיסני לא תמיד היה מסתמך על סרטי מארוול ועל רימייקים מחודשים נוסטלגיה. בטח, וולט דיסני אנימציה הייתה בתקופת מעבר, ופיקסאר היה המותג הבולט ביותר שלהם. עם זאת, הם עדיין יכולים לשחרר רכב כוכב עם קונספט גבוה שיכול לגייס 317 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 40 מיליון דולר. ובזמן ההצעה, בכיכובם של סנדרה בולוק כעורכת ראשית העומדת לגרש לקנדה וריאן ריינולדס כעוזר אורך סבל שמסכים להינשא לה, נפתח לצדה בדרך לחתונה עוצרים בווגאס, רק האחרונים היוו השראה לשנים של העתקות עתידיות. ההצעהשל כמעט-אילוף של המלווה התכונות היו מפוקפקות אז ויותר מכך עכשיו. ובכל זאת, הסרט עבד עבור קהלים משלמים (עם מכפיל פי 5 מסוף השבוע עד הגמר) והתחיל קאמבק מאוחר מאוד בחייו של בטי ווייט כיקירת תרבות הפופ.

זמן להרוג (האחים וורנר)

109 מיליון דולר בשנת 1995/226 מיליון דולר מותאמים

של ג'ואל שומאכר זמן להרוג, המבוסס על הרומן הראשון של עורך הדין שהפך לסופר ג'ון גרישם, מככב סם ג'קסון כאדם שעומד למשפט לאחר שירה במקלע בשני האדומים שאנסו את בתו הצעירה. הוא נפתח עם 14.8 מיליון דולר, תוספת יום העצמאות בסוף השבוע הרביעי של הסרט ההוא, והגיע ל-108 מיליון דולר כפוסט האמיתי היחיד שלאחר-יום העצמאות פגע במהלך כל המחצית השנייה של קיץ 1996. הסרט הפך את מת'יו מקונוהיי לכוכב והמשיך את הפסים הלוהטים של סנדרה בולוק (כעוזרת הנשר החוקית של מקונוהיי) וקווין ספייסי. זה פתוח להאשמות של "איזם מושיע לבן", אבל הוא גם אנטי-גזעני באופן לא מתנצל ואינו מנסה להאניש את הרעים הגזעניים שלו. הסרט בעל דירוג ה-R וההטיה למבוגרים מודע במידת מה לעצמו למקומו ולזמן שלו, הן במונחים של מונולוג בית הכלא של ג'קסון "אתה ואני לא חברים" והן במונחים של טיעון הסיום הדרמטי אך לא המדויק של מקונוהיי, "תדמיין שהיא לבנה".

מהירות (פוקס המאה העשרים)

121 מיליון דולר בשנת 1994/272 מיליון דולר מותאמים

כוכב נולד כשסנדרה בולוק גונבת את המותחן עתיר הקונספט של יאן דה בונט. זה גם פיצוץ קריטי בהתפתחותו של קיאנו ריבס ככוכב קולנוע, מכיוון שג'ק טראבן הוא גיבור אקשן מאצ'ואיסטי שהוא גם חתיך בצורה נערי וחומל יתר על המידה. אה ו מהירות הוא אחד מסרטי הפעולה ההוליוודיים הטובים ביותר אי פעם. בולוק היא פונדקאית קהל, שמוצאת את עצמה נוהגת באוטובוס בורח שלא יכול לרדת מתחת ל-50 מיילים לשעה שמא יתפוצץ. שאר הנוסעים הנצורים יוצרים מיקרו-קהילה שמעניקה לפעלולים וכמעט מחמיצה עומס רגשי. אפילו רצף מעליות הווילונות לא מראה תבוסה טראומטית אלא ניצחון לא סביר, מה ששומר אותך על הקצה לקראת הנפילה הסופית. מהירות היה פאנצ'ליין עד שכולם ראו את זה (זכור מתי הועף לכל הרוחות היה סרט המפציצים המטורף הגדול של קיץ 1994?), ועכשיו הוא נחשב בצדק כאחד הסרטים הטובים ביותר מאחת השנים הטובות ביותר של הוליווד.

כוח משיכה (האחים וורנר)

274 מיליון דולר בשנת 2013/309 מיליון דולר מותאמים

האופטימיות הנוכחת על של כוח המשיכה מהדורת שובר קופות שזכתה לשבחי הביקורות, שהקהל יופיע לשוברי קופות מונעי נשים, שאולמות קולנוע סיפקו חוויות בידור שאין להן תחליף ושסרט מקורי יכול למשוך קופות עולמיות מהשורה הראשונה (723 מיליון דולר בתקציב של 100 מיליון דולר) קצרי מועד. עם זאת, דרמת ההישרדות בחלל החיצון של אלפונסו קוארון נותרה מרהיב סוחט לסתות, מעורר ורטיגו, סוחט דמעות. הסליל הראשון עדיין מהמם, כשאנחנו מבססים את הדמויות הראשיות שלנו (שני אסטרונאוטים בגילומם של בולוק וג'ורג' קלוני), נפרדים מאחד מהם ומכינים את הבמה לחילוץ עצמי בחלל עמוק. היא הרוויחה פי 5 מהפתיחה שלה ב-55 מיליון דולר, והפכה בתחילת אוקטובר למקום בטוח לשוברי קופות. כוח משיכה זכתה לשבחים בצדק בימיו, אבל הצלחתו הייתה קשורה כל כך לחוויה התיאטרלית, שכעת היא כמעט "לא מוערכת". בטח, זה משחק הכי טוב בבתי קולנוע עם משקפי תלת מימד, אבל (כמו גִלגוּל) הוא עדיין מצליף בכמות מתאימה של תחת בטלוויזיה דו-ממדית בעלת מסך גדול.

הצד העיוור (האחים וורנר)

256 מיליון דולר בשנת 2009/310 מיליון דולר מותאמים

השיח סביב הסרט הזה הסתבך עם השנים, ואציין שזה לא סרט תיעודי. למרות זאת, הצד העיוור נשאר מתכנת אולפן מוצק, עשוי היטב ופועל היטב על אנשים נחמדים/טובים שעושים טוב לאנשים נחמדים אחרים ומתוגמלים. מבוסס באופן רופף על סיפור אמיתי על משפחה דרומית עשירה שאימצה תלמיד תיכון שחור עני ועזרה להפוך אותו לכוכב NFL, בולוק משחק את זה בעיקר בשקט (הרגעים המעטים המוגזמים היו, כמובן, המפתח לשיווק). היא חולקת כימיה קומית חמה עם קווינטון אהרון כדי להבטיח שהסרט יעסוק באותה מידה במייק אוהר כמו לי אן טוהי. זה יצא החוצה מסע בין כוכבים מקומי עם פי 7.7 מסוף שבוע הבכורה שלו בסך 33 מיליון דולר. זה גם הפך את בולוק לשחקנית הראשונה שזכתה באוסקר (על הסרט הזה) ובראזי (עבור הכל על סטיב) באותו סוף שבוע.

minions (אוניברסלי)

337 מיליון דולר בשנת 2015/377 מיליון דולר מותאמים

אוקיי, אז זה לא בדיוק רכב כוכב רגיל של סנדרה בולוק. ובכל זאת, ההופעה המופלאה שלה בתור הרעה הראשית (סקרלט אוברקיל) הוסמכה כמרכיב ערך מוסף להורים שהשתתפו בקומדיית הפשע הזו של שנות ה-1960. הוא אכן נפתח ממש בקצה הזנב של 2007 המדהימה שלה (תְחוּשָׁה מוּקדֶמֶת) ל- 2015 (minions) עידן, שבו היא שברה את שיא פתיחת סוף השבוע האישי שלה שש פעמים כמעט ברציפות (סליחה הכל על סטיב ותפקיד תומך ב-2011 מאוד חזק וקרוב להפליא). הסרט נפתח עם 115 מיליון דולר. למרות שזה לא קלאסיקה מודרנית (אם כי במיטבה, יש לו את האנרכיה הכאוטית של מכנסי לוני טונס ישנים), ההצלחה שלו נותרה דוגמה מרעננת לזיכיון חדש שצבר ענק במקום שהנכסים הידידותיים לילדים האהובים עלינו יחוממו או יתחדשו עבור הילדים שלנו. .