יש "חתך בית רדוף" וסרט שני שווה סצנות לא בשימוש עבור "מרסל המעטפת עם נעליים" על פי דין פליישר-קאמפ [ראיון]

היציאה החדשה ביותר של A24, מרסל הקונכייה עם נעליים נמצא בבתי הקולנוע, מבוסס על הדמות והסרטים הקצרים שיצרו דין פליישר-קאמפ וג'ני סלייט. זהו סרט חביב העוקב אחר הקונכייה הצעירה מרסל כשהוא יוצא להרפתקה כדי למצוא את משפחתו, עם דוקומנטרי (בגילומו של דין פליישר-קאמפ) בגרירה.

דיברתי עם דין פלשיכר-קמפ על הסרט, שעות החומר שלא הגיעו לחיתוך הסופי, מרסל להיות סרט מפלצות התגנבות, ועוד.

[ראיון זה נערך קלות למען הבהירות]

פרסומת

זה היה ממש כיף עבורי, כי אני מאוד אוהב את הקצר מלפני יותר מעשור ואת סרטי ההמשך שלו. אני צריך להגיד לך שאני מחשיב את זה כסרט מפלצות, לפרוטוקול.

דין פליישר-קמפ: אתה יודע, זה מצחיק כשעשינו את הסרט, כי צילמנו קודם את חומרי הלייב-אקשן שלנו וחתכנו הכל ביחד אז יש קטע שלם מהסרט שלא היה בו מרסל וכל הדברים שהוא מתמרן. יש רק תריסים שנפתחים, דלתות נפתחות, ואני הייתי כמו, 'טוב, זה סרט של בית רדוף בלי מרסל'.

ספר לי על מקורות הרעיון הראשוני של מרסל, כי אי אפשר באמת להתחיל בשום מקום מלבד שם.

DFC: ראשיתו של מרסל, המקור היה שזה התחיל בקול. ג'ני השמיעה את קולו כי חילקנו חדר במלון עם חמישה חברים בחתונה כדי לנסות לחסוך כסף. היא התחילה להשמיע את הקול הקטנטן הזה כדרך להביע כמה היא מרגישה דחוסה, וזה הצחיק אותנו. כולנו מתבאסים מזה כל סוף השבוע, ואז כשחזרתי מזה הביתה הבנתי שהבטחתי שאעשה סרטון להופעת הסטנד אפ של חבר שלי ושכחתי עד יום קודם, או יומיים לפני. מישהו אמר, 'אוי, אלוהים, זה מחר' ואני אמרתי, 'ג'ני, אפשר לראיין אותך? אני הולך לבנות דמות סביב הקול הזה שאתה עושה.'

פרסומת

כתבנו כמה בדיחות, היא אלתרה סביב השאלות האלה, ואז רצתי לחנות היצירה, קניתי עיניים מטומטמות, מצאתי קופסת קונכיות, קונכיות החלזונות האלה. ואז הנעליים שמצאתי... אתה יודע [איך] לבודגות יש צעצועים מחורבנים וקרועים מאחורי הדלפק? יש פולי כיס מזויף שיש בו טונות של אביזרים, אבל כמו זוג נעליים אחד שאפסתי עליהם, ואז הנפשתי, וערכתי והוקרנתי לקהל תוך, בערך, 48 שעות. זה הרגיש כאילו, אפילו בחדר ההקרנה הראשונה ההיא, זה פשוט הרגיש כאילו הטמפרטורה בחדר השתנתה מעט.

ואז 12 שנים מאוחר יותר סיימת לעשות סרט עלילתי. איך זה בא?

DFC: התכנון היה תמיד לעשות פיצ'ר, אבל כשהסרטים הקצרים הראשונים יצאו הייתי יוצר קולנוע ירוק מאוד. ג'ני ואני בערך התחלנו את הקריירה שלנו, והיה הרבה חום אז היו לנו פגישות עם אולפנים, עשינו את כל סיור בקבוקי המים בלוס אנג'לס, אבל היה ברור שהם מעוניינים להשתיל את מרסל על עמוד מוכר יותר. -סוג של סרט זיכיון. מישהו אפילו הציע שנוכל לשתף אותו עם ג'ון סינה והם יוכלו להילחם בפשע, שאתה יודע, אני אצפה בזה במטוס.

זה היה ממש ברור [ש], הו, אני רואה שזו לא הולכת להיות דרך קצרה להגיע לסרט שבאמת רציתי לעשות עם הדמות, ושאני חושב שג'ני ואני הרגשנו שנוכל ] להרחיב את עולמו בצורה הוליסטית למה שיצרנו, ו[עם] אופי שהיה מאוד יקר לנו. עשינו כמה ספרי תמונות, ועשינו עוד כמה מכנסיים קצרים, אבל חוץ מזה היינו כמו 'כן, בוא נשמור את זה לעצמנו ובסופו של דבר נמצא את האנשים הנכונים לעשות את זה איתם, אנחנו נהיה מסוגל לעשות את זה,' ולקח קצת זמן. התמזל מזלנו ומצאנו את השותפים המתאימים לכך.

פרסומת

איך עלתה A24 על הסיפון?

DFC: אז עשינו את הסרט עם החברה הזו שנקראת Centereach, מימנה אותו כמעט במלואו, אבל גם היוותה לנו תמיכה יצירתית מרכזית. הם חברה שמממנת סרטי אינדי, ויש להם סוג של מפיקים פנימיים שעבדנו איתם שהיו חיוניים לכל העניין הזה ולתת לנו את הזמן, התמיכה, העידוד וההזדמנות לעשות את מה שבסופו של דבר. הוא, אתה יודע, סוג די יוצא דופן של סרט. ואז A24 נכנס לסיפון אחרי שהקרנו אותו, הוא הוקרן בבכורה ב-Telluride, ורכש אותו להפצה בצפון אמריקה. הם גם היו נהדרים כל הפרויקט הזה למרות שזה לקח כל כך הרבה זמן, זה היה מסע כל כך ארוך. התברכנו בפגישה עם האנשים הנכונים בזמן הנכון.

אתה וג'ני שיתפת פעולה בכל כך הרבה היבטים של הסרט, עיצבת את הסיפור ואת הנרטיב. ספר לי איך הגעת לכתוב את זה ואיך היה התהליך הזה ואיך מצאת את הסיפור הספציפי הזה.

DFC: אז אני חושב שהתהליך הזה של לשמוע את האולפנים, וכל הדרכים האלה לפוצץ את הדמות, זה היה מאכזב באותה תקופה [אבל זה] בסופו של דבר היה מבהיר כי הוא אילץ אותנו לומר, ובכן, מהי הגרסה של היקום המורחב הזה שיהיה הגיוני, ומה הסיפור שאנחנו רוצים לספר? אני חושב שזה גרם לי להרגיש שהתשובה לשאלה הזו, לאחר שחקרתי את 'אתה הולך לאיבוד בפריז', או כל גרסה שהיא, הייתה להסתכל קרוב במקום לרחוק, ולחפש פנימה ולשמור אותו קטן ומוכל כמו. אפשרי.

פרסומת

מרסל כבר קטנטן בעולם החיצוני הזה, אתה בעצם מפסיד משהו בכך שאתה מגדיל את היקף הסרט, כי הוא גר בבית אבל זו מדינה בשבילו. אתה לא צריך לקחת אותו לפריז. אז זה הסתכם, ובכן, מה הדמות הזו אומרת לי ולג'ני? ומה למדנו על עצמנו, ועל האינטרנט, ועל הקהילה שלנו ב-10 השנים האחרונות... שניהם משחררים מרסל ויש לזה סוג כזה של רגע ויראלי מפתיע, אבל גם, אתה יודע, סוג אחר של נושאים אישיים ועמוקים יותר על אבל, ואובדן, ואיך לעבור את זה.

במיוחד הרגשתי מאוד מחובר לרעיון הזה שהמוות הוא מעין טבוע בכל צמיחה חדשה בחיים, אז לשם זה היה בערך המקום אליו התחלנו לכתוב. תהליך הכתיבה היה ממש יוצא דופן... יש סכנה עם תקציב גדול יותר שאפשר לשייף לגמרי את הדבר שהפך אותו למיוחד, ולכן הייתי מאוד מחויב 'טוב, איך נשמר את הסוג הזה מאוד משוחרר, כיפי, אותנטי, דגם אודיו והפקה שנשמע למסמך שהיה לנו במכנסיים הקצרים, תוך שהוא מספר גם את הסיפור הארוך הזה.

המצאנו תוכנית של ניק פיילי, שכתב את הסרט איתי ועם ג'ני, ואני אכתוב במשך חודשיים-שלושה, ואז נעשה יומיים של הקלטת אודיו, ואז נעשה עוד חודשיים או שלושה. -שלושה חודשים. שנינו ניק ואני באים מעריכה, אז החלק הראשון של החודשיים-שלושה השניים האלה תמיד עבר דרך כל האודיו, ואנחנו פשוט תמיד מתגלגלים על היומיים-שלושה האלה, עוברים את כל זה ו לשלוף את אבני החן. הקלטנו את הסצנות, אבל אז היינו אומרים גם 'השורה הזו לא עובדת'. ג'ני אולי תמציא בדיחה שפיצחה את כולנו, וכך עשינו את זה שוב ושוב במהלך שנתיים וחצי. עד הסוף היה לנו את התסריט הזה שהביא למה ששמעת, שהוא, לדעתי, תערובת ממש נפלאה של דברים ספונטניים ודינמיקה תוך שהוא גם בנוי בצורה מפתיעה.

פרסומת

נוסף על כל זה, אתה מככב כמו עצמך. האם זה מוסיף לך אלמנטים או קשיים נוספים?

DFC: אני לא מחשיב את עצמי כשחקן, אז אני חושב שזה הוסיף לי עצבנות, רק בגלל שהייתי כאילו... אני לא שולט בכלי כמו ששחקנים אמיתיים, ואני לא רוצה לבלגן לקחת, או להכריח אותנו ללכת שוב. זה בהחלט יצר קשר עם כמה זה קשה להיות שחקן. אבל כן, תמיד התכוונתי שאני אהיה הקול מאחורי המצלמה, ושלדמות שלי תהיה מיני-קשת קטנה משלו, אבל שאהיה מול המצלמה אף פעם לא ממש ציפיתי. רק התברר שזה מה שהסיפור דורש.

אהבתי מאוד גם את מכונות רוב גולדברג שהשתמשה בהן מרסל. איך היה התהליך של יצירתם ובנייתם?

DFC: זה היה כל כך כיף. רוב הדברים הגיעו מהתהליך, לקראת סוף הקלטת השמע וכתיבת התסריט. לקראת סוף התהליך הזה, קירסטן לאפורטה, במאי האנימציה, ואני התיישבנו ועשינו את כל הסרט, כל צילום. התהליך הזה מחייב אותך לשים את עצמך בנעליו של מרסל כי אתה כמו 'יש לנו את הסצנה הנהדרת הזו בסלון, ואז יש לנו את הסצנה הנהדרת הזו בחוץ, אבל איך עוד תגיע לשם?' אתה עטוף בפינה, אתה צריך להבין, 'אה, בסדר, אולי הוא יכנס לדבש ואז הוא יוכל ללכת לכאן', אז זה היה תהליך ממש כיף. אני זוכר את ניק פיילי ולי יש שרשור טקסט מתמשך שהיה רק ​​המצאות של מרסל. היינו עושים סיעור מוחות במשך שבוע על 'אוקיי, ובכן, מה המצבה המושלמת עבור זה של ננה? הקבורה?' וכל הדברים הקטנים האלה.

מה הרעיון האהוב עליך שלא יצא לך להשתמש בו?

DFC: הו, אלוהים, זו שאלה מצוינת. יש, ג'ף, כאילו... אני אגיד חמש שעות של בדיחות וסצנות מדהימות שהקלטנו עבורן אודיו שהן מדהימות, וג'ני מדהימה, ושלא מופיעות בסרט. אני חושב שבזכות תהליך הכתיבה וההקלטה המעין-דוק, אתה בסופו של דבר מגדל את המטע הענק הזה רק כדי להכין כמו כוס קטנה של מיץ תפוחים. הפרדס נמשך קילומטרים. זה האהוב עליי.

פרסומת

כלומר, היה פודל עשוי מטמפון שלא עשה את החתך... יש כל כך הרבה דברים. פשוט יש כל כך הרבה. יש חלק שבו מרסל מתמכר לתוספי ויטמין D... יש רגע שבו הוא כמו ראש קוקי מטורף קטן. יש סצנה שבה אני מנסה להאיץ בו לצאת יותר מהבית. הייתה סצנה שבה הכנתי לו אוכף כדי לרכוב על ארתור הכלב. יש הרבה שם בחוץ, כנראה שנוכל להרכיב תכונה אחרת לגמרי.

אני ממש רוצה לראות את החתך הארוך הזה! איך הנחתת את איזבלה רוסליני? היא אגדה!

DFC: אני מרגישה כל כך בת מזל שזכינו לעבוד איתה ושהיא הייתה כל כך נדיבה בזמנה וביצירתיות שלה. אבל אני חושב שבאמת התמזל מזלנו, זאת אומרת... עברנו דרך מנהלת ליהוק ואת הערוצים המתאימים, אתה יודע, ויצרנו איתה קשר, שלחנו לה קצר קצר על הדמות ומה רצינו לעשות עם הסיפור... ואני חושב שהתמזל מזלנו. היא אמנית אמיתית במובן שהיא רק רוצה ליצור סוגים של עבודות שהיא מעולם לא עשתה לפני עובדות בדרכים חדשות, והיא מקבלת כל הזמן הצעות שהיא אומרת לא להן כי הן 'סרט רגיל', או מה שתגיד. במקרה שהיא אמנית בעצמה. היא אדם מאוד סקרן מבחינה אינטלקטואלית. אני חושב שהיא פשוט אמרה, 'איך זה תהליך מוזר שבו אנחנו הולכים להקליט בבית אמיתי? מה עושים הילדים המטורפים האלה?

היא הייתה כל כך מקסימה בתפקיד.

DFC: אני די בטוח שהיא אמרה לי שאף אחד מעולם לא ביקש ממנה לאלתר לפני כן, וזה מטורף. אני חושב שזה סוג של עניין דורי, שבו, אם אתה שחקן שיוצא עכשיו לתפקידים, מניחים שאולי תצטרך לאלתר. אבל כן, הרבה מהתפקידים שהיא לוהקה אליהם, א) הם בדרך כלל דרמטיים, וב) הם סוג של פרזנטציה, ואני אוהב את זה... התפקיד הזה, אני מרגיש שהוא כנראה הכי קרוב למי שהיא כאדם ואני אוהב שזכינו ללהק אותה לקומדיה שמחבקת את מי שהיא, ונותנת את המרחב הזה לפרוח.

פרסומת

אני אוהב אותה בזה, הופעה קולית כל כך חמה. רציתי לעקוב בקצרה על משהו שאמרתי קודם... אז אני שוקל מרסל סרט מפלצות…

DFC: כן כן! רגע, ספר לי עוד.

ובכן, זה סוג שלך גזעי לילה במובן מסוים, כי מדובר באובייקט חי שצריך למצוא את משפחתו של אחרים... דברים שלא צריכים להיות חיים וחיים, אבל הם.

DFC: הו אלוהים, זה כל כך... אני אוהב את זה.

במובן מסוים, זה באמת על משפחה של יצורים ואחד מהם צריך למצוא את דרכו הביתה!

פרסומת

DFC: לעזאזל, אחי, זו תיאוריה חזקה. זה טוב!

אני מכריז על זה באינטרנט.

DFC: האם אנחנו סרט המפלצות הראשון על אבל? … כנראה, לא בעצם. *צוחק*

שאלה אחרונה אחת... הקצר הראשון התפוצץ והיה כל כך מוערך, וסוג כזה נכנס לסרט הזה, ברור, ויש לו קצת פרשנות על זה. בואו נדבר על זה עוד קצת.

DFC: ובכן, האינטרנט השתנה כל כך מאז שעשינו את הקצר הראשון הזה שכמעט קשה לדמיין איך מרסל היה נראה אם ​​רק נעשה את זה עכשיו. תמיד רצינו לבוא ממקום אישי ולספר סיפור אישי עם הדמות הזו, ולקפל לתוכה את עניין התהילה הוויראלית נראתה כמו דרך נחמדה להגיב על זה אבל גם, אתה יודע, לקדם את הסיפור שלו ואת סיפור הרקע שלו.

פרסומת

זה נכנס לדברים, שאתה יודע, אני די מתעניין בהם ושכולנו צריכים להתחשב בהם עכשיו, שזה בערך כמו 'כמה אתה רוצה להתייחס לקהל המקוון שלך כקהילה?' כי אם אתה מתייחס לזה כתחליף ממשי לקהילה אמיתית, אני חושב שאתה משייט בשביל חבורה. כולנו מחליטים זאת בדרגות שונות במהלך חיינו כעת. […] אני חושב שזה גם מגיע ללב של משהו שג'ני ואני הרגשנו בבירור שצריך להגן עליו כשהתחלנו לדבר עם אולפנים ולחשוב על להרחיב את זה.

הדברים על פני השטח שאתה רואה, [או] כאשר מנהל או מישהו חדש בדמות מסתכל על מרסל בפעם הראשונה, הם לא באמת הדברים שאני מעוניין בהם, או שג'ני מעוניינת בהם באמת, או זה להפוך אותו למיוחד. הוא קצת נראה כאילו הוא יכול להיות דמות של פיקסאר או משהו כזה, אבל באמת מה שמייחד אותו זה לא שהוא קטן, או שהוא מצחיק או חמוד. זה שיש לו את הרוח הבלתי נתפסת הזו, ויש לו את הדרך המאוד מופנמת ומתחשבת להסתכל על העולם גם כשהוא מגלה דברים חדשים. זה נראה כאילו, אם רק נלך למסלול הסטודיו, זה יהיה הדבר הראשון ללכת. וזה גם הדבר האחרון שאנשים מעירים עליו באינטרנט, מכיוון שהאינטרנט עוסק כולו במשטחים ובתגובות מיידיות. אני חושב שזו תשובה ארוכה ומסקרנת, אבל זה היה משהו שהרגשנו לגביו בלהט.

מרסל הקונכייה עם נעליים בכורה בבתי הקולנוע ב-24 ביוני 2022.