הליגה האנושית הקלאסית "לא תרצה אותי" חוגגת יובל מיוחד

עבור Human League, להקת הסינתפופ הבריטית האגדית, מציינת החודש אבן דרך בתולדותיה: זה היה לפני 40 שנה ב-3 ביולי 1982, שהלהיט האייקוני שלהם עכשיו, "אתה לא רוצה אותי," הגיע למקום הראשון ב לוח מודעות תרשים. היום, השיר והקליפ הבלתי נשכח שלו עדיין זוכים להשמעה תכופה, אבל באותה תקופה הקבוצה על פי הדיווחים, לא שש לשחרר את הרצועה כסינגל, שהופיע באלבום הפריצה שלהם משנת 1981 לְהַעֵז.

"אני חושב שכולנו אולי ראינו שהליגה האנושית היא קצת חשוכה", נזכר חבר הלהקה לשעבר ג'ו קאליס על השיר המחץ שהוא שותף לכתיבתו. "אז בהחלט ייתכן שרצינו להיות קצת יותר חשוכים באותו זמן. אולי כן חשבנו ש-["Don't You Want Me"] היה קצת קליל וטעים אולי, וזו אולי הסיבה שמעולם לא ראינו בו אפילו סינגל, שלא לדבר על סינגל להיט.

ההצלחה של "Don't You Want Me" הן בבריטניה (שם הוא הגיע קודם לכן למקום הראשון בדצמבר 1981) והן בארה"ב חיזקו את הפופולריות והקאמבק של הלהקה שבסיסה בשפילד. לפני הקלטת ה להעז האלבום, הליגה האנושית, שהוקמה ב-1977, עמדה בצומת דרכים: שני התקליטים הראשונים של הלהקה, רבייה (1979) ו סֶרֶט מַסָעוֹת (1980), לא עשה חיל משמעותי מבחינה מסחרית. בשנת 1980, שניים מחברי הרכב הלהקה המקורי, מרטין וור ואיאן קרייג מארש, יצא מהקבוצה ומאוחר יותר הקים את Heaven 17, משאיר את הזמר פיליפ אוקי והקלידן אדריאן רייט להמשיך. כדי לפצות על ההפסד בכוח האדם, אוקי ורייט בנו את הקבוצה מחדש על ידי הוספת הקלידן/בסיסט איאן ברדן, ובעיקר, הזמרות ג'ואן קתרל וסוזן אן סאלי.

קאליס, שהיה שותף בכתיבת כמה מהשירים הפופולריים של הליגה האנושית, הצטרף גם הוא ללהקה החדשה שהוגדרה; הוא ניגן בעבר בגיטרה עבור להקת הפאנק/ניו ווייב הסקוטית ה-Rezillos, שחלקה חשבון עם הליגה המקורית ב-London's Music Machine ב-1978. שתי הלהקות חלקו היכרות משותפת בבוב לאסט, שהיה מנהל רזילוס והראש. של הלייבל Fast Product, שהוציאה את הסינגל "Being Boiled" של הליגה האנושית. "כמעט הכרתי אותם די טוב, ובדרך כלל היינו מבלים אחד עם השני", אומר קאליס מהליגה. "אם ההרכב המקורי של הליגה האנושית היה משחק באדינבורו או בגלזגו, הייתי משיג אותם או מבלה איתם או הולך להופעה שלהם ואז להיפך".

כשקאליס אכן קיבל את הקריאה להצטרף לליגה האנושית לאחר עזיבתם של וור ומארש, הוא עבר מגיטרות לסינתזים, עם האחרון שבהם לא היה לו ניסיון רב. "ניגנתי בגיטרה די הרבה זמן", הוא מסביר. "הגיטרה התחילה להיות קצת לא אופנתית מסיבה כלשהי בתחילת שנות ה-80. לא מסיבה זו, אבל פשוט הרגשתי שאני רוצה לנסות את כוחי במשהו אחר. פשוט הרגשתי קצת עייף בנגינה [בגיטרה]. זה כמעט כמו שאתה יושב לכתוב שיר וזה כאילו אותם שלושה או ארבעה אקורדים פשוט ממשיכים לצאת כל הזמן. וחשבתי שאולי כדאי שאנסה ללמוד או להרים כלי אחר".

למרבה האירוניה, היה זה חבר הליגה האנושית לשעבר Ware, עכשיו עם Heaven 17, שהראה לקאליס איך לעבוד עם סינתיסייזרים. "מרטין וור בילה איתי יום בסטודיו והוא הראה לי את היסודות של איך לעבוד עם סינתיסייזר אנלוגי קטן ודברים כאלה, וזה היה נהדר מצידו. זה היה די תחרותי בזמנו, הליגה האנושית החדשה הזו וה-Heaven 17 המתפרץ. למדתי את היסודות. אני לא נגן קלידים לפי כל דמיון, אבל הכרתי את האקורדים. ומרטין הראה לי גם כמה מהצדדים האלקטרוניים של הסינתיסייזר: 'זהו המתנד', 'זו המעטפה'. זה היה קצת כמו מדע בדיוני, כמו ללמוד את כל הפיידרים והכפתורים האלה כדי להשמיע את הצלילים המוזרים האלה".

בשיתוף פעולה עם המפיק מרטין רושנט, הליגה האנושית החלה לעבוד על מה שיהפוך ל- להעז אלבום באולפני Genetic בסטריטלי, אנגליה. על תהליך יצירת המוזיקה, קאליס זוכר: "מה שהיה קורה בהתחלה זה פיליפ ואיאן, הם היו נכנסים לאולפן בשעות היום ואני ואדריאן היינו הולכים בערב. לאדריאן היו הרבה רעיונות אבל לא הייתה לו בקרת איכות משלו. אז היינו משמיעים לי המון רעיונות שהיו לו והייתי בוחר את אלו שלדעתי יש להם פוטנציאל או שיש להם הבטחה. הייתי אומר, 'זה די מעניין, וזה די מעניין. בוא נעבוד על אלה'. פשוט היינו נכנסים לסטודיו בערב ומתחילים להתעסק.

"הייתי מנגן את הרעיונות של אדריאן, מכניס להם אקורדים. תמיד היו לנו כותרת וכמה מילים בהתחלה. לעתים קרובות, היינו עובדים על משהו בלילה ומשאירים הכל בסטודיו. זה היה לפני מחשבים ו-MIDI. אז הכל היה מחובר, דבר אחד עורר דבר אחר. הכל היה די אקראי. אבל בערך היה לנו משהו, ואז היינו אורזים ללילה והולכים הביתה, ופיליפ ואיאן היו נכנסים למחרת ומניעים הכל וכמעט ממשיכים מאיפה שהפסקנו."

בדיעבד, השימוש בטכנולוגיה של אז וטכניקות הייצור של רושנט היו די חדשניים במהלך יצירת להעז. "אני חושב של[רושנט] היה את התוף הראשון של לין, זה היה בימים הראשונים", אומר קאליס, "היו כמה מכונות תופים על זה, אבל תוף לין היה סוג של מחליף משחק. זה היה צלילים דיגיטליים בחיתוליו של כל צורה של הקלטה או דגימה דיגיטלית. אז הנה היה לך את המכונה הזו שאפשר לתכנת... שנשמעה כמו תופים אמיתיים ולא התופים האלה עם צלילים אלקטרוניים, שאהבנו גם כן. וגם הרולנד MC 4, שהיה כמו סיקוונסר שניתן לתכנות. הכל היה מאוד מתמטי כי תכנתת בצורה כמעט מתמטית."

מחוץ לטכנולוגיה, נוכחותם של הזמרים קת'רל וסאלי הוכיחה חשיבות מכרעת במעבר של הליגה האנושית מקולקטיב אלקטרוני מחתרתי ללהקת פופ מיינסטרים. גם קת'רל וגם סאלי היו תלמידי בית ספר שאוקי הבחין בהם רוקדים ערב אחד במועדון והזמין אותם להצטרף ללהקה. קאליס מספרת על שתי הנשים: "הדבר הגדול בזה היה, ואני אוהב את שתיהן מאוד עד היום: הן היו כמעט כאילו נתנו לך נקודת מבט של מעריצים צעירים באותה תקופה, אז הייתה להן אוזן טובה לשיר. . אם היו אומרים, 'אה, השיר הזה ממש טוב. כן, אנחנו צריכים לעשות את זה ולסיים את זה,' אתה מקבל את המילה שלהם כי הם די שיקפו את הקהל של הגיל הזה שהיה יוצא לקנות את הדברים בסוף היום. אני חושב שהיתה להם נקודת מבט אובייקטיבית ממש טובה על העניין".

כשהיא שוחררה באוקטובר 1981, להעז הניב מספר סינגלים להיטים כולל "Open Your Heart", "The Sound of the Crowd", "Love Action", וכמובן "Don't You Want Me", שקאליס כתב יחד עם אוקי ורייט. "מעולם לא חשבנו ש"לא תרצה אותי" כל כך נהדר", אומר קאליס. "זה היה עוד רצועה באלבום. לא ראינו מה זה הפך. כמעט ראינו את זה בתור מילוי, את השיר הזה.

"הייתי הולך למועדונים הרבה אז. הייתי די בעניין של קיד קריאול והקוקוס, קואטי מונדי, ודי נכנסתי לכל הסוג הלטיני הזה, מקצבים מסונכרנים ודברים כאלה. ואדריאן התעסק עם משהו בסינטסייזר, וזה היה שטותי לחלוטין. אתה יכול להסיר כמה מהם תווים ולסנכרן את זה ויהיה לו קצת כמעט חריץ לטיני, שהיה קרש הקפיצה עבורו. ואז הייתי מגיע עם קווי באס ואקורדים ודברים כאלה בשביל זה.

"לפיל היה רעיון מילולי לשיר הזה: סיפור בשיר שהוא מאוד כוכב נולד [ו-] גבירתי הנאווה-האימפרסרי שלוקח אדם רגיל והופך אותה לכוכב על שמתעלה על עצמו. אז זה הסתדר די יפה עם מה שהיה לי. לפיל היו כמה רעיונות מוזיקליים לזה, כמו קטע הגשר: "מאוחר מדי למצוא/כבר שינית את דעתך"- והיה לו רעיון למשהו שמטפס למעלה, מצטבר ומתגבש להיכנס למקהלה. אז חיברתי את זה בתור אקורדים ודברים. זו הייתה אחת הדוגמאות שבהן הרעיונות האלה נישאו די יפה".

למרות שהלהקה לא ראתה בתחילה את "Don't You Want Me" כסינגל, הלייבל שלהם Virgin Records רצה לשחרר אותו. "אני זוכר הרבה אנשים שידעתי ששמעו להעז כשהיא יצאה, והם מצביעים על "אתה לא רוצה" ועושים כמו, 'אה, זה האחד שאתה צריך להוציא את זה בתור סינגל'. אני הולך כמו, 'כן, באמת?' (צוחק), ו[מנכ"ל וירג'ין רקורדס] סיימון דרייפר ואנשים אחרים אומרים, 'אה כן, זה הסינגל. זה הסינגל הבא״. ולא הבנו את זה בכלל. אבל אז אתה כל כך קרוב לזה, אתה לא רואה את זה כמו שאנשים אחרים עושים את זה".

"Don't You Want Me", הסינגל הרביעי והאחרון מתוך להעז, הגיע למקום הראשון בבריטניה בדצמבר 1981. "אני חושב שהיינו כנראה בסיבוב הופעות או משהו כזה", נזכר קאליס בפעם הראשונה ששמע על השיר שהגיע לשיא המצעד, "מכיוון שגם האלבום הגיע למקום הראשון על אותו זמן. אז פתאום, התחלנו כמו קצת מחתרתית של להקת שדה שמאלי, ואז בסוף סיבוב ההופעות הראשון הזה, התמכרנו להקת פופ (צוחק), וזה די מוזר."

עם ההצלחה של "Don't You Want Me", הליגה האנושית הפכה לחלק מגל של שחקנים בריטים חדשים כמו Duran Duran, Culture Club ו-Soft Cell שחוו פופולריות בארה"ב, במיוחד דרך MTV. "שמענו שזה התרגל הרבה באירועי ספורט אמריקאים ודברים כאלה, מושמעים על מערכת הקול או בטלוויזיה. אז אני חושב שזה היה הרעיון הראשון שלנו שזה סוג של המריא באיזשהו אופן באמריקה. ואז, טיילנו באמריקה וזה היה ממש בזמן מלחמת פוקלנד, וזה היה די מוזר (צוחק). זה היה קצת מעניין".

לאחר להעז, קאליס וחברי הליגה האנושית האחרים פרסמו מאוחר יותר את ההמשך מ-1984 שכותרתו היסטריה, מה שמצא אותו חוזר לגיטרה בנוסף לנגינה בסינטים. הוא עזב את הליגה האנושית באמצע שנות ה-1980, אך מדי פעם עדיין כתב שירים ללהקה כמו "Heart Like a Wheel" ו-"Never Again" רוֹמַנטִי? (1990) ו תמנון (1995) אלבומים בהתאמה. במהלך השנים הוא עבד על פרויקטים מוזיקליים משלו. בינתיים, של הליגה האנושית להעז ו-"Don't You Want Me" ממשיכים לעמוד במבחן הזמן ארבעה עשורים מאוחר יותר.

"יש אנשים שיכירו את השיר הזה, אבל הם לא יודעים כלום על הליגה האנושית, שאני מניח שזהה להרבה שירים ישנים קלאסיים, לא? זה אחד מהדברים האלה שמשחקים בחתונות של אנשים ומתרגלים בפרסום בטלוויזיה ודברים כאלה.

"זה רק מהסוג של הצד הלירי הרומנטי של זה, אני מניח, שאנשים מתחברים אליו. צפיתי לאחרונה בגרסת ליידי גאגא של כוכב נולד, ואני לוקח על עצמי לחנך אנשים על ג'ורג' ברנרד שו שכתב את הסיפור המקורי לפני יותר מ-100 שנה כאשר הוא נקרא פיגמליון, שהפך אז למופע במה בשם גבירתי הנאווה. ואז לאחר מכן יהיו הגרסאות האינסופיות האלה של [הסיפור, כמו כוכב נולד]. והצעירים לגמרי לא מודעים לזה, וזה סיפור נצחי, לא? אני מניח ש"אתה לא רוצה אותי" הוא הסיפור הזה (צוחק) כשיר פופ בן שלוש דקות, אז אתה לא צריך לדעת את ההיסטוריה שלו כדי להעריך אותו. אז כן, חתונות ואלוהים יודע מה עוד. וזה רק חלק מהתרבות הפופולרית".