קופת סרטי קיץ 2022 בסקירה

כן, התוצאה המכריעה מעונת הסרטים בקיץ 2022 הייתה המחסור הכללי בהקרנות תיאטרליות. אפילו על רקע מספר כותרים ששברו שיאי קופות וכמעט כל עמוד מבצע ביצועים טובים לפחות כמצופה, Cineworld עדיין הגישה בקשה להגנת פשיטת רגל. בתיאטראות עדיין מורעבים לתוכן. מלתעות, אי.טי ו גִלגוּל יוצאים מחדש כאילו זה קיץ 2020 שוב. בסך הכל, הסרטים המוצעים הרוויחו 3.06 מיליארד דולר מקומיים, ירידה של 25% לעומת 2019 אך ירידה של 19% בלבד מהסכום המקומי של 2017 של 3.77 מיליארד דולר. כמובן, היו רק 132 מהדורות הקיץ לעומת 276 מהדורות ב-2019 ו-249 ב-2017. הבעיה היא לא בביקוש, אלא בהיצע. עם זאת, איך הופיעו הסרטים הבודדים שיצא לנו לבתי הקולנוע בין מאי לאוגוסט? ובכן, בואו נצלול פנימה.

אלוף הקופות הבלתי מעורער של הקיץ:

אקדח: מאבריק ביצועי יתר בצורה מגוחכת עד כדי כך שהוא יצר בעצמו קיץ שבאופן מקומי, ירד ב-25% בלבד מ-2019. אילו פעלה בהתאם לציפיות לפני הפרסום, תחשוב על 150 מיליון דולר מקומי, הקיץ הכולל היה יורד קרוב יותר ל-40%. במקום זאת, הוא הכניס 684 מיליון דולר מקומי מהבכורה שובר שיאים של 160.5 מיליון דולר בסוף השבוע של יום הזיכרון, כאשר הכוונה היא ל-Black Panther של 700 מיליון דולר. היא עברה, נכון לאתמול, את הסכום הגלובלי הלא מתואם של 1.405 מיליארד דולר הנוקמים: גיל של אולטרון להפוך לסרט ההמשך השני בגודלו של 'חלק שני' בכל הזמנים מאחור קפוא II (1.45 מיליארד דולר). בזמן גיל של אולטרון גרף 300 מיליון דולר בסין, סרט ההמשך המורשת של טום קרוז אפילו לא שוחק בסין, מה שעזר לסיים את התפיסה שאוהלים בהוליווד זקוקים לקופות סיניות כדי להתחרות בעולם.

אקדח: מאבריק (שרק ירד ב-PVOD וב-EST אתמול) היוו 22% מקופות סרטי הקיץ הכוללות, שהוא (לא לספור את קיץ 2020) הוא האחוז הגדול ביותר שהרוויח סרט קיץ בודד מאז ET: החוץ-ארצי (23.2%) בקיץ 1982. עם ביקורות נלהבות, A+ מ-Cinemascore, רגליים ראויות לג'יימס קמרון והיכולת למשוך צופי קולנוע מבוגרים ומיני קהל לא סדיר שמופיע רק פעם בדור אירועים כמו צלף אמריקאי, התשוקה של ישו, הפנתר השחור ו החיל מתעורר, אקדח: מאבריק היה המושיע הבלתי מעורער של עונת סרטי הקיץ.

פצצת הקופות הגדולה ביותר של הקיץ:

שנה קלה היה הסרט הראשון של פיקסאר שקיבל סרט מלא, ללא הפרעה (הָלְאָה נפתח בתיאטרון רק שבוע לפני סגירת העולם במרץ 2020) לאקרנים עולמיים לתיאטרון מאז צעצוע של סיפור 4. אחרי שנתיים של כותרים כוללים, מקוריים ו/או שאפתניים כמו נשמה, לוקה ו הופך לאדום כשהלכתי ישר לדיסני+, היה בו משהו ציני עד מאוד שנה קלה, סרט עצמאי של כריס אוונס בכיכובו של באז שנות אור, זוכה לטיפול השחרור המועדף. הסרט היה ביקורת מסנוורת ויזואלית ומלנכולית באופן מפתיע על נוסטלגיה והתפתחות עצורה בקרב מבוגרים. בעולם שבו כל סרט אנימציה בקנה מידה גדול היה אירוע אוטומטי, שנה קלה היה מתפקד בסדר גמור. אבל בקיץ 2022, היא נפתחה עם 51 מיליון דולר והתלקחה עם 118 מיליון דולר מקומי ו-226 מיליון דולר ברחבי העולם.

מיזוג הקהל של דיסני+ לצפות לסרטוני דיסני בבית תוך 45 ימים 'בחינם' לא עזר. יתר על כך, שנה קלה היה סולו 2.0. זה היה עוד פריקוול של סיפור מקור לא מבוקש שבמרכזו דמות משמעותית מזכיינית מצליחה בגילומו של שחקן אחר בלי שום דבר להציע למי שעוד לא היה על המגרש. לבסוף, האם מחלוקת מקוונת על הנשיקה החד-מינית של הסרט הכאיבה? אולי, לפחות מספיק כדי לשמור את זה למטה הדינוזאור הטוב (123 מיליון דולר). הקהל כל כך זעם שהם הוציאו את כספם במקום זאת דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוף, דומיניון היורה העולמי ו תור: אהבה ורעם (בכולם הופיעו שותפים לסביות שאינם לבנים).

הלהיט המפתיע הפחות מפתיע של הקיץ:

אלביס זה עתה עבר את הגולמי המקומי של 144.8 מיליון דולר ללא התאמה גטסבי הגדול. כעת הוא המרוויח הגדול ביותר של באז לורמן בצפון אמריקה אי פעם. הסרט 85 מיליון דולר של אוסטין באטלר/טום הנקס הרוויח 270 מיליון דולר ברחבי העולם, מקום שני בין הביוגרפיות המוזיקליות רק ל רפסודיה הבוהמית (905 מיליון דולר) אבל מעל כמו ללכת על הקו, רוקטמן ו סטרייט אאוטטה קומפטון. האם זה היה להיט מפתיע? אה, האחים וורנר הם הטובים ביותר בעסק בהפיכת גדולות פחות שגרתיות ללהיטים תיאטרליים אמיתיים. הם עושים את זה (לפחות) מאז מג'יק מייק בשנת 2012, יחד עם (בין היתר) Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker ו דיונה. מחזות זמר לייב אקשן ו/או מלודרמות בעלות נטייה מוזיקלית היו, בתקופת טרום קוביד, בין תת-הז'אנרים התיאטרליים הבטוחים יותר, כפי שראינו עם Pitch Perfect 2, לה לה לנד, The Greatest Showman ו כוכב נולד.

בעולם שבו דמויות מרקיזה הן כוכבי קולנוע במושבים, אלביס פרסלי היה שם למעלה (באופן יחסי) עם פיט 'מאבריק' מיטשל, דוקטור סטיבן סטריינג' וגרו. ביקורות חזקות (כולל כמה מחבתות מקאן שעדיין גרמו לזה להיראות כמו חובה לראות) וטריילר נהדר שמתנגן לפני כמעט כל הצגה תיאטרלי של אקדח: מאבריק (ובכך למכור את עצמו לצופי הקולנוע המבוגרים והלא סדירים ש-WB רודפים אחריו) עשה את העבודה. יתר על כן, עם מועמדויות לאוסקר צפויות בדרך, אלביסנראה היה שההצלחה של דיוויד זסלוב של דיסקברי שכנעה את האחים וורנר.' צפחה תיאטרלית היא לא רק סרטי DC.

מה שנקרא אכזבות שהיו למעשה להיטי ענק:

דוקטור מוזר בריבוי טירוף הרוויח 411 מיליון דולר מקומי, יותר מ שומרי הגלקסיה כרך. 2, ספיידרמן: רחוק מהבית, איירון מן 3 ו קפטן אמריקה: מלחמת אזרחים. הוא הרוויח 955 מיליון דולר ברחבי העולם, והפך לסרט השלישי בגודלו של מארוול ללא איירון מן/ללא סרטי ספיידרמן בלבד קפטן מארוול (1.128 מיליארד דולר) ו פנתר שחור (1.346 מיליארד דולר). זה לא שיחק בסין או ברוסיה. אחרת, סביר להניח שזה היה עובר קפטן מארוול ו ספיידרמן: רחוק מהבית (1.13 מיליארד דולר). הסרת שתי הטריטוריות המרכזיות הללו, דוקטור סטריינג' 2 הרוויח 77% יותר מבית ו-109% יותר דוקטור מוזר.

בינתיים, תור: אהבה ורעם עומד לעבור באופן מקומי את הלייקים של 333-336 מיליון דולר שומרי הגלקסיה, ספיידרמן: השיבה הביתה, ג'וקר, אקווהמן ו ספיידרמן 3. היא מכרה יותר כרטיסים בצפון אמריקה (315 מיליון דולר ב-2017 / 322 מיליון דולר מתואמת) מאשר ת'ור: ראגנארוק. היא הרוויחה 740 מיליון דולר ברחבי העולם עד כה, ירידה של 15% לעומת ת'ור 3 אבל +4% (עד כה) אם תסיר את רוסיה וסין. זה גם הרביעי Thor סרט שלמרות ביקורות מעורבות, באז רך ותקשורת שמנסה להכריז שמארוול נידונה בגלל אקדח: מאבריק היה להיט גדול יותר (וואקנדה לנצח ו שומרים כרך א '. 3 רוצה מילה), הצליח לגבור על כל אחד אחר Thor סרט.

אני בטוח שליונסגייט יתרגש אם ג'ון ויק: פרק 4 בסופו של דבר רק 5% יותר מאשר ג'ון ויק: פרק 3סכום של 322 מיליון דולר.

פריצת האימה ואכזבת האימה (הקלה):

של בלומהאוס הטלפון השחור הרוויח 89 מיליון דולר מקומי, השלישי בגודלו במקור שאינו ג'ורדן פיל מאחור (אם אתה לא מחזיק את זה שבירה אפילוג נגדו) M. Night Shyamalan's לְפַצֵל (138 מיליון דולר) והראשון פעילות על טבעית (107 מיליון דולר). הוא הרוויח יותר מ-150 מיליון דולר בתקציב של 19 מיליון דולר, מה שמאשר את התפיסה שסקוט דריקסון וס. רוברט קרגיל לא היו צריכים את השני דוקטור סטריינג סרט (שהותירו הבדלים יצירתיים) כדי להשפיע על תרבות הפופ. העיבוד לסיפורו הקצר של ג'ו היל, על נער צעיר לכוד במרתף ומתקשר עם רוחות הרפאים של הקורבנות הקודמים של שובו, מצטרף אלביס בתור רדמה כחולה אמיתית, שהרוויחה כמעט פי ארבעה מהפתיחה של 23 מיליון דולר וממשיכה לשגשג גם כשהיא נכנסה ל-PVOD ולפיקוק שלאחר המוות.

בינתיים, של ג'ורדן פיל לא הפך לסרט הראשון בדירוג R שהגיע למחיר של 100 מיליון דולר מקומי מאז בנים רעים לכל החיים. זה אולי לא סופר-סמאש, במיוחד בתקציב של 69 מיליון דולר, אבל 120 מיליון דולר זה לא רע למקורי בדירוג R, סטאר-לייט עם קונספט גבוה. אם יוניברסל תפסיד כסף על תיאטרון, הייתי מתאר לעצמי שהם יפצו על זה ב-PVOD (החל מיום שישי הקרוב). אחרת, ובכן, הרצון להפסיד קל בסרט ג'ורדן פיל עדיין עובד עבור הנרטיב הנוכחי של יוניברסל "המקום הבטוח ליוצרי קולנוע". לעומת זאת, ניתן להעניש את פיל על ידי 'גזר דין' (ומשולם בהתאם) לביים מהיר ועצבני 11. כבד הוא הראש שנושא את הכתר.

הטיטאנים התאומים של יוניברסל:

חלקית עקב עיכובים לאחר ההפקה שנגרמו כתוצאה מקוביד לסרטים כמו שחור אדם וחלקית בשל מתכנתי אולפן כמו חתונת רובה ציד ו האיש מטורונטו לאחר שנשלח לסטרימינג, נראה היה שקומקאסט (יוניברסל ופוקוס) הוא האולפן היחיד שהתנהג כמו אולפן רגיל הקיץ. אני מצער את דיסני הרבה (היו להם סדרה שלמה של סרטים של אולפני המאה ה-20 שהגיעו ישר להולו), אבל הם הציעו שלושה עמודי אוהלים ו'יצילו' בתי קולנוע עם הפנתר השחור: וואקנדה לנצח ו אווטאר: דרך המים בסוף השנה. אפילו בתוך רעב, יוניברסל ופוקוס עדיין משחררות דברים כמו חיה, צפור למען ישוע הצילו את הנשמה, אחים, ליל כל הקדושים מסתיים ו כרטיס לגן עדן.

יתר על כן, של אמבלין שליטה עולמית ביורה הרוויח 375 מיליון דולר מקומי מבכורה של 145 מיליון דולר. הוא הכניס 160 מיליון דולר בסין, מתחת ל-227 מיליון דולר עבור היורה העולם ו- 262 מיליון דולר עבור נפילה הממלכה אבל שני רק ל Godzilla Vs. קונג ו הובס ושו בין יצוא הוליווד מתקופת קוביד, בסכום סביר של יותר מ-995 מיליון דולר עולמי. של תאורה המיניונים: עלייתו של גרו הוכיחה שמשפחות עדיין יופיעו לסרטי אנימציה במספרי זרועות, לשבור את שיא יום העצמאות (128 מיליון דולר שישי-ב') ולצאת אל עבר minions (336 מיליון דולר) וכעת עבר 350 מיליון דולר מקומי. ה-80 מיליון דולר לא פורצים בסין, אבל סביר להניח כי סכום עולמי של מעל/מתחת ל-900 מיליון דולר הוא עדיין בסדר, תודה.

שאר הסיפור:

של סוני איפה שרים עברה 100 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 24 מיליון דולר, בין השאר בהיותו הסרט הקולנועי הגדול היחיד עבור/מפני/על נשים בקיץ הזה. DC League of Super Pets (שכנראה יסתיים עם 80 מיליון דולר מקומי וכעת יש לו 130 מיליון דולר עולמי) ו רכבת קליע (69 מיליון דולר מקומי ו-150 מיליון דולר ברחבי העולם עד כה) כנראה היו מתקבלים טוב יותר, במונחים של נרטיבים מסחריים, לפני המרוויחים עמודי אוהל. מתכנת האולפן של בראד פיט פתח בקנה אחד עם ומתכנת כמו של סנדרה בולוק העיר האבודה. חיות מחמד סופר DC מנגן כמו גרסה מונפשת של האחים Warner Bros חסידות ו רגל קטנה). דאונטון אבי: עידן חדש הסתדר מצוין עם 92 מיליון דולר ברחבי העולם, בעוד כפות הזעם ו בורגרס של בוב שניהם הפציצו בצורה גרועה כפי שהיו עשו בתקופת טרום קוביד.

יום ראשון של חג הפסחא לפחות הראה את המחויבות של יוניברסל לקומדיות לייב אקשן. ההרכב של A24 (Bodies Bodies Bodies, מרסל הקונכייה עם נעליים ו גברים) היו יותר בלוגים מאשר נראו. הו, המענג של סין (וידידותי לעיבוד מחדש, נאץ') איש הירח חצתה 400 מיליון דולר בסין, והפכה ללהיט הגדול השני שלהם בשנה מאחור קרב באגם צ'אנגג'ין 2 (611 מיליון דולר). וזו, גבירותיי, רבותי וכל מי שביניהם, היא עונת הסרטים של קיץ 2022. האוהלים ברובם הצליחו בסדר, אבל פשוט לא היו מספיק סרטים בגודל בינוני וגדול. בתי קולנוע לא יכולים לסמוך על ביצועי יתר כמו אקדח: מאבריק כדי לפצות על ההבדל.