'Terrifier 2' ייפתח ב-850 בתי קולנוע על רקע ההצלחות האחרונות של סרטי אימה

נפתח הערב ב-850 בתי קולנוע לרוץ ה'-ראשון (חמישי, ראשון ושני ב-AMC, חמישי-ראשון בכל מקום אחר), Bloody Disgusting's אימתני 2 יקח את הזריקה שלה בתפארת הקופה היחסית בין חיוך בסוף השבוע האחרון ו מסתיים ליל כל הקדושים סוף שבוע הבא. זה לא צפוי להדליק את הקופה. ובכל זאת, זהו סרט המשך לא מדורג, בן 138 דקות, שמקבל מהדורה קולנועית קונבנציונלית (אם מוגבלת לזמן) שלא דרך Fathom Events (שזה עתה היה ספטמבר הכי טוב שלו אי פעם) או משהו דומה. אם מסתכלים על כמה בתי קולנוע מקומיים, השעה 6:45 ב-Simi Valley Regal מלאה ב-50%, וההצגות ב-7:30 בהתאמה ב-Porter Ranch AMC וב-Woodland Hills AMC אזלו לרוב מלבד שלושת החזיתות. שורות. אני לא מנבא באקראי הון ותהילה בסוף השבוע הזה. ובכל זאת, ליתר בטחון, זו תזכורת לכמה ההתאוששות התיאטרלית מתקופת קוביד הייתה תלויה בסרטי אימה בתקופות של משתה ורעב.

נחזור לאמצע 2020, כשכולם קיוו לזה טנט היה מכניס שלל עמודי אוהל לסוף שנה, את ההיצע התיאטרוני בין מותחן היפוך הזמן של כריס נולאן לבין אישה (אז מתוכנן לתחילת אוקטובר) נוצר על ידי אנשים כמו A Quiet Place חלק ב', The Conjuring: The Devil Made Me Do It ו Candyman. התוכנית הייתה ברורה, שכן אימה עדיין נחשבת תת-ז'אנר 'שווה לראות בתיאטרון' וסרטי אימה זולים מספיק כדי שהם לא צריכים לשבור שיאי קופות כדי לשבור איזון. אפילו כשה'התאוששות' עברה מסוף 2020 לתחילת 2021, רוב השנה שעברה עצרה על ידי סרטי מפלצות (גודזילה נגד קונג, ארס: Let There Be Carnage), מקורי אימה או עיבודים חדשים לך (זקן, הלא קדושוכו') וסרטוני אימה ידידותיים לזיכיון כמו Halloween Kills, Quiet Place 2, Conjuring 3, Spiral: From the Book of Saw, The Forever Purge, Don't Breathe 2, ו חדר בריחה: טורניר האלופים.

חסוך עבור 40 מיליון דולר של ג'יימס וואן מַמְאִיר (שכמובן היה טהור מדי עבור העולם העלוב הזה), כמעט כל מהדורת אימה גדולה הייתה לפחות להיט צנוע. אֲפִילוּ ספירלה: מתוך ספר המסור, שהרוויחה רק 40 מיליון דולר בתקציב של 20 מיליון דולר, הצליחה מספיק (ככל הנראה לאחר הכנסה של PVOD ופוסט-תיאטרליות) כדי להצדיק מסור איקס. Godzilla Vs. קונג (469 מיליון דולר בתקציב של 165 מיליון דולר) נתן להוליווד תקווה שהם יוכלו להפיק עונת סרטי קיץ של 2021. מקום שקט חלק ב ' (160 מיליון דולר מקומי ו-297 מיליון דולר ברחבי העולם) הראו לנו שסרטים שצפויים באמת מתקופת טרום קוביד עדיין יכולים לצפות לעסקים לפחות בדומה לציפיות טרום קוביד. ורק השנה ראינו הופעות טובות עד נהדרות מ לצרוח (140 מיליון דולר בתקציב של 24 מיליון דולר), לא (171 מיליון דולר / 69 מיליון דולר) ו הטלפון השחור (160 מיליון דולר / 18 מיליון דולר). זו האימה שהחזיקה את בתי הקולנוע בחיים מאז רכבת קליע.

רק בששת השבועות האחרונים, ראינו ההזמנה (ששיחק ב דרקולה ארגז חול מבלי להיות סרט דרקולה מפורש), פנינה (מה שירוויח בערך כמו X מאפריל האחרון), ברברי, אל תדאגי יקירי (קצת נמכר כמותחן פנטזיה על טבעי) ו חיוך (מיועד בהתחלה ל-Paramount+) מרוויחים רווחים טובים עד גדולים ביחס לתקציב ולציפיות. אפילו אם מסתיים ליל כל הקדושים לא מסיימת את טרילוגיית בלומהאוס בשיא של כל הזמנים (יום הולדת 60 שמח ל ד"ר נו), זה יספק הכנסות ממושבים בזמן שהמרבבים מחכים שחור אדם לסיים את השפל הזה שנגרם מהמפיץ. אימה היא ז'אנר שהקהל רוצה לראות בצורה תיאטרלית וזולה מספיק כדי שהאולפנים יגלגלו את הקוביות על התיאטרון. קונספט חזק ופשוט (שדים שמחייכים אליך לפני שאתה מת), קרס ראשוני (ילד חטוף מקבל שיחות טלפון מהקורבנות המתים של הרוצח) ו/או רעי מרקיזה (מייקל מאיירס, Ghostface, Jigsaw וכו') כולם עושים להימור תיאטרלי בטוח יותר גם בלי כוכבי קולנוע רגילים.

וכן, סרטי אימה התמקדו מזמן בגיבורי 'לא בחור לבן' ועסקו בפוליטיקה הכלכלית והחברתית של הרגע הרבה לפני שזה היה מגניב. העובדה שהקהלים מוצאים שאימה קהילתית היא קתרטית בהתמודדות עם זוועות בעולם האמיתי, שינתה גם את השיחה מ'אימה היא רעה ורע לילדים' ל'אימה היא בריאה ויכולה לעבוד כטיפול קולנועי.' עם זאת, אם עדיין היינו מנהלים את השיחה 'אימה היא רוע', של דמיאן לאונה אימתני 2 יהיה מוצג א'. אני מתאר לעצמי שאנשים ב-Bloody Disgusting עשויים לקחת את זה כאות כבוד. בבסיס שלו, אימתני 2 הוא, כמו מחורבן (ופופולרי בקצרה בנטפליקסNFLX
) קודמו, על ליצן זלזול מפחיד שעוקב ומנסה לרצוח ברונטית צעירה ומושכת רק בגלל שהיא תופסת לרגע את החשק שלו. הרגשתי את הסרט הראשון, שבו שתי נשים צעירות מאוימות ומסומנות למוות על ידי ליצן מפחיד ללא סיבה מיוחדת, משוחק כמו גרסה עלילית של #YesAllWomen.

הוא התנגן למעריצים של תוכניות אימה מלוכלכות בסגנון גריינדהאוס משנות ה-1970 (תחשבו על המקור מְטוּרָף). אני מודה שגלגלתי עיניים ב-2017 על הסרט ועל הפופולריות הקאלטית שלו בסופו של דבר; זו הייתה בחירה סתמית של נטפליקס באדיבות בן זוגי נרקומן אימה. עם זאת, אני פחות נוטה לתת מוסר אחרי שראיתי את התקשורת מאבדת את דעתה בַּדחָן בשנת 2019 (דרמה בדירוג R עם כמה סצנות אלימות שהולידו 0.00 פשעי העתקה). זה לא פחות סביר כי המעריצים של הראשון מפחיד הם חלק מאותם נתונים דמוגרפיים שהפכו את סרטי הפשע האמיתיים לעניין גדול כל כך בסטרימינג. פשע אמיתי הוא בין הז'אנרים הבודדים שקובעים בפשטות ששנאת נשים היא רעה; לפעמים גברים הורגים נשים רק בגלל שהם מרגישים זכאים ונשים צודקות להחזיק את המפתחות שלהן בלילה. מפחיד בהחלט מתנגן כמו קטע באורך של "גברים מפחדים שנשים יצחקו עליהם בעוד שנשים מפחדות שגברים יהרגו אותם".

ההמשך הזה מומן חלקית על ידי קמפיין IndieGoGo שגייס 200,000 דולר בשלוש השעות הראשונות. אימתני 2 מרגיש כמו ניסיון לעשות את 'סרט הסלאשר האולטימטיבי'. אבל האם זה טוב? ובכן, זה טוב יותר מקודמו, בין השאר משום שהמערכה הראשונה שלו מציעה פיתוח דמויות ממשי ויחסים משפחתיים אותנטיים לפני שה-Hack-n-Slash מתחיל. בעוד שהרצון לאופי ניתן כסיבה לזמן הריצה של 138 דקות, למען האמת, רוב הדברים הטובים נמצאים במערכה הראשונה. זה המערכה השנייה והשלישית שגוררים. תאבד רצף חלומות ארוך מאוד בחצי השעה הראשונה, בחר שיא אחד במקום שלושה (אשתי אמרה שזה שיחק כמו רמז) וקצץ בחומרה את סצנת הפוסט-קרדיט הארוכה מאוד ויש לך המשך צמוד, מספק יותר אבל עדיין 'אפי' בן שעתיים. לא משנה, "אמנות הליצן" של דיוויד הווארד תורנטון הופכת לרוצח שקט משכנע, ולורן לה-ורה מייצרת יעד ראשוני/גיבור/ילדה אחרונה נעימה ואוהדת.

כן, הסרט עמוס בדם (בשווי של 20 ליטר) ודברים, גם אם אני חושב (כמו הוסטל II) רק רצח אחד באמצע הסרט חורג מאלימות סרטי אימה הארדקור ו/או 'טוב טעם'. אימתני 2 הוא מאוד 'עבור המעריצים', חלקית בגלל שהוא זול מספיק כדי לא לזכות בכל כך הרבה מתגיירים חדשים. זה לא הולך להיכנס לרשימת עשרת הטובים ביותר שלי. ובכל זאת, בעיקר נהניתי, למרבה האירוניה אהבתי את שעת הפתיחה הממוקדת בדמות (שעושה יותר לפיתוח הלידים שלה מאשר, נגיד, Hellraiser) לעומת השעה האחרונה המתיזה המקובלת. אני לא יודע אם זה יעשה רעש קופות מקומי במהלך הימים הקרובים, אבל אני מקווה שזה יקרה. כמי שגדל עם קונצנזוס ביקורתי בטענה ש(רוב) האימה היא הנמוכה מבין השפל, זה היה מרתק לראות את המוניטין של הז'אנר צומח. יתרה מכך, במונחים של ערך מסחרי, הרעים הגדולים ביותר של הקולנוע הפכו לכמה מהגיבורים הגדולים של התיאטרון.