'Sonic 2' מלט את הקאמבק המופלא של פרמאונט עידן הקוביד

מה שהכי הרשים אותי סוניק הקיפוד, מעבר לתפיסה המרגיעה המוזרה שזה לא מנסה להיות סרט קולנוע מרהיב ביומרה עם שאיפות לתהילת אוסקר או מעמד של כל הזמנים (בניגוד לשנים האחרונות של סרטי גיבורי-על של מארוול/DC), היה שההנאות שלו היו מושרשות הן ב-IP שלה (Sonic being Sonic בין קטעי פעולה נאמנים למשחקי וידאו) ובמשתנים ספציפיים לעצמה (הקומדיה הנוסטלגית של ג'ים קארי, הומור ספציפי מובהק באדיבות ה-Dimbbulb Knuckles של אידריס אלבה ורייצ'ל הזועמת בצדקנות של נטשה רות'ול וכו'). זה דוגמה לכלל הזהב של זיכיונות ספציפיים ל-IP, לפיו אתה עושה סרט מהנה ומושך אפילו לאנשים שלא אכפת להם מהמותג. והצלחת הפריצה הראויה שלו, פתיחה מקומית של 71 מיליון דולר ו-141 מיליון דולר ברחבי העולם, היא עוד זכייה במה שהוא סיפור הקאמבק הכי לא מוסבר של השנה.

סוניק הקיפוד הוא ההצלחה התיאטרלית הרביעית הבלתי מעורערת של פרמאונט רק בחודשים הראשונים של 2022. לצרוח החייאה באופן בלתי מוסבר זיכיון מת 11 שנים לאחר הכישלון המסחרי (98 מיליון דולר בתקציב של 40 מיליון דולר) של צעק 4. הריף שהתקבל היטב על סרטי המשך מדור קודם, שאולי הרוויח מדור שגדל ויכוח הצעקה 4 היה "טוב, למעשה" (מניד בראשי בחוסר הסכמה מהילדים של היום), הרוויח 81 מיליון דולר מקומי ו-140 מיליון דולר ברחבי העולם (יותר מ הורג ליל כל הקדושים) בתקציב של 24 מיליון דולר. ג'קס לנצח, הראשון חמור-סרט סמוך מאז סבא רע בסוף 2013, הרוויח 80 מיליון דולר גלובלי בתקציב של 10 מיליון דולר. הם פתחו את הרפתקת ה-rom-com של סנדרה בולוק וצ'נינג טייטום העיר האבודה ל-31 מיליון דולר מקומי. עם 69 מיליון דולר מקומי עד כה, למקור של 70 מיליון דולר יש סיכוי ל-100 מיליון דולר עד הסוף.

סוניק 2 עושה 4/4, ואני מתחיל להיות מעט אופטימי לגבי אקדח: מאבריק. סרטי טום קרוז שלא משימה בלתי אפשרית לסרטים יש בדרך כלל תקרה של מעל/מתחת ל-400 מיליון דולר ברחבי העולם (מה שיהיה בסדר אם התקציב קרוב יותר ל Oblivion מֵאֲשֶׁר קצה של מחר), אבל פרמאונט חושב שיש להם אוהד קהל על הידיים. אפילו כשסין עשויה לצאת מהשולחן (עם או בלי סגירות הקשורות לקוביד, השוק אינו כפי שהיה ב-2017), אני נותן לו רשמית את היתרון של הספק. אם זה יצליח, פרמאונט תספק את הלהיט התיאטרלי היחיד של ינואר, אחד משני להיטים גדולים בפברואר (לצד לא נחקר), אחד משניים במרץ (לצד באטמן), אחד משניים (או שלושה) באפריל (לצד מורביוס ואולי חיות פנטסטיות 3) ואחד משניים במאי (לצד דוקטור סטריינג' 2).

אם עקבתם אחרי תעשיית התיאטרון בשש השנים האחרונות, תדעו כמה זה גבולי בנס. השינוי הסייסמי בהרגלי הצופים בסוף 2015/תחילת 2016, לפיו קהל שנהג לראות אוהלים וסרטים קטנים יותר בבתי הקולנוע החל להופיע רק לסרטי אירועים ולצפות בכל השאר (בין אם זה סרטים או טלוויזיה) באמצעות פלטפורמות סטרימינג, פגע ללא ספק ב-Paramount הקשה ביותר מבין האולפנים הגדולים. האולפן שבבעלות Viacom איבד את מארוול לוולט דיסני וצפה ב-DreamWorks Animation יוצאים לפוקס (ובסופו של דבר יוניברסל), והם צפו ב-2016 וב-2017 בזכיונות הגדולים שנותרו שלהם (מסע בין כוכבים מעבר, צבי הנינג'ה המתבגרים: מחוץ לצללים, רובוטריקים: האביר האחרוןוכו') התרסק ונשרף. בינתיים, הפוטנציאל המסחרי ל"סרט-סרט" בעל קונספט גבוה, מונע כוכבים מהבית הספר הישן (מסיבת חג המולד במשרד, 13 שעות, צמצום, אמא!וכו') נפל דרך הרצפה.

כן, עדיין היה להם את זה של טום קרוז משימה בלתי אפשרית סדרה, אך מנסה לחדש או לאתחל שליחות קטלנית (עם ג'ניסיס ב 2015 ו גורל אפל בשנת 2019) ו רוֹבּוֹטרִיקִים (דְבוֹרָה הַמְזַמֶרֶת בשנת 2018) לא יצאה החוצה, בעוד שאפילו ההצלחה המפתיעה של xxx: החזרת Xander קייג ' (346 מיליון דולר בתקציב של 85 מיליון דולר ב-2017, כאשר 164 מיליון דולר מתוכם מסין) היה ללא ספק נס מצבי. היו להם מיני ריצה בקיץ 2018 (מקום שקט, מועדון ספרים ו משימה: נשירה בלתי אפשרית) אבל סוף השנה דְבוֹרָה הַמְזַמֶרֶת נזקק לחילוץ סיני (171 מיליון דולר מתוך 471 מיליון דולר). שנת 2019 לא העניקה הרבה לתהילה, RIP איש תאומים, פארק הפלאות ו-terminator: גורל אפל, למרות שהיו ניצחונות בקנה מידה קטן באמצעות רוקטמן, מה שגברים רוצים ו בית מדרש לחיות מחמד. באופן טרגי, 2020 הייתה אמורה להיות שנת קאמבק.

הלוח שארגן (למרבה האירוניה) ג'ים ג'יאנופולוס שעזב כעת לשנת 2020 כלל מקום שקט חלק ב', סוניק הקיפוד, Top Gun: Maverick, סרט בובספוג: Sponge On The Run, The Trial of the Chicago 7 ו בא אמריקה 2. קוֹלִי כבר ביצעו ביצועי יתר בהיקף של 300 מיליון דולר ברחבי העולם מקום שקט חלק ב ' חיפשה הופעת בכורה מקומית של 55-60 מיליון דולר. אבל אז קוביד העלה את תעשיית התיאטרון על הקרח ואילץ אולפנים תאבי מזומנים למכור חלק מהסרטים שלהם לסטרימרים. אני לא יודע אם מלחמת המחר (טוב מאוד), בלי חרטה (רע מאוד), או אין סופי (נורא מאוד) היה משגשג תיאטרלי בנסיבות רגילות. אבל לעולם לא נדע כי הם (יחד עם המלודרמה המוצקה של אהרון סורקין והקומדיה הבינונית למען האמת של אדי מרפי) הגיעו בסופו של דבר לפלטפורמות סטרימינג. אולפנים לא חיים או מתים Paw סיירת ו עיני נחש.

כתבתי הרבה בשש השנים האחרונות על המאבקים של פרמאונט. הם מצאו את עצמם עם IP נמוך בעולם שבו דמויות מרקיזה הן "כוכב הקולנוע" התיאטרלי הגדול ביותר ושחקנים/שחקניות בפועל חשובים רק אילו דמויות מרקיזה הם מגלמים באיזה סרט זיכיון ממותג. חלק מזה נגרם מעצמו. הייתה להם הזדמנות לקנות את מארוול לפני שדיסני נכנסה פנימה. חלק מזה הוא עניין של ניכוס. סרטי ה-MCU המוקדמים הם בעצם "מותחני פעולה חשובים עם גיבורי על". חלק מזה הוא מקרי. פעם הקהל הופיע לסרטים כמו סכנה כפולה, פעילות פאראנורמלית ו הסנדק יחד עם זיכיונות הפנטזיה/אקשן IP הברורים. עם זאת, אולי שנתיים מאחורי לוח הזמנים, קוֹלִי הוא זיכיון ה-IP החדש הראשון של Paramount מזה דור, לצרוח ו חמור האם IP ישן נעשה חדש ו העיר האבודה מראה שהם עדיין יכולים לפתוח "סרט רגיל".

האם זה אומר שהכל מתנהל בצורה חלקה עבור פרמאונט? ממש לא, אבל הדומיננטיות האחרונה שלהם מעידה על כך שאולי יש תקווה. יתרה מכך, פרמאונט וכן, סוני, יכולות להיות ממוקמות בצורה ייחודית להכות חזק אם הקהל יתחיל להעדיף אוהדי כוכבים+קונספט ו/או סיבובי זיכיון קטנים יותר של 75-125 מיליון דולר. אולי זה רק רצף מזל שנולד ממזל טוב והיעדר תחרות מצד אנשים כמו האחים וורנר, דיסני ויוניברסל. אבל אם זה מראה על עלייה אמיתית בעוצמה השיווקית ובאינסטינקטים המסחריים בנורמלי החדש והמוזר הזה, אז אולי הם לא יהיו תלויים לחלוטין משימה בלתי אפשרית סרטים וטעינת Paramount+ עם 4,161 מסע בין כוכבים מופעים. אולי, רק אולי, יוכיחו לי שאני טועה מבוכים ודרקונים, רובוטריקים: עליית החיות ו מסע בין כוכבים 4. אולי תמונות פרמאונט של בריאן רובינס יכולים להיות יותר מסתם הבית של Paw סיירת. אולי…