הסרט "העיר האבודה" של סנדרה בולוק זכה להופעת בכורה חזקה של 31 מיליון דולר

הרצף החם של פרמאונט נמשך כמו העיר האבודה הגיע לראש הקופה המקומית עם הופעת בכורה אדירה של 31 מיליון דולר. כשסנדרה בולוק חוזרת למסך הגדול בפעם הראשונה מאז האוקיינוס ​​של 8 (והפעם הראשונה בסרט שאינו המשך מאז המותג שלנו הוא משבר בסוף 2015) וצ'אנינג טייטום במצב "I'm a lover, not a fighter", הרפתקת ה-rom-com הנסקרה היטב (76% ו-6.4/10 ב-Rotten Tomatoes) נתפסה כמבחן/תקווה גדולה עבור הכדאיות התיאטרלית המסחרית של מהדורות שאינן IP, מונעות כוכבים, מוטות למבוגרים. בתקופות טרום סטרימינג, נניח בסביבות 2014, שחקן רום-קום של Bullock/Tatum היה הופעת בכורה בטוחה של 40 מיליון דולר. בשנת 2022, על רקע הקהל שהתרגל יותר לסטרימינג ועם חששות קוביד להרחיק צופי קולנוע מבוגרים/מבוגרים מבתי הקולנוע, הופעת בכורה של 31 מיליון דולר נחשבת כמעט נס.

בעוד, כמו של סנדרה בולוק נסיך מצרים דמות שרה פעם, התקווה שברירית, זה גם (שיר את זה איתי עכשיו) קשה להרוג. זה עוזר לזה העיר האבודה, שקיבלה B+ בלתי החלטי מ-Cinemascore, הכילה ארבעה מתוך חמשת "הפריטים הנדרשים" להוצאת "סתם סרט" בת קיימא בתקופת טרום קוביד. הוא כלל צוות כוכבים (כולל דניאל רדקליף בתור הרע ובראד פיט בקאמי שפורסם הרבה), מגרש מעליות קל (סופרת רומנטית נחטפת, ודוגמנית השער שלה דוהרת להצלה), ביקורות הגונות וההבטחה של אסקפיזם קולנועי. האחים ניי הם לא מנהלי אוהל, אבל לפעמים מספיק קרוב זה מספיק טוב. יתר על כן, בולוק היה כוכב קולנוע בר בנקאות קבוע במשך 25 שנים, מ בזמן שישנת ב 1995 ל האוקיינוס ​​של 8 ב 2018.

אפילו רק מ-2009 עד 2015 (כפי שהיינו אובססיביים למותו של כוכבת הקולנוע התחתונים בקולנוע), היא צברה שלל סופי שבוע פתיחה גדולים (מ-33 מיליון דולר עבור ההצעה ל-55 מיליון דולר עבור כוח משיכה ל-115 מיליון דולר עבור minions) במגוון רחב של סרטונים ללא זיכיון ו/או ללא IP (הצד העיוור, החום, וכו.). כמו דיקפריו ודנזל וושינגטון, בולוק בעיקר נשאר מחוץ ל-IP קיים ולכן המשיך להיות מוגדר על ידי "סנדרה בולוק - שחקנית וכוכבת קולנוע" בניגוד לדמות מרקיזית נתונה. היא גם נשארה אהוד בכל הצדדים של מלחמות האי/תרבות הפוליטיים ונעלמת מעיני הציבור כשהיא לא מקדמת פרויקט. לפיכך, ההופעות שלה על המסך נותרו אירועים אמיתיים בתוך עידן המדיה החברתית של "כל כוכב נמצא במרחק ציוץ".

כמו כן, כפי שצוין אתמול, חובבי הקהל המיינסטרים של בולוק נוטים להיות רגליים לעזאזל. כוח משיכה ו ההצעה הרוויחו פי חמישה מהפתיחה שלהם, בעוד האוקיינוס ​​של 8 הרוויח פי 3.5 את הבכורה של 40 מיליון דולר, החום הכפיל פי ארבעה את השקתו של 39 מיליון דולר ו הצד העיוור הרוויח לראשונה 7.7xa $33 מיליון בסוף 2009. זה אפילו לא סופר את מהדורות עונת חג המולד כמו מיס קניגאליטי ו התראה של שבועיים או ה"דרך חזרה מתי" מפלצות מפה לאוזן אוהבות מהירות (121 מיליון דולר מהופעת בכורה של 14 מיליון דולר בשנת 1994) או בזמן שישנת (81 מיליון דולר/9 מיליון דולר ב-1995). יתר על כן, זה לא כמו הקומץ הבא של מהדורות רחבות (מורביוס, סוניק הקיפוד 2, חיות פנטסטיות: הסודות של דמבלדור ו אמבולנס) רודפים אחרי אותה נתונים דמוגרפיים. זה יכול לשחק גם בקיץ ולעבור את רף 100 מיליון הדולר.

פרמאונט היה במיני רול בזמן האחרון, משך רווחים טובים עבור לצרוח (82 מיליון דולר מהופעת בכורה של 33 מיליון דולר ביום שישי) ו ג'קס לנצח (58 מיליון דולר / 22 מיליון דולר). העיר האבודה הוא מסוג הסרטים המונעים על ידי כוכבים, שפעם היו הלחם והחמאה של הוליווד, ואולפן ויאקום סבל יותר מכל כשהתחתית נפלה על תת-הז'אנר הזה בשש השנים האחרונות. אם הם הולכים ארבע על ארבע (כולל סוניק הקיפוד בעוד שבועיים), אתחיל להיות אופטימי לגבי אקדח: מאבריק יום הזיכרון הזה. הם עדיין צריכים לשחק יפה עם טום קרוז משימה בלתי אפשרית 7החלון התיאטרלי של, מכיוון שלא כדאי להזיק למערכת יחסים יצירתית/מסחרית מרכזית זו. אחרת, כל הכבוד על צ'אנינג טייטום (עדיין תיקו בתפקיד לא אקשן) והכל שלום סנדרה בולוק! אוהב לחיות את "הסרט-הסרט!"