קופת "שנת האור" המסכנה מדגישה את התלות הגוברת של דיסני במארוול

של פיקסאר שנה קלה ספגה ירידה סיסמית במהלך סוף השבוע השני לשחרור, וירדה ב-65% (מאחורי, בין צלילות פיקסאר, רק הָלְאָההירידה של 73% בסוף השבוע שקוביד סגר את העולם כולו) וסיים את יומו העשירי עם 89 מיליון דולר מקומי בלבד. הסרט 200 מיליון דולר של דיסני/פיקסאר הרוויח 152 מיליון דולר ברחבי העולם, עם מסלולים קונבנציונליים (לתת או לקחת ביצועי יתר קיצוניים ביפן בבוא הזמן) מצביעים על גימור מקומי של מעל/מתחת הדינוזאור הטובסכום של 127 מיליון דולר וגימור עולמי קרוב יותר ל קסם (255 מיליון דולר) ו מכוניות 3 (388 מיליון דולר). זֶה שר 2 שהכניס 407 מיליון דולר ב-2021/2022 מרמז שאנחנו לא יכולים להצביע רק על קוביד. עסק חזק עבור דוקטור מוזר בריבוי טירוף (947 מיליון דולר) ו שליטה עולמית ביורה (750 מיליון דולר וספירה) מרמזת שתגובת הנגד של הימין הוכלה בעיקר בתא ההד המקוון מכיוון שלשני האוהל היו דמויות מובילות או תומכות לסביות בולטות. האשמה היא אצל שנה קלה עצמו ומצביע עוד יותר על בעיית מאקרו-דיסני שאורבת בצל מאז 2018.

שנה קלה מופצץ בגלל שנה קלה.

בעוד שנה קלה הייתה הרפתקת מדע בדיוני סוחפת ויזואלית ומתחשבת יחסית ששיחקה יותר כמו החור השחור מאשר מדע בדיוני, הרעיון המרכזי היה חזרה על מה שהשתבש בו סולו: סיפור מלחמת הכוכבים. למרות הגרסה התיאורטית בבימויו של פיל לורד/כריס מילר, צלפי השוד האחרון בבימויו של רון הווארד היה גם מערבון מהנה מהחלל החיצון וגם לא חיוני לחלוטין עבור רוב צופי הסרט. זה היה "סתם סרט" בדיוק כשהקהל קיבל את רוב המילוי של "סתם סרט" שלהם מ-VOD וסטרימינג והוציא יותר מהדולרים התיאטרליים שלהם על "סרטי אירועים" כמו Avengers: Infinity War, Jurassic World: Fallen Kingdom ו רפסודיה הבוהמית. זה היה סיפור פריקוול לא מבוקש שהוביל את ההובלה המשותפת של זכיינית לסרט העומד בפני עצמו תוך החלפת השחקן המזוהה ביותר עם התפקיד עם שחקן צעיר יותר. יתרה מכך, אם לקהל לא היה אכפת מהרעיון המופשט של סרט באז שנות אור, לסרט אין שום דבר אחר להציע. זה לא היה תגובת הימין, וזה היה רק ​​חלקית על התניה של מעריצי דיסני לחכות עד דיסני+.

דיסני מסתמכת יותר ויותר על גיבורי-על של MCU.

אוקיי, בסדר, דיסני התנדנד והחטיא, אז מה, נכון? ובכן, זו לא ממש שנת 2015 כשהם יכולים להפסיק עם הדינוזאור הטוב ו מחר ועדיין להיות טובע בכסף בזכות Avengers: Age of Ultron, Inside Out ו מלחמת כוכבים: חיל דרך מתעורר. הנה נתון מפחיד שהרבה זמן לפני קוביד: דיסני הרוויחה 7.038 מיליארד דולר ברחבי העולם בשנת 2018, אבל 5.262 מיליארד דולר מתוכם (75%) הגיעו משלושה סרטי MCU (הפנתר השחור, הנוקמים: מלחמת האינסוף ו אנט-מן והצרעה) יחד עם סרט המשך של גיבורי על של פיקסאר (2). לשמור בשביל ראלף שובר את האינטרנט (520 מיליון דולר), שאר הלוח כולל סולו (394 מיליון דולר), קמט בזמן (133 מיליון דולר) ו החזרות מרי פופינס (350 מיליון דולר) השג ביצועים נמוכים או נפלו לחלוטין. אפילו לפני ארבע שנים, הדומיננטיות התיאטרלית של דיסני נעשתה מבוססת כמעט לחלוטין על ה-MCU. בזמן היפה והחיה הרוויח 1.263 מיליארד דולר ב-2017 ו-XNUMX-XNUMX של אלאדין (1.053 מיליארד דולר) ו מלך האריות (1.641 מיליארד דולר) שהושג ב-2019, תיבת האוצר עשויה להיות כמעט ריקה.

באר "רימייק לייב אקשן" מתייבש במהירות.

לשמור בשביל אליס בארץ הפלאות (1.025 מיליארד דולר) שהחלה את תת-הז'אנר של דיסני "הרחבת אגדות לייב אקשן של סרט מצויר של דיסני", רוב הסרטים הגדולים ביותר היו מהסרטים של ג'פרי קצנברג/מעורר יופי ישן / תְקוּפָה. רק בגלל שהקהל נהר אלאדין לא אומר שהם נהרו דמבו (350 מיליון דולר). עם זאת, שמור עבור בת הים הקטנה ואולי שלגיה ושבעת הגמדים שנפתח במהלך השנים הקרובות, דיסני למעשה אזל מסרטוני דיסני ברמה A שעבורם ניתן לתת טיפול חי-אקשן. אני אוהב בלש העכבר הגדול, הגיבן מנוטרדאם ו החריץ החדש של הקיסר, אבל אני לא אעמיד פנים שהוצאת כסף תיאטרלי על רימייקים לייב אקשן של התמונות האלה הולכת להניב אפילו לִכלוּכִיתברוטו ברמה (515 מיליון דולר ב-2015). אז, אם הרכבת המחודשת לייב אקשן מאטה, יחד עם אנשים כמו פינוקיו ו(כנראה) לילו וסטיץ ' (מובן) הולכים לדיסני+ במקום בתי קולנוע, מה עוד נשאר? האם מוקדם מדי לעשות גרסאות לייב אקשן של הנסיכה והצפרדע, סבוכה, קפואה ו Moana?

דיסני לא הצליחה לייצר זיכיונות תיאטרון לייב אקשן חדשים.

שלטונו של בוב איגר בין השנים 2005 ל-2020 היה הצלחה כמעט בלתי פוסקת שעיצבה מחדש את תרבות הפופ כפי שאנו מכירים אותה בדרכים טובות (השלכת עמודי אוהל כוללנית יותר) ורעות (הסתמכות בסופו של דבר על הטיית IP בנוסטלגיה). עם זאת, כהונתו כמנכ"ל דיסני הייתה של רכישות, כלומר פיקסאר ב-2006, מארוול ב-2009, לוקאספילם ב-2012 ופוקס ב-2019. במונחים של שוברי קופות תיאטרליים, לדיסני לא הייתה זיכיון לייב אקשן "חדש בבתי הקולנוע". מחוץ למותגי MCU הקיימים מאז שודדי הקאריביים ב 2003 ו אוצר לאומי בשנת 2004. למען ההגינות, של דוויין ג'ונסון ואמילי בלאנט מסע בג'ונגל אולי היה מרוויח שודדי ים 1כסף ברמה (654 מיליון דולר) בזמנים שאינם קוביד, והמקור של ריאן ריינולדס בחור חופשי הרוויח 330 מיליון דולר בקיץ שעבר בתקציב של יותר מ-115 מיליון דולר. עם זאת, גם אם בחור חופשי מוליד סרט המשך, וילדת התבערה של ריינולדס של גאי וג'ודי קומר פשוט עשויות להיות דמויות אומנות, זה היה פרויקט שנלקח מאולפני המאה ה-20. באופן דומה, פוקס היה שימושי רק מבחינה תיאטרלית עבור כמה IP קיימים (אווטאר, כוכב הקופים, דדפול, וכו ').

האם סרטי האנימציה של דיסני עדיין יכולים לשלוט בקופות?

הָלְאָה פתח גרוע (39 מיליון דולר) לפני קוביד ו רעיה והדרקון האחרון (שהעלתה לראשונה בבתי הקולנוע ובאמצעות Disney+ Premier Access תמורת 30 דולר נוספים) הרוויחה בערך כמו (133 מיליון דולר ברחבי העולם) כמו טום ג'רי (130 מיליון דולר למרות היותו ב-HBO Max בצפון אמריקה בחודש הראשון) ו Paw סיירת (144 מיליון דולר למרות היותו בבתי הקולנוע ובפראמאונט במקביל). לעולם לא נדע איך לוקה היה מופיע בתיאטרון בקיץ 2021, ולא הופך לאדום באפריל 2022, אבל קסם הרוויח 255 מיליון דולר בתוך חלון קולנוע בלעדי של 31 יום רק כדי לזכות בכמות צפייה גדולה בהרבה בדיסני+ מאשר "הישר לסטרימינג" הופך לאדום ו צ'יפ ודייל: הצלה ריינג'רס. בינתיים, של תאורה שר 2 הרוויח 407 מיליון דולר בעוד של DreamWorks החבר 'ה הרעים הרוויח 235 מיליון דולר למרות ששני הכותרים של יוניברסל היו זמינים ב-PVOD במקביל במשך כמעט כל ההצגה התיאטרלית שלהם. מה אם השנתיים האחרונות של הדגשת דיסני+ לימדו את המנויים לחכות כמעט לכל סרטון דיסני שאינו של MCU עד שהוא יגיע לזרם תוך שישה שבועות בלבד?

השליטה התיאטרלית של דיסני תלויה בעיקר ב-MCU.

כשמפעל הרימייקים המחודשים לייב-אקשן הגיע ללא ספק לשיא ב-2019, מלחמת הכוכבים מצומצם בעיקר לסטרימינג, מאבק ארוך שנים ליצור זיכיונות לייב אקשן חדשים לקולנוע ועכשיו אפילו מותגי האנימציה היקרים של דיסני נאבקים אחרי שנתיים של סיבוכים ממוקדי קוביד ו/או דיסני+> בתיאטראות, מה נשאר לבית העכבר ? ובכן, זה בעצם משאיר את היקום הקולנועי של מארוול כמותג הקולנוע האחרון של דיסני A++. למען ההגינות, למארוול יש שנתיים של סרטי המשך של MCU שצפויים להיות ענקיים באופק. Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, ו המופלאים ייפתח בין יולי הקרוב ליולי הבא, ואני מנחש שכותרים שוקקים יותר (ארבעת המופלאים, להב, אולי סוג של אירוע צוות וכו') יוכרז במצגת של SDCC השנה. עם זאת, בעולם שבו אנט-מן והצרעה "רק" הכניס 620 מיליון דולר ב-2018, דיסני מוטב לקוות שהרווחים של 380-430 מיליון דולר עבור אלמנה שחורה, שאנג-צ'י ו Eternals היו יותר על קוביד מאשר על תקרה עבור זיכיונות MCU חדשים.

האם מארוול, מלחמת הכוכבים ו גִלגוּל מספיק?

אנימציות של וולט דיסני עולם מוזר יכול לפרוץ את חג ההודיה הזה בזמן של פיקסאר היסודות משחק מספיק גדול ביוני הבא. גם אם יציאות תיאטרליות לסרטי דיסני נתפסות כעת כקמפיין פרסומי מהולל של דיסני+, כמה סרטי MCU, גִלגוּל ו/או לוקאספילם סרטון, פלוס רימייק או שניים לייב אקשן בתוספת עיבודים לפארק שעשועים כמו Tower של טרור or The Mansion הרדוף מתאים ללוח תיאטרוני בר-קיימא (יחד עם הכנסות מ-Disney+, ESPN, פארקי שעשועים וספינות שייט). אפילו כש-2020 הייתה שנת ירידה, אולי היינו מצפים אלמנה שחורה, נצחים, מולאן, שייט בג'ונגל, נשמה, רעיה והדרקון האחרון ו בחור חופשי להגיע לרמה של 6 מיליארד דולר בעולם. לזרוק בכוונה את שדרת הפצה שהביאה לדיסני 12 מיליארד דולר בהכנסות גלובליות ב-2019 נראה לי טירוף. אם הסרטים של דיסני ורוב ההפצות של דיסני שאינן MCU כבר לא מביאות רווחים תיאטרליים השוואתיים, ובכן, זה הרבה ויתורים שלא נמכרים למשפחות. חוסר בתיאטרון השוואתי עשוי להיות בעיה גדולה יותר עבור בתי קולנוע מאשר עבור דיסני.

בעיה שיש לפתור או נורמלי חדש?

לאחר מסיבת הפרישה המשוערת של בוב איגר כללה שחרור ענק אלאדין, מלך האריות, צעצוע של סיפור 4, Frozen II, מלחמת הכוכבים: עלייתו של סקייווקר, קפטן מארוול ו נוקמים: Endgame, 2020 הייתה אמורה להיות השנה שכולם נלחמו איתה בחזרה וונדר וומן 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, No Time to Die ו F9. יש הבדל עצום בין "דיסני עומדת כעת על קרקע שווה עם שאר התעשייה" לעומת דיסני הנאבקת ללא ספק מלבד סרטי מארוול ושאריות פוקס (בחור חופשי, ככל הנראה אווטאר: דרך המים). אני עדיין אומר שהצפייה הפוסט-תיאטרלי המרשימה בסטרימינג סוניק הקיפוד 2, באטמן ו קסם לטעון להפצה תיאטרלית כמוקד בידור מרכזי. אבל אם לבוב צ'אפק נוח לחיות ולמות לפי התפיסות של וול סטריט לגבי מינויים של דיסני+, השאלה היא האם שאר הוליווד (שלכולם יש סטרימינג > חטאים תיאטרליים שלהם) יכולים לפצות על ההבדל בבית העכבר או שדיסני יכולה לקבל את הבלתי- מארוול גרוב לאחור. כמו תמיד, נראה.