פיטר קוסמינסקי צילם בטקס פרסי הטלוויזיה של BAFTA, במלון דורצ'סטר.
תמונות PA באמצעות Getty Images
"איך אתה מספר סיפור? יש לך תסריט טוב, ואתה מבטיח שתקבל כמה שחקנים פנטסטיים שיעסיקו את הקהל ויישארו עם הסיפור כשהוא מתפתח וידאגו לדמויות", התלהב הבמאי והסופר הבריטי הנערץ פיטר קוסמינסקי כשדיברנו המלחמה הלא מוכרזת. "אני יסודי באופן פנאטי לגבי הליהוק."
מותחן הסייבר בעל שישה חלקים שנחקר בצורה מורכבת, המוזרם ב-Peacock, מתרחש בשנת 2024. הוא עוקב אחר צוות מוביל של אנליסטים ב-GCHQ הבריטי שפועל בטירוף לסכל מתקפה מקוונת על מערכת הבחירות בבריטניה. צוות השחקנים, בראשות סיימון פג והעולה החדשה האנה חליק-בראון, גם מפגיש את קוסמינסקי עם השחקן האגדי, מארק ריילנס.
שוחחתי עם קוסמינסקי כדי לדון בצוות השחקנים, ההתקפות נגד רשתות השידור הבריטיות ערוץ 4 ו-BBC, ולמה האודישנים כל כך חשובים לקריאייטיב האגדי.
סיימון תומפסון: למה החלטת להגדיר את זה כשעשית ולא עכשיו או יותר בעתיד?
פיטר קוסמינסקי: מדובר בחמש שנים של עבודה, והמחקר שעשינו היה של עכשיו, ומטבעו, לנושא הזה, לחומר הזה ולרלוונטיות של המחקר שאתה מבצע יש זמן מחצית חיים קצר יחסית. עולם הסייבר והקונפליקט בתחום הסייבר נע די מהר. ברמה אחת, להגדיר את זה רחוק מדי בעתיד תמיד יהיה לא חכם כי אנחנו היינו מציבים את זה מעבר לנקודה שבה המחקר שלנו המשיך להיות רלוונטי. שנית, וכנראה יותר חשוב, רציתי לבנות את ההצגה סביב הרעיון של התערבות רוסית בבחירות כלליות בבריטניה. ברור שראינו טענות לפיהן הרוסים מתעסקים כביכול עם בחירות אמריקאיות, והייתה איזו טענה שהם התעסקו עם משאל העם על הברקזיט בבריטניה. חשבתי שזה יתמקד במובן שבו הדמוקרטיה שלנו ועיקרי הציוויליזציה שלנו מותקפים ובנקודה שבה הכוח מחליף ידיים בדרכי שלום.
תומפסון: עם משהו כזה שכולל כל כך הרבה מחקר והוא נושא כבד, איך מוצאים קו בין שמירה על אותנטי ומציאותי לבין הפיכתו למשעשע?
קוסמינסקי: ובכן, זו שאלה מצוינת. זה קל בהתחלה כי יש לך רעיון מרכזי. בדרך כלל, יהיו לי לא מעט, ואני עובד עליהם, חוקר אותם עם אחרים; ואז אחד יוצא מהחבילה, וזה פשוט. יש לך מטרה מאוד ברורה כשזה מגיע למה אתה רוצה לספר את הסיפור. ואז אתה מגיע לשלב הקשה הרבה יותר, שאליו רמזת בחוכמה רבה. זו נקודה מעניינת וחיונית. הציבור אולי מעוניין בזה, אבל איך מכניסים את זה למצב כזה שבו הם לא רק יגידו, 'זה רציני מדי, אפל מדי, מפחיד מדי, בלתי חדיר מדי'. אני מניח שהתאבקתי עם זה בכמה רמות. הראשון והמובן מאליו הוא הפיכת התהליך של ישיבה ליד מסוף מחשב, בהייה בשורות של מה שעבור רובנו הולך להיות קוד בלתי מובן לחלוטין, לא רק מעניין אלא אפילו מובן. האנה חליק-בראון מגלמת את סערה פרווין שהיא ילדת פלא מקודדת מחשב ואחת מאותם אנשים שמגיעים פעם או פעמיים בדור. המוח שלה עובד בצורה, לא רק שונה מאוד משלי אלא גם שונה מאוד מקודנים רבים. היא רואה בקפיצות ובדילוגים לרוחב, אז הניסיון למצוא סדרה של מטפורות ויזואליות שיעזרו לקהל שלא חשב ככה להבין איך המוח שלה עובד היה האתגר הגדול הראשון. השני היה חשוב לא פחות. בין אם אתה יושב בלוס אנג'לס, לונדון, פריז, קייב או בייג'ין, אלו זמנים אפלים ומפחידים שאנו חיים בהם. אם נעסוק ברצינות בעולם בו אנו חיים, אז לא נרצה להפנות את עינינו לחלוטין מנושאים רציניים כמו זה. יחד עם זאת, יש גבול לכמה עגמומיות אתה יכול לסבול, אז רציתי לעקוף את זה על ידי חפירה עמוקה בסיפורי הדמויות שלהם, במיוחד סערה. רציתי לבחון מי היא המורכבות של החיים שהם העורף שלה, ומדוע קשה במיוחד למישהו מהמגדר והאתניות שלה למצוא את דרכה בסביבה גברית למדי, לבנה למדי כמו GCHQ.
האנה חליק-בראון בתור סערה ב'המלחמה הלא מוכרזת'.
יונתן ליבנה/בידור במגרש משחקים/טווס
תומפסון: אז הליהוק היה כאן מפתח?
קוסמינסקי: זה הכי חשוב שם. לדעתי, יש לי שתי עבודות. אני בעיקר במאי או מספר סיפורים. תשעים אחוז מהעבודה שלי היא להשיג את התסריט נכון וללהק את האנשים הנכונים. זה גם להבטיח שיש לך צוות טוב סביבך, ועבדתי עם אותם אנשים במשך זמן רב. מדברים הרבה שטויות על בימוי. יש במאים הרבה יותר טובים ומסוגננים ממני, אבל בסופו של דבר, אנחנו מספרי סיפורים. איך מספרים את הסיפור? יש לך תסריט טוב, ואתה מבטיח שתקבל כמה שחקנים פנטסטיים שיעסיקו את הקהל ויישארו עם הסיפור כשהוא מתפתח וידאגו לדמויות. אני יסודי באופן פנאטי לגבי הליהוק. כלומר, האנה הזקנה המסכנה, השחקנית הצעירה והיוצאת דופן הזו שמצאנו איכשהו במזל טוב וגילינו לתפקיד הראשי בתפקיד הזה בהצגה הזו. היא עשתה אודישן במשך שנתיים לפני שהיא חתכה. אני לא יודע כמה אודישנים היו לה. מבחינתי האודישן הוא חזרה חופשית, וזה עובד בכמה רמות כי אני זוכה לראות את השחקנים מנהלים את השורות וזה אומר שגם אני זוכה לשמוע אם השורות עובדות. אודישן הוא אחד החלקים הקריטיים ביותר בתהליך מכל הסיבות הללו.
תומפסון: מספר אנשים בפנים המלחמה הלא מוכרזת עלו דרך ה-BBC וערוץ 4. האם הייתה קרבה סביב העובדה ששניהם מותקפים יותר ויותר?
קוסמינסקי: אני חושב שזאת השאלה הכי חשובה שתשאל אותי השנה, ואני מעריך שנתת לי את ההזדמנות לדבר על זה. בואו נהיה כנים, יש באר עצומה ועמוקה של כישרון יצירתי בבריטניה. ישנן סיבות רבות לכך שסטרימרים, שדרנים ואולפנים הוליוודיים בארה"ב באו לעשות כאן תוכניות. זה לא רק בגלל שהוא זול יותר; זה בגלל שיש כאן הרבה אנשים מוכשרים שימשיכו לעבוד. השאלה היא האם הם ימשיכו לעבוד על דברים כאלה? כשאני אומר דברים כאלה, אני לא מתכוון לאיזה קטע מקוסמינסקי, אני מתכוון לדברים שעוסקים בבריטניה. זה לא אומר שאין לו חיים בינלאומיים כי הנה שירות הסטרימינג של NBC פותח את התוכנית באמריקה. המלחמה הלא מוכרזת הוא בעצם סיפור בריטי על GCHQ עם דמויות בריטיות, אבל לחלוטין בסביבה עולמית ובאיום הסייבר על בריטניה. האיום אינו שונה מאיום הסייבר על ארה"ב או כל מדינות Five Eyes אחרות. עם זאת, ישנן תוכניות אחרות שהן אפילו יותר בריטיות, ובאופן מסורתי ה-BBC וערוץ ארבע עשו בגלל שהם מרגישים שזה חשוב מבחינה יצירתית, אבל חלקית בגלל שיש להם חובה רגולטורית לעשות זאת. אני חושב שהסטרימרים יוצרים טלוויזיה פנטסטית, וביליתי די הרבה מחיי בצפייה בה, אתה יודע, אבל זה שונה. אין להם חובות רגולטוריות. יש מרחב בשוק לזה, אבל גם מרחב לשידור בשירות הציבורי. ישנה חובה רגולטורית לביזור ולא כולם יוצאים מלונדון, לקיים מגוון אתני ומגדרי הן מול המצלמה והן מאחוריה, ולעסוק בנושאים שיש להם משמעות, כוח ורלוונטיות כלשהי למדיניות ציבורית בבריטניה. ואיך אנחנו חיים את חיינו. אני לא אומר שכל הופעה חייבת להיות כזו או אפילו 25 אחוז, אבל חייב להיות מיעוט מדיד של חומרים כאלה; אחרת, מה אנחנו עושים? אנחנו הופכים לבית מתקנים עבור חברות עשירות הרבה יותר שבסיסן בעיקר בלוס אנג'לס. אז אני בעד ריבוי. אני בעד גיוון ושאיפה בהפקה. מה שמדאיג אותי הוא איך חלק מהחקיקה ממוסגרת כרגע, וחלק מהחשיבה ב-DCMS בווייטהול היא על סגירת בחירה וגיוון. יש התמקדות בסוג אחד של תכנות שכבר מוגש בצורה טובה להפליא.
תומפסון: זה נהדר לראות אותך משתף פעולה עם מארק ריילנס. עבדת איתו כמה פעמים, אז אתה מחשיב אותו כמוזה? עד כמה מערכת היחסים שלכם והניסיון שלו משפיעים על העבודה שלכם?
קוסמינסקי: אני לא מחשיב אותו כמוזה. למען האמת, אני לא אהיה כל כך שחצן, אתה יודע, כי הוא רכוש העולם. עבדתי עם הרבה שחקנים גדולים, אבל אני מחשיב אותו כשחקן הטוב ביותר שאי פעם הייתה לי הזכות לעבוד איתו. עבור מישהו עם מוניטין של במאי של שחקן, זה יהיה יקר. מארק ואני עבדנו יחד עד כה על שלושה תפקידים שונים בצורה יוצאת דופן. ב הממשלה המפקח, הוא גילם אדם אמיתי, ד"ר דיוויד קלי, אדם שהיה בשירות ממשלתי המעורב בחיפוש אחר מה שנקרא נשק להשמדה המונית בעיראק ובסופו של דבר, באופן טראגי ובאופן נמנע, אני חושב, התאבד באירוע עץ אוקספורדשייר. מארק זכה ב-BAFTA
המלחמה הלא מוכרזת זורם כעת ב- Peacock.
מקור: https://www.forbes.com/sites/simonthompson/2022/08/21/peter-kosminsky-talks-the-undeclared-war-and-the-ongoing-threat-to-uk-broadcasters-bbc- ו-ערוץ-4/