Paramount+ עשויה למנוע מ'העיר האבודה' לחצות 100 מיליון דולר

קצת אבוד בחוזות הראויות מעל של A24 הכל, בכל מקום הכל ב ברגע שהתריסה מכל ציפיות קופות ריאליסטיות והפכה לאחד מעמודי התווך הגדולים והרווחים ביותר של עידן קוביד, היה כוח ההישארות המרשים לא פחות שהוצג על ידי העיר האבודה. הרפתקת ה-rom-com של סנדרה בולוק/צ'אנינג טאטום הרוויחה 95 מיליון דולר מקומי אחרי 45 ימים בבתי הקולנוע. זהו מכפיל של פי 3.125 מסוף השבוע של פתיחתו של 30.4 מיליון דולר. היא ספגה ירידות של 51%, 38%, 31%, 30%, 12% ו-27% במהלך סוף השבוע השני עד השביעי שלו בבתי הקולנוע. אבל ברגיל החדש, יום 47 אומר שהוא כבר זמין לקנייה ב-Digital HD ולהזרים "בחינם" ב-Paramount+. התבשרנו על כך בסוף השבוע אקדח: מאבריק יקבל חלון בלתי מתקבל על הדעת של 120 יום, טום קרוז הוא כוכב הקולנוע הגדול ביותר שיש לפרמאונט וזה משימה בלתי אפשרית הוא הזיכיון A+ הבודד שלהם. עם זאת, הייתי טוען לשים העיר האבודה בסטרימינג וב-EST כל כך מוקדם הייתה טעות.

להיות הוגן. עליון's A Quiet Place חלק ב', של MGM אין זמן למות ושל יוניברסל שר 2 הראו בשנה האחרונה שיצאות קולנוע גדולות ומוצלחות לא מתות ברגע שהן זמינות במקומות אחרים. זֶה באטמן שקע כמו אבן אחרי שהגיע ל-HBO Max ביום 46 (לאחר שגרף 370 מיליון דולר) אולי היה צירוף מקרים, שכן סרט גיבור העל של WB איבד את רוב המסכים שלו בשבועיים האחרונים בכל מקרה. אפילו סרטי רגליים עושים כ-90% מהברוטו שלהם ב-38 הימים הראשונים. יתר על כך, באטמן ואנקנטו, שקיבלה חלון של 31 יום וזכתה למספר צפיות גבוה יותר של דיסני+ מאשר הופך לאדום שדילג על תיאטראות מקומיים, שוב מראים שעצם הקיום התיאטרוני מספק מודעות ועניין להופעת בכורה בסטרימינג מעולה. עם זאת, הן מבחינת מה העיר האבודה עדיין יכול היה להשיג ומה עוד יש בבתי הקולנוע בקיץ הזה, היה צריך להרחיב את חלון הבלעדיות התיאטרלית.

הסכום המקורי של 70 מיליון דולר הוא 5 מיליון דולר בטווח של 100 מיליון דולר. אמנם אני מתאר לעצמי שהמחלקה התיאטרלית של פרמאונט עדיין תנסה לגרום לזה לקרות, אבל עכשיו זה פחות סביר ממה שהיה לו היה נשאר בלעדי מבחינה תיאטרלית לחודש הבא. אמת מידה סמלי או לא, זה עדיין יסמן את המקור החי-אקשן הראשון שעבר את הסמן מאז סכינים בנובמבר 2019 (או 1917 בינואר 2020). זה יסמן את הרווח המקומי ה-11 של סנדרה בולוק, בסך 100 מיליון דולר פלוס. minions (336 מיליון דולר) ו נסיך מצרים (100 מיליון דולר) ומאשר את מהירות מככב כאחד מהמושבים האחרונים שנגרמו לצידו של ליאונרדו דיקפריו. אפילו לסקרלט ג'והנסון יש שנים עשר סרטים כאלה ושמונה הם סרטי MCU. בין השחקניות, רק לג'וליה רוברטס יש יותר (12) ללא אינפלציה. בין השחקנים, אקדח: מאבריק צריך לשים את טום קרוז לצד טום הנקס עם 21. כמובן, לסנדרה בולוק לא היו שישה משימה בלתי אפשרית סרטים או ארבעה צעצוע של סיפור פליקים.

אם כבר מדברים על שחקניות עם רווחים מובילים, רשימה שנחנקת בגלל הטיה מערכתית ואי-שוויון על בסיס מגדרי, העיר האבודה הוא בעצם התיאטרון הגדול היחיד בקיץ הזה, וכן הוא נפתח בסוף מרץ, שמיועד באופן ישיר לנשים בוגרות. במידה שלמען האמת לא נראתה מאז 2013, כאשר סנדרה בולוק ומליסה מקארתי החום היה אחד מבתי הקולנוע הגדולים היחידים "לנשים/נשים" הגדולות במהלך אותה עונה, קיץ 2022 מונח כמעט לחלוטין על ידי טסטוסטרון. יש לך Doctor Strange 2, Thor 4, Lightyear, Top Gun: Maverick, Bullet Train, אלביס ו המיניונים: עלייתו של גרו. בטוח, דאונטון אבי: עידן חדש מיועד לסבתא *וסבא*, ו- Keke Palmer עשוי להתברר כמנהיג (לצד דניאל Kaluuya) של Jordan Peele's לא. לצורך העניין, עולם היורה: דומיניון עשוי להיות דו-יד בין ברייס דאלאס הווארד וכריס פראט (כמו שני הערכים הקודמים). עם זאת, על פני השטח, בעצם אין סרטים "ביג דיל" עם חזית נשית בקיץ הזה.

חלק מזה נובע ממשתנים ספציפיים לקוביד. ראינו שלל רכבים כוכבים של "לא בחור לבן" (וונדר וומן 1984, מולאן, המיצ'לס נגד המכונות, וכו') נשלחים לסטרימרים או משוחררים בנסיבות מאתגרות מאוד, כולל חלונות מקוצרים, אסטרטגיות היברידיות של יום ותאריך ומשתנים קשורים. עם זאת, זה לא מראה נהדר שהוליווד התמלאה בו בקיץ האחרון F9, קנדימן, Black Widow, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Jungle Cruise, Spiral ו עיני נחש בזמן ההמתנה לשיפור בנסיבות ארס: Let There Be Carnage, Ghostbusters: Afterlife, No Time to Die ובסופו של דבר ספיידרמן: אין דרך הביתה. כמו כן, דיסני שלחה שלל סרטי אנימציה מקוריים ו/או מגוונים (רעיה והדרקון האחרון, אנקנטו, הופכים לאדומים, נשמה, לוקה, וכו') לסטרימינג או לבתי הקולנוע בנסיבות מסוכנים רק כדי להציע שנה קלה בתור פיקסאר"S הוצאת הכל בקולנוע ראשונה מאז הָלְאָה. זה לא לגמרי הוגן, כמו ריאן ריינולדס'בחור חופשי פרץ בקיץ שעבר, אבל זה מדגיש את המצוקה הנוכחית.

של סוני איפה שרים (15 ביולי) הוא המהדורה היחידה של האולפן הגדול בחזית נשית המיינסטרים ביניהם עיר אבודה וגם ויולה דייויס'המלך האישה ופלורנס פואל תדאג יקירי באמצע ספטמבר. עיר אבודה הרוויח 2.8 מיליון דולר בסוף השבוע שעבר, אז זה לא היה מזדחל ל-150 מיליון דולר מקומי אם לא היה מפריע לו. נראה איך הסרט ישחק כמשחק היחיד בעיר לפי הדמוגרפיה שלו. זה הולך כפול עבור סוניק הקיפוד, שעבר 170 מיליון דולר בחלקו בהיותו סרטון הילדים הראשון מאז עסקת ענק שר 2 דצמבר האחרון. זה לא היה עומד לפצח 200 מיליון דולר לא משנה כמה זמן החלון שלו נשאר פתוח, אבל שליחתו ל-Paramount+ תוך שבועיים לא יעזור. סוני קצרה פרסים על ידי שמירה אין דרך הביתה בלעדי מבחינה תיאטרלית מכיוון שרגליו נותרו יציבות והרווחים שלו נותרו גבוהים. זה עדיין קבע שיאי EST לאחר חלון של 88 ימים. ייתכן שיש ערך לחלונות תיאטרליים גמישים לתוצאות תיאטרליות שונות.