'Pentaverate' של נטפליקס הופצץ כי מייק מאיירס אף פעם לא היה כוכב

זה לא היה שבוע טוב עבור נטפליקס טלוויזיה בשפה האנגלית, כעונה רביעית של אוזרק (102 מיליון שעות) ועונה אחת של אוזרק (13.4 מיליון שעות) היוו כמעט כמו שאר העשירייה הראשונה (125 מיליון שעות) ביחד. נו טוב, כמו כן, ה קטע הסרט היה בעיקר מורכב מ 365 ימים: היום הזה (27.5 מיליון שעות), שובר הקופות הראשון 365 מאז קיץ 2020 (6.3 מיליון שעות) ושלל תיאטרון הוליווד (פראמאונט's סוניק הקיפוד, של סוני גברים בשחור הבינלאומי, של STX רבותיי, האחים וורנר.מארשל ארה"ב) ששוב מזכיר לנו עד כמה נטפליקס מסתמכת על תוכן של צד שלישי שבסופו של דבר אולי לא תהיה לו גישה אליו מכיוון שהתחרות בסטרימינג שלהם מחזירה את התוכן שלהם. באופן מסקרן למדי, בשום מקום ברשימת הטלוויזיה באנגלית לא היה מייק מאיירס החומש.

התוכנית מייצגת שניים מעקבי אכילס הגדולים ביותר של נטפליקס. ראשית, זו תוכנית טלוויזיה, שכוללת שישה פרקים של 25-35 דקות, שבהחלט יכלה להיות סרט של 105 דקות. יתירות המזימות שלה והנפיחות העצומה לא כל כך שונה ממבול תוכניות הסטרימינג המבוססות על סיפורי פשע אמיתיים ו/או שערוריות טכנולוגיות מהחיים האמיתיים שהפכו לכל הרוחות, ככאלה "כמו סרט בן שש שעות" ההיצע החליפו את מתכנת האולפן באורך 135 הדקות, עם הטיית מבוגרים. זה נכון במיוחד עבור השחקנים (אמנדה סייפריד, ג'וזף גורדון-לויט, ניקול קידמן וכו') שרוצים אמצע בין סרטי אינדי זולים למשהו אחר מאשר תפקיד משנה ב-MCU. זה של נטפליקס ושונדה רומס ממציא את אנה הוא לכאורה היחיד שהקהל הרחב צפה בו, כל הכבוד לדינמיט של Hulu הנשירה, מדבר על בעיה אחרת של Netflix.

בעוד נטפליקס השיגה תמורה לכספה, יחסית, עם עסקאות המגה-דולרים שחולקו לשונדה ריימס (ממציאה את אנה, ברידג'רטון), הם מצאו פחות ערך תשואה במונחים של צפייה ובאזז עבור משאיות הזבל האחרות של מזומנים שהוצעו לריאן מרפי קניה בארי. יתרה מכך, האסטרטגיה שלהם לזרוק כסף על סלבריטאים קומיים פופולריים פעם ולקוות לתמורה בגודל של אדם סנדלר לא ממש הצליחה. בזמן החומש הוא לא גרוע באגרסיביות מכל מספר "צריך היה להיות סרט" כמו קומדיות האישה בבית ממול לילדה בחלון (זיוף בסגנון צוקר אברמס למלודרמות של Lifetime שלקח סרט בן 88 דקות והאריך אותו לשמונה פרקים של חצי שעה), הוא אכן מייצג את המודעות של נטפליקס בטעות לעניין. מאיירס, מלבד כישרון, לא היה פופולרי במשך עשרים שנה לפחות.

החומש, על אגודה סודית שמכופפת אירועים עולמיים לרצונם, כשהקאץ' הוא שהם לא מרושעים במפורש, מציגה את מאיירס מגלמת כמעט כל דמות שאנו רואים על המסך, נותנים או מקבלים תורות ספורט טובות מלידיה ווסט, קיגן-מייקל קי (שכביכול לא מסוגל לתת הופעה לא כנה) וקן ג'ונג. זה לא נורא מצחיק ולא חריג בסאטירה התקשורתית שלו, אבל זה מהנה למחצה אם אתה צופה בו תוך כדי מטלות או משחק בטלפון. צחקתי בקול בכל פעם מקריינות הפתיחה של ג'רמי איירונס מסיבות שיתגלו בתחילת הפרק השני. כמו יותר מדי פריטים של נטפליקס בכרטיסים גדולים, נראה שזה קיים בעיקר זכויות התרברבות של שתפסו שחקן או קולנוען מפורסם.

עם זאת, מבחינת ההשפעה של תרבות הפופ, מאיירס לא היה תיקו מחוץ לזכייניות האוהל שלו (אוסטין פאוורס מ-1997 עד 2002) וכן Shrek (מ-2001 עד 2010) מאז, ובכן, אפילו העולם של וויין 2 הופצץ (47 מיליון דולר) בדצמבר 1993. זה לא שיפוט איכותי, אלא הצלחתו של הראשון עולמו של ויין (183 מיליון דולר בתחילת 1992) לא עשה אז, התחתנתי עם רוצח גרזן ללהיט (11.5 מיליון דולר) בקיץ 1993. גם ההצלחה המוחצת של אוסטין פאוורס זיכיון (677 מיליון דולר בתקציב כולל של 116 מיליון דולר) או ה Shrek סרטים (2.99 מיליארד דולר/445 מיליון דולר) משכנעים אנשים להופיע גורו האהבה (תקציב של 40 מיליון דולר / 62 מיליון דולר) בקיץ 2008. שני הקומדיות המקוריות מונעות על ידי כוכבים, עם קונספט גבוה, הפציצו תיאטרליות כשכוח הכוכבים היה חשוב והקהל הופיע לקומדיות תיאטרוניות מקוריות עם קונספט גבוה.

חתול תעלול, ניסיון לחקות את זה של ג'ים קארי הגריניץ, הרוויח 133 מיליון דולר עולמי בתקציב של 109 מיליון דולר בנובמבר 2003. מייק מאיירס, שוב קומיקאי מוכשר להפליא שלו אוסטין פאוורס הפך לזיוף הנדיר שהשתווה (לזמן מה) לכתבה האמיתית (007 סרטים) ברוח העת של תרבות הפופ, לא היה כל כך נקודת ציון במושבים כמו שחקן קומי שהוביל מדי פעם לכותרות זכייניות ממוקדות דמויות. אוסטין פאוורס: איש המסתורין הבינלאומי נתן תקוות שווא לזכיונות כושלים של 25 שנים, אבל זה היה בהחלט להיט תיאטרלי שגרף 67 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 15 מיליון דולר לפני שהפך לכותר VHS/DVD גדול. עם זאת, הסרט נפתח עם 9.7 מיליון דולר בתחילת מאי 1997, אבל ירד בגלל שהוא היה טוב ובגלל שמפה לאוזן התפשטה בהתאם.

עולמו של ויין, לפחות הראשון (גם אם אני חושב שההמשך טוב באותה מידה), נפתח בגדול (17 מיליון דולר בפברואר 1992) כי זה היה עיבוד ארוך לסרט קיים ופופולרי סאטרדיי נייט לייב סְקִיצָה. מחוץ למודעות/העניין הממותג הזה, תפוקת הלייב-אקשן התיאטרלי של מאיירס הייתה בעיקר פלופ עם הסינגולאר "התמזל מזלו כי זה היה טוב עד כדי גיחוך והיה האחרון חצי הגון קומדיית פריצה בבתי הקולנוע (כל הכבוד לאנדררייטד ניסוי וטעייה) עד החבר הכי טוב שלי"S חֲתוּנָה באמצע יוני" אוסטין פאוורס. זה לא רעיון חדשני. וין דיזל בקושי תיקו מחוץ ל הסאגה המהירה. סילבסטר סטאלון הוא בעיקר רק כוכב ב רוקי ו רמבו סרטים. ומייק מאיירס היה רק ​​כוכב עבור שלושת זיכיונות הפריצה שלו.

זה לא כלום, אבל נטפליקס נותנת למיירס כסף "עשה מה שאתה רוצה" עם הבאז המיוחל של פרויקט הלייב-אקשן הראשון של הקומיקאי מזה 14 שנים היא דוגמה קלאסית לטעות בספציפיות (קהלים כמו סרטים מסוימים בהשתתפות מייק מאיירס) עבור המופשט (קהלים כמו סרטי מייק מאיירס). לפחות עד שירידת מחירי המניות וההבנה של וול סטריט שתעשיית הסטרימינג לעולם לא תהיה תעשיית "כל ביצה בסל אחד" כפו שינויים, נטפליקס יכלה להרשות לעצמה לזרוק צ'קים ריקים ב"המופע הבא של מייק מאיירס" או "הבאה הבאה". הסרט של ג'אד אפאטו" ללא קשר לכמות הצפייה הסופית של הפרויקטים שלהם. אם הייתי מאיירס, גם אני הייתי לוקח את הכסף. העסקה והתוצאה הבלתי נמנעת שלה היא דוגמה נוספת למשבש הגדול שעשה את אותה טעות כמו התחרות ההוליוודית שלו.