ביקורת סרט: Knock At The Cabin

סרט חדש מאת הכותב-במאי M. Night Shyamalan הוא סיפור ז'אנר רב עוצמה

הסופר-במאי M. Night Shyamalan ספג מכות מהמבקרים לאורך השנים. אם מתייחסים לגוף העבודה שלו בנימוס, הוא מתויג כ"פגע או החטיא" או "לא אחיד". זה לא אפיון לא הוגן, אבל הוא חל גם על הרוב המכריע של יוצרי הסרט שהצליחו לשרוד בהוליווד במשך שלושים שנה.

אז למה שימאלן היה אבן שואבת לזינוק מוחלט מצד מעריצים ומבקרים כאחד? אולי זה בגלל הלהיטים (החוש השישי, שבירה ו שלטים) כל כך כל כך טובים וההחמצות כל כך כל כך רעות (גברת במים, ההתרחשות אחרי כדור הארץ). הום ​​ראן או מחיקה. לחגוג או לצום. זו הקללה המתמשכת של קבלת קופה ענקית והצלחה קריטית לפני גיל 30. אם אתה מסוגל לגדולות, אז זה צפוי בכל פעם מחוץ לשער. אתה ילד הפלא שמצפים ממנו להרבה.

האחרון של שימאלן, לדפוק על הבקתה, הוא סרט ז'אנר חזק אם סרטים על בואה האפשרית של האפוקליפסה הם כוס התה שלך. אמנם הנושא מזעזע, אבל זה לא סרט אימה. זה מטריד, מטריד אפילו, אבל המטרה שלו היא לא להפחיד אותך. לדפוק על הבקתה לוקח שאלות קיומיות גדולות על מצוקת האנושות וטבעה של ההקרבה בעולם יותר ויותר אנוכי וספקן ועוטף אותן בתוך מותחן עשוי היטב.

עם פתיחת הסרט, וון (קריסטן קוי) מבלה בבקתה מוזרה ביער עם שני אבותיה, אריק (ג'ונתן גרוף) ואנדרו (בן אולדריג'). בעוד וון לוכדת חגבים בצנצנת, היא נתקלת בליאונרד (דייב באוטיסטה), גבר מקועקע גדול שאמור להפחיד את וון אך במקום זאת מצליח לבנות איתה קרבה. וון מודיע ללאונרד שהיא לא אמורה לדבר עם זרים. הוא מכיר בכך שזו מדיניות טובה לפני שהוא פותח בדיון על הטכניקות הנכונות להוספה לאוסף החגבים שלה.

כששלושת מלוויו של לאונרד מגיחים מהיער כשהם נושאים את מה שנראה ככלי נשק, אינסטינקטים ההישרדותיים של וון נכנסים. היא דוהרת בחזרה לבקתה כדי להזהיר את שני האבות שלה שמוצאים את עצמם מתמודדים עם האפשרות האמיתית מאוד להתגונן מפני פלישת בית באמצע לְשׁוּם מָקוֹם. הטלפונים שלהם לא עובדים, והאקדח המשפחתי ננעל בבטחה במקום שבו הוא מועיל מעט.

לאחר שהאבק שוקע, ארבעת הפולשים מבהירים שהם לא יפגעו בוון ובהוריה. החזונות המטרידים אותם יחד במשך שנים מתגשמים, והם חייבים להציב אולטימטום למשפחה בת שלוש נפשות. סוף העולם בפתח, והדרך היחידה להציל את האנושות כולה היא שאריק, אנדרו וון יקריבו קורבן דם. אחד מהשלושה חייב להרוג עוד חבר ממשפחתם הקטנה. זו לא יכולה להיות התאבדות. זה חייב להיות הקרבה של אחד אחר. אם הקורבן לא יובא, העולם כפי שאנו מכירים אותו יחדל להתקיים.

הרעש הלבן והבלבול שנוצרים מהאיום האקראי לכאורה הזה מחריש אוזניים עבור שני הגברים. הם מבדרים את הרעיון שמכוונים אליהם כי הם זוג חד מיני. הם טועים, אבל שנים של הערות קנאות, מבטים שיפוטיים ואלימות מוחלטת מצדיקים את החשדנות שלהם. בעולם המודרני שלנו של ירי המוני ומחלות נפש, המחשבה על כת יום הדין עם כוונה רצחנית אינה מופרכת, אבל הפולשים התחייבו לא לפגוע בהם. למעשה, אריק ואנדרו מתבקשים בנימוס לבחור את מי הם עצמם רוצים להקריב למען "הטוב יותר".

ברמה אחת לדפוק על הבקתה הוא מותחן ערמומי של חתול ועכבר שבו שלושה בני ערובה שהם יקרים מכדי להיהרג על ידי החוטפים שלהם מנסים לברוח ממצב קטלני. ברמה המטאפורית, הסרט בוחן את מהות האמונה, את גבולות הספק ואת האמונה או חוסר האמונה שלנו בחיים שמעבר לקיום הפיזי שלנו כאן על פני כדור הארץ. מה שעולה מסיר הלחץ הנרטיבי הזה הוא דיוקן של משפחה שאוהבת אחת את השנייה מאוד, מה שמעניק לסרט את ההימור הרגשי הנדרש לקהל להשקיע באמת בתוצאות שלו. לא השתתפתי בסרט של M. Night Shyamalan בציפייה לראות סיפור אהבה מרגש ובכל זאת זה בדיוק מה שמצאתי.

צוות השחקנים כולו מוצק ומבסס סיפור שעלול להיות מטופש עם תחושת רצינות. אם אתה חושב שדייב באוטיסטה יכול לשרת רק פעולה פיזית בתור דראקס ב- שומרי הגלקסיה סרטים, אתה טועה. עבודתו הקצרה, אך המצוינת, אצל דניס וילנב בלייד ראנר 2049 הוא השוואה טונאלית טובה לעבודתו כאן. ההופעה הכנה והשקטה שלו כלאונרד, מנהיגם של אנשי חזון יום הדין, חיונית להצלחת הסרט. סוף העולם הממשמש ובא הוא לא איום מצד לאונרד. זו ודאות. זה פשוט is. רק אריק, אנדרו וון יכולים למנוע אסון עבור האנושות כולה. לאונרד הוא לא האיום; הוא פשוט השליח.

שימאלן תמיד היה סטייליסט ויזואלי אמן. לדפוק מתרחש כמעט כולו בתוך תא הנוסעים. למרות המגבלות המשוערות הללו על צילום, השימוש הבלתי מתאמץ של הבמאי במשיכת פוקוס, תקריבים קיצוניים ושינויי דיופטר מעניקים לסרט אוצר מילים חזותי סוריאליסטי שמדגיש את סיפור העולם האחר הנפרש על המסך. (אם לא ראית הגשה, סדרת הטלוויזיה המבריקה של Shyamalan ב-Apple TV+, פספסת כיתת אמן ביצירת ויזואליות משכנעת בחלל צפוף.)

לדפוק על הבקתה זה לא הום ראן וגם לא סטרייק אאוט. זה אולי לא להיט נמלט, אבל זה בשום אופן לא החמצה. זה סרט ז'אנר מוצק שנופל איפשהו בין הקצוות האלה. האינטרנט אוהב את הרשימות שלו: הכי טוב זה או הכי גרוע זה. מה קרה למשהו שהוא פשוט "טוב" או "רע"? אין שום דבר רע בטוב. ואין שום דבר רע בלהקדיש מאה דקות לצפייה לדפוק על הבקתה.