מייקל וורד על מה שעזר לו לפתוח את ההופעה המטורפת שלו בפרסים ב-'Empire Of Light'

ההופעה של מייקל וורד באופוס האחרון של הסופר-במאי סם מנדס, אימפריית האור, הוא אחד הטובים של השנה. כשאתה זוכר שצוות ההרכב של הדרמה כולל את אוליביה קולמן, קולין פירת' וטובי ג'ונס, להיות מיוחד לעבודה למופת בחברה זו אינו דבר של מה בכך.

מכתב האהבה לקולנוע מתרחש בסביבות בית קולנוע בעיירת חוף אנגלית בתחילת שנות ה-80, ומתמודד עם סוגיות כמו גזענות ובריאות נפשית. זה גם מדגיש את כוחו של הקשר האנושי בתקופות אפלות.

וורד מגלם את סטיבן, גבר צעיר שמתיידד עם עמית לעבודה בקולנוע, הילארי של קולמן, אישה פגיעה בגיל העמידה הנאבקת בשורה של בעיות תוך כמיהה לחום ולחברות.

פגשתי את וורד כדי לחקור כיצד השחקן התחבר לחומר, השבחים וההכרה על עבודתו, ולדון בעלייתו הראויה והמהירה.

סיימון תומפסון: חזרת ללוס אנג'לס בסוף מה שהיה מסע מדהים עבורך עם הסרט הזה.

מיכל וורד: זו הייתה שנה מטורפת. אני עדיין סופג הכל, ועדיין יש כל כך הרבה מה לעשות כדי לעבור את זה. זו הפעם השלישית שלי בלוס אנג'לס, ואני נהנה להגיע לאמריקה, אבל להיות כאן מסיבות טובות הוא תמיד בלתי נשכח יותר. אימפריית האור הוא סרט מיוחד.

תומפסון: העבודה שעשית בשלוש השנים האחרונות לבד הייתה מדהימה. חלק מהאנשים כאן עשויים לראות בך הצלחה בין לילה, אבל השקעת את העבודה. אוהבי רוק כחלק מ גרזן קטן אַנתוֹלוֹגִיָה, המשמר הישן, עכשיו יש לך אימפריית האור. הספקת לעצור ולרשום את המסלול ואת תשומת הלב?

מַחלָקָה: איך שאני רואה את זה הוא שבגלל שזה קרה עכשיו, פשוט הרגשתי כל כך בר מזל שקיבלתי הזדמנות לעבוד עם כל האנשים האלה. אני מרגיש מבורך ובר מזל שאני מסוגל אפילו לעבוד בכל מקרה, לעשות את הדבר הזה אני מאוד נהנה, ואנשים זוכים לראות את זה. העבודה עם האנשים הטובים ביותר כמו סם מנדס, אוליביה קולמן, ד"ר רוג'ר דיאקינס וכל שאר המעורבים בסרט היא יוצאת דופן כי אתה יכול ללמוד כל כך הרבה. בגלל שלא הכשרתי כשחקן, אני כל הזמן מנסה להיות ספוג ולספוג כמה שיותר ידע וניסיון כדי להפוך אותי לשחקן ואדם טוב יותר.

תומפסון: איך היו מערכות היחסים האלה על הסט? ברור, אתה יודע, העבודה של אוליביה, קולין פירת', טובי ג'ונס, סם מנדס ורוג'ר דיאקינס, אבל, כמו שאתה אומר, אתה נכנס ומרגיש שאתה עדיין לומד. כאן אתה יכול ללמוד מהיסוד את קרם הכישרון הבריטי. איך ניגשת לזה, ואילו שאלות רצית לשאול?

מַחלָקָה: כפי שאתה אומר, הם עושים את זה הרבה יותר זמן ממני, אז זה מבין איך אני יכול לעשות את זה יותר זמן. איך אוכל לקבל את הבחירה לעשות זאת כמה שיותר זמן? אתה יכול להיות שחקן שעושה המון עבודות שונות, אבל אני רוצה לעבוד עם הבמאים הכי מדהימים ולעבוד בשבילי על הסיפורים כמו אלה שעשיתי עד כה. הם מהנים, אני נהנה מהם, והם דברים שהייתי רואה גם אם לא הייתי בהם. אלה הדברים שחשובים לי, אז זה צריך להבין איך לעשות את זה. כל מי שעבדתי איתו אימפריית האור הציע את החוכמה הזו לגבי סיפורים שמהדהדת בי. כשקראתי את התסריט, הוא הדהד בי, אבל הייתי צריך להבין למה זה. ככל שהתחלתי לדבר על דמות ולהבין מה הסיפור הזה מנסה לעשות ולומר, כך הבנתי למה זה עבד לי. אני פשוט מאוד נרגש לחקור את זה עם אנשים.

תומפסון: מה היו אותן סיבות? גדלתי בבריטניה בשנות ה-80. אני זוכר דברים רבים שקורים בסרט הזה, כמו היבטים חברתיים ותרבותיים, כולל עלייתה של החזית הלאומית באותה תקופה. לא להיות בסביבה באותו זמן בעצמך, מה לעידן ההוא קשור אליך?

מַחלָקָה: היו הרבה דברים, אבל בשבילי, זה היה על הדמות הזו, סטיבן, שמשדרת אהבה. אתה מתבונן בו, ולעולם אינך רוצה לפגוע בו; אתה רוצה לרומם אותו, ואתה רוצה שהוא יצליח. אני חושב שזה נדיר שממילא אתה זוכה לראות דמות שחורה צעירה כזו על המסך, במיוחד עם מה שעשיתי בעבר מחוץ ל אוהבי רוק. לעתים קרובות הם עוברים דמוניזציה במקום שאנשים יבינו את פרוסת החיים שלהם. סטיבן נשען יותר כשכולם בורחים כשזה מגיע לדברים כמו להבין יותר על הבריאות הנפשית של הילארי. זה מאפיין מיוחד, ואנחנו לא זוכים לראות את זה לעתים קרובות. התקופה הדהדה בי, והתחלתי להעריך מאוד את שנות ה-80 מבחינת המוזיקה, הסרטים, התרבות והאווירה של כל זה. האסתטיקה הייתה כל כך שונה, אבל היא עיצבה הרבה ממה שקורה עכשיו.

תומפסון: כמה מזה כבר היה לך מניסיון החיים שלך, וכמה סאם נתן לך רשימת כביסה של מחקרים לגבי ביטים וויבבים להכות?

מַחלָקָה: כשזה הגיע למוזיקה, התוודעתי לכמה דברים דומים עבור אוהבי רוק, ואחד הדברים הראשונים שעשיתי היה סרט על תקליטים טרויאניים. כשזה הגיע לסרטים של אז, לא כל כך, אם להיות כנה איתך. הייתי מישהו שהחרים סרטים ישנים כי המרקם של הסרט קצת מטושטש ודברים כאלה. זה פשוט מרגיש ישן. אף פעם לא נהגתי לצפות בסרטים בשחור-לבן, אבל החלטתי להישען על זה קצת יותר בתהליך הזה כי סטיבן בהחלט יעשה זאת. לפני שידעתי את זה צפיתי בדברים כמו חתול על גג פח חם ו חשמלית ששמה תשוקה, למרות שלא היה להם שום קשר אימפריית האור. מעולם לא צפיתי בהם, אבל הם היו כל כך חשובים בהיסטוריה הקולנועית שהיה חיוני לראות את השחקנים והסיפורים האלה ולהבין את אהבת הקולנוע שהיא חלק גדול מזה. סרטים רבים הוזכרו או הוצגו לאורך התסריט, לפעמים רק כשהחליפו את המרקיזה בחוץ. צפיתי שור הזועם בגלל הסרט הזה. לעתים קרובות לא הייתה התייחסות אליו מילולית, אבל זה היה בתסריט כאחד הכותרים שעומדים לעלות בקולנוע. חשבתי שזה מדהים. כשזה הגיע למוזיקה, סם נתן לכולם רשימת השמעה של מה שהדמות שלו יכולה להאזין לו. השתמשתי בזה, כמו גם במוזיקה לאורך התסריט ובמוזיקה שאהבתי, שאני חושב שגם סטיבן יאהב. זה לא היה רק ​​דברים משנות ה-80. יש שיר שאני שומע בשם גֵאוּת שׁוֹטֶפֶת; זה רצועה מודרנית, אבל זה נותן לי אווירה מסוימת, וסטיבן היה אוהב את זה.

תומפסון: כשסם מביים, כמה הוא אומר לך מה לעשות ועד כמה סם מובל על ידי איך אתה מבין את סטיבן?

מַחלָקָה: עשינו הרבה חזרות, אז זה הגיע לנקודה שתכיר את הדמות. סאם לא בהכרח יגיד לך מה אתה רוצה לעשות, אבל אתה היית מגיע עם הרעיונות שלך, תעשה חזרות והוא יעזור לך לנווט למקום שבו זה מתאים לסיפור. זה אפילו לא היה עניין של נוחיות; עבורי, זה היה יותר לדחוף את עצמי כאמן אבל עדיין לעשות את זה הגיוני בהקשר של התסריט. זה איפשר לי לעשות הכל כי ידעתי שאני יכול לסמוך עליהם שיחזירו אותי במונחים של הדברים שאני אוהב להשתרש בהם, שזה האותנטיות. באמת אכפת לו, אז זה היה מרגש.

תומפסון: התרשמתי מהאותנטיות וממידת הפירוט שנכנסה לפרטים. המבואה לא הייתה בעצם באולם קולנוע; הוא נבנה במיוחד בחלל סמוך.

מַחלָקָה: זה היה כמה בניינים למטה מהמקום שבו היה פעם בית הקולנוע הישן, שהוא ארץ החלומות במרגייט. זה היה מטורף כי כשהיית על הסט, ממש הרגשת שאתה שם. כשהיית מסתכל למעלה, האור היה חודר, אבל ברור שזו הייתה תאורת במה. כשהיית הולך בחוץ, זה יהיה האוהל האפור הענק הזה, ואתה חושב, 'וואו! איך זה קרה?' רוג'ר דיאקינס עבד בשיתוף פעולה הדוק מאוד עם מארק טילדסלי, מעצב ההפקה, לגבי התאורה והעיצוב שלה. זה היה ממש מדהים.

תומפסון: הוזכרת בשיחות על מועמדות לשחקן הטוב ביותר השנה. רבים מהאנשים שאיתם עבדת על זה עברו את זה. האם מישהו מהם נתן לך עצות לגבי בועת עונת הפרסים המוזרה הזו?

מַחלָקָה: אם להיות כנה איתך, אני עדיין לא ממש מבין מה קורה. אני רק רוצה שאנשים יצפו בסרט הזה ויוכלו לראות את ההופעה שלי בו. לא ממש התמקדתי בדברים שאתה מדבר עליהם. הם לא נתנו לי עצות מלבד לא להתמקד בזה. הם אמרו שאם זה קורה, זה קורה, אבל לנצל את הזמן הזה כדי לאפשר לאנשים לראות איזו עבודה נהדרת עשינו חשוב לי בכל מקרה.

תומפסון: דיברנו על הקשר שלנו עם החומר שמגיע מבריטניה, וזה סרט מאוד בריטי. למי שלא מודע לתקופה התרבותית הזו ולכמה מאבני הבוחן, איך אנשים מחוץ לבריטניה יכולים להתחבר אליה?

מַחלָקָה: אני מרגיש שבריאות הנפש היא דרך להיכנס, וכמה נושאים אחרים הם אוניברסליים. גזענות היא עוד אחת, וקולנוע הוא עוד אחד. יש כל כך הרבה דברים שהם יכולים להתחבר אליהם. הקול אולי שונה, והאסתטיקה היא, אבל אנשים כאן חוו הרבה מאותם דברים כמו אנשים בבריטניה. אלו הדברים שיאפשרו להם להתייחס לסיפור. כפי שאמרתי, זה חלק מהחיים שהם לא באמת זוכים לראות במונחים של בריטניה של שנות ה-80 וכדומה, אבל זה מרתק.

אימפריית האור נמצא עכשיו בתיאטראות.