M. Night Shyamalan על מה שהופך את 'הדפיקה בבקתה' שלו לסיוט מושלם

הסרטים של M. Night Shyamalan הכניסו עד כה למעלה מ-3.4 מיליארד דולר בקופות העולמיות. האחרון שלו, תדפקו בקביn, שכבר קיבלה תגובות נלהבות מקהל התצוגה המקדימה והמבקרים, נראה להגדיל את הנתון הזה.

האימה האפוקליפטית, הפסיכולוגית, עוסקת במשפחה הנופשת בבקתה באמצע שום מקום שנלקחת כבת ערובה על ידי ארבעה זרים חמושים שדורשים מהם להקריב אחד משלהם כדי למנוע את סוף העולם.

לדפוק על הבקתה מתהדר בהרכב שחקנים בראשות דייב באוטיסטה, כולל ג'ונתן גרוף ומשתפי הפעולה הקודמים של M. Night, רופרט גרינט וניקי אמוקה-בירד.

פגשתי את שימאלן, שכתב, הפיק וביים את הסרט, כדי לדון מדוע הוא מעדיף להקרין את הסרטים שלו מוקדם ומאמין שרק שחקן אחד יכול לשחק תפקיד מפתח.

סיימון תומפסון: האם ראית את התגובות המוקדמות ל לדפוק על הבקתה? לא לעתים קרובות מותר לנו לחלוק את המחשבות שלנו על הסרטים שלך עד כה לפני היציאה לאקרנים. האם זה מפגין אמון אמיתי בזה?

M. Night Shyamalan: מעולם לא שיניתי את הדפוס הזה מאז שמימנתי את הסרטים שלי; התחושה שלי תמיד הייתה, 'הצג את זה והקרין את זה לקהל מוקדם'. זו הייתה הפילוסופיה שלי, אבל לפעמים לא עשינו את זה מסיבות שבדיעבד אני מתחרט עליהן. זה תמיד צריך להיבדק מוקדם. זה בשביל המעריצים, כולם צריכים לראות את זה, ולא אכפת לי איפה או איך, או מה; פשוט להקרין את זה. זו התחושה שלי כי כשאני מסיימת, בדרך כלל יש לי תחושה שאני לא יכול לחכות לדבר איתם במקום שיש מישהו באמצע שאומר להם משהו. תוציאו את זה, זה רק הם ואני, ואז המעריצים אומרים לכם. עשיתי את זה עם בקר ב, והלכנו והקרנו אותו; אני חושב שזה היה ב-Comic-Con ביולי, ואז שחררנו אותו בספטמבר. עם לְפַצֵל, עשינו את זה שוב ככה. הצגנו את זה בספטמבר ב-Fantastic Fest, ב-AFI Fest בנובמבר, ואז עשינו את ההקרנות של Alamo חודשים לפני השחרור בינואר. עם לדפוק על הבקתה, הייתי כמו, 'ברגע שאני מסיים את זה, תתחיל להקרין את זה'. סיימנו אותו, והתחלנו להקרין אותו לכולם, ואיזו קבלת פנים נפלאה הייתה לנו. אני כה שמח. זה לא נורמלי, אבל זה מה שאני תמיד רוצה שיקרה. המעריצים כל כך נרגשים לראות את זה, ואני רוצה שיהיה להם את זה.

תומפסון: כמה מהסרטים שלך הרגשתי פיזית בזמן הצפייה בהם כי הם היו כל כך מרתקים. עם לדפוק על הבקתה, הרגשתי את הבטן שלי שוקעת מספר פעמים. האם אתה יודע לאיזה מהסרטים שלך תהיה השפעה כזו על הקהל?

שימאלן: לכל אחד יש קצב מיועד אליו. אני מכין אותם עם הקהל במידה מסוימת. אני מראה וצופה בזה ביחד איתם. לכן יש לי את התיאוריה הזו לגבי הצגת הסרט לקהל לפני שהמערכת אומרת לך משהו. תוציא את זה, וזה אתה ואני. יש לי דרך מאוד ספציפית לחשוב על לספר את הסיפור, ואז הקהל רואה את זה, אבל זה לא בדיוק הסרט שהתכוונתי אליו. לדוגמה, יש כל כך הרבה רגשות לא מכוונים שנתקלים בהם שאינם נראים לי. אני אתן לך דוגמה לחלוטין לא קשורה לזה לדפוק על הבקתה. אז, אם הסוף של הסצנה הוא בחור ואתה מסיים בתקריב שלו, אז אתה חותך לסצנה הבאה, ואישה עירומה מתכוננת בארון שלה. הקהל אומר, 'תמיד ידעתי שהוא חשק בה', ואני אומר, 'למה חשבת את זה?' הם כמו, 'אף פעם לא בטחתי בו כי הוא תמיד מתאווה לשכן', ואני כמו, 'מתי עשיתי את זה?' שתי הסצנות הללו מוצמדות זו לזו. אם אני הולך מהחבר'ה קרוב ליד מרים נעליים, יד מרימה חגורה, ואז השעון, ואז חותך לה עירום, הקהל אומר, 'אוי, חכה רגע. אנחנו בסיפור אחר״. זו השלכה לא מכוונת ויפהפייה של צורת האמנות של מיקום זה לצד זה. להירגע ולהיות כמו רופא וללכת, 'איפה הכאב? היי, הכאב הוא בברך שלך, אבל זה לא באמת בברך שלך; זה כאן.' זה כל כך יפה. צורת האמנות היא כל כך מסתורית בצורה כזו. זה החלק של התהליך שבו אני מנסה לגרום לסרט שהקהל צופה בו ולסיפור שאני מנסה לספר עם הסרט להיות זהה. לפעמים נגמר לי הזמן, ואני לא מצליח להבין את זה, אבל כשאני יכול לגרום לזה להיות אותו הדבר, יש לי תחושת שלווה.

תומפסון: בוא נדבר על זמן כי צוטטת כאומרה לדפוק על הבקתה הוא התסריט המהיר ביותר שכתבת אי פעם. כמה מהיר זה היה, ואיך זה בהשוואה לסרטים האחרים שלך? זה היה מהיר יותר באופן דרסטי?

שימאלן: עברו כנראה חמישה חודשים מרגע שהתחלתי את זה. זה קצר מחודש שלטים, שהיה הכי מהיר עד עכשיו. זה היה שישה חודשים. כל השאר הם איפשהו בין חצי שנה לשנה. זה תהליך של להבין מי הדמויות, איפה העלילה וכל הדברים האלה. הדבר המעניין ב לדפוק על הבקתה הוא שלפעמים זה היה גם הסרט הקל והקשה ביותר לכתיבה. זה היה מאוד מוזר, והייתי צריך באמת לנתח למה זה היה המקרה. תהליך התכנון היה הקשה ביותר לביצוע ללא ספק. והיה פשוט טחינה בכל יום של דחיפה. זה היה בערך ארבעה חודשים, אז כמעט אותו פרק זמן בתהליך הסטוריבורד כמו שהיה בתסריט. לא עשיתי שום דבר מלבד סטוריבורד כל היום, טחנתי, הסתכלתי בציורים והלכתי לשפה, ושאלתי שאלות כמו, 'מה זו הסצנה הזו? מה הדמות הזו מרגישה, והאם זו צריכה להיות היא שמרגישה אותה? איך זה משתנה מסצנה 37 לסצנה 87? כשאתה רואה סרטים שהם באמת מחושבים, כמו טפיל, שהיא יצירת מופת, זה סופר מעורר השראה שיוצר קולנוע לקח את הזמן. בשבילי, אנחנו בונים את הסטים לצילומים שלי. אני רואה את חדר האמבטיה שם, את דלת הכניסה כאן, ואנחנו ממש בונים את זה לזה. אני חושב טפיל היה באותה דרך. הנה שולחן המטבח, הנה הדלת למרתף, וכן הלאה, וכחבר קהל, אני חושב שהם מרגישים את כל הבחירות האלה. זה לוקח זמן.

תומפסון: לגבי בחירות, לפעמים אתה בוחר להשתמש בשחקנים במספר פרויקטים. עשית את זה עם ברוס וויליס, והנה אנחנו רואים אותך עובד שוב עם רופרט גרינט וניקי אמוקה-בירד. איך אתה יודע את מי תיקח איתך מפרויקט לפרויקט, והאם אתה רואה בהם מוזות?

שימאלן: זה על בסיס פרויקט אחר פרויקט. כרגע, כשאני יושב איתך, בריאותם של בני האדם שאיתם אני עובדת היא הדבר העיקרי. הייתי אומר שבריאות רגשית ובריאות נפשית נמצאות בשפל של כל הזמנים עבור כולם. בתור מישהו שמוביל כמה 100 אנשים בזה ואחר כך עוד כמה 100 אנשים בתוכנית טלוויזיה. אני יכול להרגיש את זה. כולנו לא בסדר עכשיו, אז להיות סביבי את הנשמות היפות האלה שמצאו שלווה בדרך כלשהי והן אסירות תודה זה קריטי. אנחנו עושים דברים כל כך קשים, ואני דוחף ודוחף ודוחף; אני צריך פגיעות, ואני לא רוצה להתמודד עם נזק בצורה לא נכונה. רופרט הוא נשמה כל כך יפה, וכך גם דייב באוטיסטה. אני אפילו לא בטוח שיונתן גרוף הוא בן אדם; הוא כל כך מתוק, כמו מלאך, אבל אותו דבר לגבי כולם. יצא לי לעשות סרט עם שבעה אנשים שהתמזל מזלי להיות איתם בחדר כבני אדם גרידא. זה הוציא ממני גרסה טובה יותר של עצמי וגרסה שאפתנית של עצמי, באנרגיה שלי ובין כולנו. אני מקווה שזה מתורגם לסרט כשהקהל מרגיש שהאנרגיות נמצאות במקום הנכון.

תומפסון: הליהוק שלך תמיד מעניין, אבל לדפוק על הבקתה הוא אחד הפרויקטים שלך שבו הליהוק הנכון הוא קריטי.

שימאלן: כן זה היה. אתה צודק לחלוטין. כשאני חושב על כמה ידידותיים היו אלי הסרט בקטע הזה, בעצם היו לי שני חלקים שרק שני אנשים יכלו לשחק, האחד היה דייב והשני קריסטן קוי, שגילמה את ווין. לא היו בחירות שניות, ובתרחיש הזה, הם פשוט באו אלי ברגע זה בחייהם ובחיי. זה קרה בעבר עם ברייס דאלאס הווארד, היילי ג'ואל אוסמנט וג'יימס מקאבוי. איזה מזל יש לי שאני חושב על דמות ובן אדם בדיוק באותו רגע בחייהם שבו הם צועדים קדימה? זה הקסם של הקולנוע. באמת שאין לי הסבר אחר לזה.

לדפוק על הבקתה נוחת בבתי הקולנוע ביום שישי, 3 בפברואר, 2023