'העיר האבודה' הופכת ל-100 מיליון דולר של סנדרה בולוק יותר

בשורות טובות נוספות עבור פרמאונט הבוקר, של סנדרה בולוק וצ'אנינג טייטום העיר האבודה מעביר 100 מיליון דולר מקומי בזמן שאנחנו מדברים. המהדורה המקורית, כוכב+קונספט, שנפתחה עם 30 מיליון דולר בסוף מרץ, הייתה 99.8 מיליון דולר נכון ליום רביעי. אם זה לא חצה את הקו המקווקו אתמול, זה בטוח היום. זוהי קומדיית האולפן הראשונה (אפילו קטעי האקשן המעטים מושמעים בעיקר לצחוק) שעברה 100 מיליון דולר בצפון אמריקה מאז סוני היה פעם בהוליווד (141 מיליון דולר) ביולי 2019. כן, זו גם הקומדיה הרומנטית או הדרמה הרומנטית הראשונה שעושה זאת מאז נשים קטנות (109 מיליון דולר) בסוף 2019.

הרגליים המתמשכות של הסרט אפילו עם זמינות במקביל ב-Paramount+ ו-VOD במחירים לקנייה, היא עוד עדות לכך שלפחות באתרי הסטרימינג הפחות פרופיל גבוה (Peacock, Paramount+ וכו') חלון תיאטרלי קצר יותר לא צריך להיות קטלני עבור רגלי הפתיחה האהובות לאחר הופעת הבכורה. באטמן הצטבר לאחר שהגיע ל-HBO Max (אחרי שהרוויח 370 מיליון דולר מקומי, נאץ'), אבל זה לא כמו שסרט מאט ריבס פלירטט עם 400 מיליון דולר מקומי. מכיוון שרוב הסרטים הגדולים, אפילו הרגליים, עושים 88-92% מהסך המקומי שלהם ב-38 הימים הראשונים, חלון של 45 יום עשוי להיות "ניתן לביצוע" אם האולפנים לא יתחילו "להכשיר" צרכנים לחכות 1.5 חודשים למשהו אחרת הם היו רואים בבתי הקולנוע.

זה לא סוד ששני הז'אנרים (קומדיות סטרייט ללא אקשן/פנטזיה/אימה ו-rom-coms) הפכו בסכנת הכחדה על רקע עלייתו של האוהל הספציפי לזיכיון. ז'אנרים שונים ראו את ההנאות הספציפיות שלהם נטמעות בסרטי גיבורי-על של מארוול ו-DC. למה ללכת לקומדיה ישירה, סרט שוד, מערבון, דרמת פשע או סיפור התבגרות כשאפשר לקבל את זה ועוד עם דברים כמו דדפול, אנט-מן והצרעה, לוגאן, באטמן ו ספיידרמן: אין דרך הביתה? יתרה מזאת, כאשר דמויות מרקיזה זוכות להערכה מעל IP ויוצרי קולנוע, כוכבי קולנוע מהאסכולה הישנה הם מעטים. לעזאזל, העיר האבודה הוא ה-Live-Action המקורי הראשון שעבר את הרף הזה מאז סכינים בנובמבר 2019 (או 1917 בינואר 2020).

אז, לעזאזל, חשוב שסרטון מקורי, לא פנטסטי, ללא כוכבי רכב מסוג IP עושה טוב. כן, פתיחת הפיצוץ הסביר של אקדח: מאבריק מראה את ערכו של טום קרוז שמגלם דמות מרקיזה (בדומה להריסון פורד בתפקיד ד"ר ג'ונס אינדיאנה ג'ונס וממלכת גולגולת הבדולח), אבל זה לא כמו שקרוז לא-משימה בלתי אפשרית סרטים מרסקים אותו ב-15 השנים האחרונות. וכן, בעוד צ'אנינג טייטום בהחלט ראוי לקרדיט על משיכת קהל (כפי שראינו עם כֶּלֶב והסכום המקומי שלו בסך 62 מיליון דולר, הוא עדיין ניתן לבנק כשהוא לא מגלם גיבור פעולה), זו עוד נוצה בכובע הגדול מאוד של סנדרה בולוק.

זהו הרווח ה-11 של בולוק בשווי 100 מיליון דולר פלוס, יש להודות שסופרים את סיבובי הקול שלה נסיך מצרים ו minions. זה מעל לכל שחקנית מלבד ג'וליה רוברטס (שהיה לה 12 מהדורות כאלה אישה יפה ב 1990 ל פלא ב-2017) וסקרלט ג'והנסון (שגם היו לה 12 סרטים כאלה, אם כי שמונה מהם היו דרך ה-MCU). זה הופך את בולוק לשחקנית הראשונה שמרוויחה 100 מיליון דולר ברכבי כוכבי לייב אקשן במשך ארבעה עשורים שונים. היא הגיעה ל-paydirt בשנות ה-1990 (מהירות, זמן להרוג ו נסיך מצרים), שנות ה-2000 (Miss Congeniality, ההצעה, הצד העיוור), שנות ה-2010 (החום, כוח המשיכה, המיניונים ו האוקיינוס ​​של 8) ועכשיו שנות ה-2020 (העיר האבודה).

רוב הסרטים האלה לא היו סרטי זיכיון אקשן-פנטזיה. כמו שאמרתי בכנות מאז כוח משיכה שנפתח עם 55 מיליון דולר באוקטובר 2013, בולוק נשאר אחד מכוכבי הקולנוע האחרונים במושבים, אפילו עבור הצעה ללא זיכיון, ללא IP. פַּעַם העיר האבודה עובר 101 מיליון דולר, זה יעבור כל לא-משימה בלתי אפשרית סרט טום קרוז שמור עבור מלחמת העולמות (וכנראה עד יום ראשון או שני, אקדח: מאבריק) מאז הסמוראי האחרון ($ 111 מיליון) ב-2003. בתעשייה שמוציאה (באופן סטריאוטיפי) שחקניות למרעה עד שהן מגיעות לגיל 40, ראוי לציין שבולוק בן ה-57 עדיין מוביל כותרות רומ-קוממיות ספייסיות וסקסיות 30 שנה אחרי שיקוי אהבה מס' 9.

מלבד הסקסיזם הממסדי במונחים של מי שהוכתר כ"כוכב" בתרבות הפופ, אחת הסיבות שהיא לא נדונה לעתים קרובות לצד עמיתה הראשי (ליאונרדו דיקפריו) היא אחת הסיבות שהיא נשארת בת קיימא. כשהיא לא יוצרת סרט או מקדמת סרט, היא בעצם נעלמת מעיני הציבור. היא לא מסתובבת ברשתות החברתיות, והיא לא עוסקת בתקשורת רק כדי לשמור על עצמה במחזור החדשות. לעומת זאת, המקום היחיד לראות בו את סנדרה בולוק הוא בסרט של בולוק, בין אם זה להיט תיאטרון או מטורף כמו נטפליקס תיבת ציפורים ו הבלתי נסלח. היא כוכבת קולנוע מודרנית כי היא עדיין מוגדרת בעיקר על ידי הסרטים שלה.