ג'ואי קינג מציל את עצמה בשבט 'Die Hard' נהדר

הופיע לראשונה היום ב-Hulu, 20th Century Studio's הנסיכה הוא רעיון כל כך מנצח ("Die Hard, עם נסיכה לכודה במגדל") שאני קצת בהלם שלקח עד 2022 להתקיים כסרט. כמו אצל Mera ב אַמִיץ, גיבורתו של קינג (ג'ואי קינג) מסתכסכת עם הוריה בגלל סירובה להתחתן עם מחזר תאב כוח (דומיניק קופר), אבל הסרט הזה לא מנסה "לשני הצדדים" את הרעיון של נישואים בכפייה. הצעת נישואין דוחה שולחת את ג'וליוס להפיכה אלימה, הודות לשנים של הכשרה מיועצת מהימנה (ורוניקה נגו), היא יכולה להגיב בהתאם כשהיא נדפקת וכבולה לחדר השינה שלה בראש המגדל. תוך דקות היא השתחררה והרגה את הראשון מבין הרבה מאוד חיילי אויב.

רץ 91 דקות, האקשן הבלתי פוסק, האולטרה-אלים והעיסתי ללא התנצלות של לה-וואן קיט מספק בדיוק את מה שהטריילר ההיפראקטיבי שלו מבטיח, שבעצמו ראוי לקצה הכובע. ג'ואי קינג מגיע לתורה כגיבורת אקשן, והסרט המדמם בדירוג R מציע סוג של וריאציה מוטה של ​​הטרופ המנוסה והאמיתי של דיסני "היא לא הנסיכה הרגילה שלך". בזמן מְסוּבָּךהרפונזל של דיסני הייתה הנסיכה הראשונה של דיסני שהחזיקה נשק (מחבת), הנסיכה מציגה את דמות הכותרת שלו חותכת, תולה, מכה והורגת אחרת את הגיהנום של לוחמי אויב זדוניים ובוגדים. אמנם אני לא הולך להתווכח על זה הנסיכה הוא "הסרט שאנחנו צריכים עכשיו", יש זרם תת-קרקעי של זעם וייאוש על האופן שבו חברה שמפחיתה מערך נשים מובילה לנסיבות מסוג זה.

שלא כמו, נגיד, של פיטר היימס המוסקטייר שמכרה את עצמה בתור א שלושת המוסקטרים סרט שנעשה בסגנון של סוף שנות ה-90/תחילת שנות ה-2000 ולאחר מכן סיפק למעשה רצף שיא אחד של "מה שבאנו לראות", הנסיכה מוסר את הקרס שלו בחולצות. זה קרוב באופן מסוכן להיות אקשן ללא הפסקה, כשרוב העלילה (כמובן) עוסקת בפלאשבקים בזמן עבר. אין ספק שזו עוד דוגמה לסרט אקשן מוצק שאינו מבוסס על משחק וידאו אלא בהשראתם, עם קרב מסוים "רמה לרמה" ששומר על זרימת הדם. כן, זה 1.5 שעות של "ג'ואי קינג מגלמת נסיכה מוצדקת מבחינה מוסרית שהורגת בחורים רעים בדרכים אלימות ויצירתיות", אבל זה עובד כמו נמכר כמו גנגבאסטרים.

סרט הפעולה בקנה מידה הגון ו"גדול" מרענן הוא, כברירת מחדל, הטוב ביותר Die Hard דפוק מאז הבית הלבן נפל. זה גם עוד דוגמה לבכורה זורמת שבדור קודם הייתה להיט תיאטרלי מוצק. זה רק אחד מתוך קומץ של סרטוני המאה ה-20 ו-Searchlight שיגיעו ישר להולו בקיץ הקרוב. אני לא אומר שכל שש התמונות האלה היו להיטים תיאטרליים, אבל כולן תיאטרליות מבחינת כוח הכוכבים, ערך ההפקה והכוונה האמנותית. בקיץ שבאמת חסר מהדורות תיאטרליות רגילות, הרעיון של פוקס ו-Searchlight הופכים רשמית לשירות משלוחים ישירות להולו בולט כסיבה מרכזית ללוח קל. וכן, הסרטים עד כה טובים למדי.

הנסיכה מצטרף לאוג'ניו דרבז וסמארה ווייבינג The Valet (התנגשות תרבותית הגונה, קומדיה רומנטית ממוקדת בהוליווד, חכמה מספיק כדי לא לקשר את המנהיגים שלה במאי/דצמבר), של אנדרו אהן גאווה ודעה קדומהסרט מסיבות רום-קום חד-מיני בהשראה אי האש (בכיכובם של ג'ואל קים בוסטר וביון יאנג) והנוקב ומלא התובנה בהצלחה לך, ליאו גרנדה. באחרונה מככבת אמה תומפסון בתור אלמנה השוכרת עובדת מין (דריל מקורמק) כדי להגשים עשרות שנים של תשוקות מיניות שלא נענו. אמזון הביטה בתיאטרון עם בעלי הפרופיל הגבוה בהרבה מְאוּחָר לילה בקיץ 2019, אבל הסרטים האלה שיוצאים לסטרימינג מעודדים את הרעיון שסטרימינג הוא המקום לבידור למבוגרים, כולל ו/או ידידותי להט"ב (דווקא כאשר אנשים כמו רחוב הפחד ו מיטשלס נגד המכונות בסופו של דבר בנטפליקס במקום בתי קולנוע).

עדיין על הברז לקיץ לא בסדר (29 ביולי), בכיכובם של זואי דיוטץ' ודילן אובריאן בסיפור על השפעת מדיה חברתית מזויפת שהשתבשה וטרף ב-5 באוגוסט. השחקנית על שם המאה ה-1700 מככבת את אמבר מידת'נדר בתור לוחמת אומת קומנצ'י צעירה שחייבת להתקדם כשאנשיה ניצודים על ידי טורף חייזר בלתי נראה וחמוש בכבדות. כן, הסרט בבימויו של דן טרכטנברג ובעט פטריק אייסון הוא פריקוול טורף, ובכך הפרק החמישי (או השביעי אם סופרים את זר לעומת טורף פליקים) בזיכיון המתמשך. כן, הטורף היה פצצה ב-2018, אבל היא עלתה יותר מדי (88 מיליון דולר) כך שהברוטו העולמי של 159 מיליון דולר הפך אותה לכישלון בהשוואה ל טורפים (127 מיליון דולר בתקציב של 40 מיליון דולר בשנת 2010).

יש מקום לכך שהעלאת ששת הסרטים האלה לבתי הקולנוע הייתה רק מגבירה את פוטנציאל הצפייה בסטרימינג שלהם. אפילו אם Prey הרוויח פחות מ טורפים, The Valet לא השווה את אנה פאריס בכיכובה של דרבז החוצה גרסה מחודשת (91 מיליון דולר בתקציב של 12 מיליון דולר) ודרמת ההתעוררות המינית של אמה תומפסון הופיעו אפילו גרועים יותר מקומדיית השידורים המאוחרות של הלילה שלה (22 מיליון דולר ברחבי העולם), קיומם כהוצאה לקולנוע יגדיל את הנראות שלהם ויגדיל את פוטנציאל ההכנסות שלהם בבתי הקולנוע. ובפוסט-תיאטרלי. כפי שציינתי אתמול, מצעדי ה-VOD נשלטים על ידי יציאות תיאטרליות, וסרטי תיאטרון אכן מושכים קהל צופים גדול יותר מאשר (רוב) הכותרים הספציפיים לסטרימינג. אם הוליווד רוצה לתת עדיפות למספר הצופים בסטרימינג, אז אולי כמה הפסדים תיאטרליים עשויים להיות חלק מהמאזן הכולל.

היה לי נהדר עם הנסיכה, עד לנקודה שבה, כן, אולי אצפה בזה שוב עם הילדים (הגדולים) שלי. ג'ואי קינג הופך לגיבור אקשן משובח, וקטעי הפעולה מספקים במונחים של קטל גולמי, מגוון ואיכות. זו לא אמנות גבוהה, אבל היא הרבה יותר טובה משלל סרטי האקשן המתסכלים ומתסכלים (מילקשייק אבק שריפה, אווה, קייט, ג'ולט, וכו') ששלטו בסטרימינג בשנתיים האחרונות. העובדה שהוא מגיע באדיבות אולפן עצמאי שהיה פעם לכוד במגדל של וולט דיסני הופך את קיומו לאירוניה קודרת. שזה ו הצלה של צ'יפ ודייל ריינג'רס הלכו ישר לסטרימינג במקום לקבל לפחות שחרור קולנועי שטחי מרמז שצריך לעשות בחירות טובות יותר לגבי אילו סרטים הולכים לאן.