ג'ו קוי מדבר על 'יום ראשון של פסחא' ולמה בהוליווד עדיין מגרדת את ראשו בשנת 2022

הקומיקאי ג'ו קוי החליף את הבמה למסך הגדול בזמן שהוא עומד בראש הסרט הקומדיה החדש יום ראשון של חג הפסחא, וזה מעבר שהתחיל מזמן.

בהשראת חייו וגם על הסטנד-אפ שלו ובהשראתו, מדובר במפגש משפחתי פיליפיני לחגוג את יום ראשון של חג הפסחא. כמובן, זה לא יהיה מפגש משפחתי בלי זקנים שתלטן אך בעלי כוונות טובות, רגעים מביכים, כבשה שחורה, יריבויות ובחירות גרועות.

פגשתי את קוי, ששמו האמיתי הוא ג'וזף גלן הרברט האב, כדי לדון בסרט, על גזענות עקיפה והתסכול שלו מהאופן שבו הוליווד מטפלת באסיאתים ובתרבות אסייתית, והיכן סטיבן שפילברג וג'ודצ'י משתלבים עם יום ראשון של חג הפסחא.

סיימון תומפסון: אני באמת מופתע שלקח כל כך הרבה זמן עד שמכונית סרט עלילתי הגיעה בשבילך. האם דבר מהסוג הזה מעולם לא עלה בעבר, או שמא אבל זה לא היה הרעיון הנכון?

ג'ו קוי: זה מעולם לא עלה. אף פעם, לא פעם, אף פעם, וזה היה כל כך מעצבן. לעבוד בהוליווד זה מאבק. אף פעם לא הייתה דמות ממוצא פיליפיני, אז אפילו לצאת לדמויות, זה היה בחירה מאוד דקה כי הם לא ידעו איפה לשים אותי. הייתי בדיוק כמו, 'טוב, תכניס אותי לכל דבר. למה זה חייב להיות ספציפי לאסיה? אני יכול לשחק שוטר. יש דברים כמו שוטרים שהם אסייתים. למה אני לא יכול לשחק בזה?' זה היה הדבר הזה שבו יש את התירוץ הזוי הזה של 'טוב, אנחנו לא יודעים איפה להשתמש בך'. אתה יכול להשתמש בי בכל דבר. תודה לאל על סטיבן שפילברג כי הוא צפה בספיישל נטפליקס שלי שנקרא נכנס חם והיה ממש כמו, 'אני רוצה לעשות איתך סרט'. כך הלך כל זה.

תומפסון: איך גילית שסטיבן ראה את זה?

קוי: אמרו לי ישירות. הדבר הראשון שהם אמרו היה שסטיבן צפה בזה והוא לא יכול היה לחכות לעשות איתי משהו. כל אדם בודד באמבלין היה כמו, 'סטיבן הוא המעריץ הכי גדול שלך, והוא רוצה לעשות איתך סרט עכשיו'. העליתי את הרעיון הזה בשביל יום ראשון של חג הפסחא, והם קנו אותו בחדר. כחצי שנה לאחר מכן, התכוננו לצלם את הסרט.

תומפסון: שישה חודשים בהוליווד הם כמו הרף עין. הדברים האלה יכולים לקחת שנים, ולפעמים אפילו אז הם אף פעם לא נוצרים.

קוי: בדיוק, ולפעמים הם נעשים אבל אף פעם לא משתחררים. הבחור הזה זז כל כך מהר. נאלצנו להתמודד גם עם המגיפה, כך שהמגיפה עיכבה את יציאת הפרויקט בערך בשנה. מהרגע שהוא אמר שאנחנו הולכים לעשות את זה, זה היה חצי שנה, והיה לנו את התסריט מוכן, וזהו. זה היה מטורף כמה מהר זה זז.

תומפסון: דיברת בעבר על מה שסטיבן עשה למען ייצוג הפיליפינים בתעשיית הקולנוע. אתה נותן את הדוגמה של דנטה באסקו ב וו ותוהה אם הוא מבין איזה עניין גדול זה היה. סיפרת לו?

קוי: לא, אני לא. מה שמצחיק זה שאני חבר של דנטה, והוא אמר שהוא ממש עשה רק אודישן אחד, וסטיבן התאהב בזה. להתקבל לעבודה לא היה שום קשר למוצאו האתני או לשום דבר אחר. הוא רק אמר שדנטה מחץ אותו בחדר ושכר אותו. אז לא, אני חושב שלסטיבן יש את העין הזו, וזו הסיבה שסטיבן הוא סטיבן. הוא רואה באנשים שחקנים או שחקניות מעולות או מה שהם עושים, והמוצא האתני שלהם לא משנה. זה קשור אם אתה יכול לספק. בהזדמנות זו עבורי הוא ראה סיפור שהוא התאהב בו וקשור אליו. זה הסיפור בין אמא שלי ואני על הבמה ובין הבן שלי ואני, והוא היה כמו, 'זה חייב להיות סרט'. זה מדהים שסוף סוף לקח מישהו כמו סטיבן לראות את זה.

תומפסון: ראינו סרט מהסוג הזה שנעשה על ידי הוליווד ואחרים עם משפחות יהודיות, משפחות יווניות, משפחות איטלקיות, משפחות שחורות וכן הלאה, אבל אף פעם לא ברמה הזו, עד כמה שאני זוכר, עם משפחה פיליפינית. בגלל שהיתה לה משפחה פיליפינית בלב יום ראשון של חג הפסחא, למה זה נחשב כל כך שונה?

קוי: אני לא יודע מה זה היה. זה מבלבל אותי איך זה 2022, ואנחנו עדיין מתנהגים כאילו אנחנו לא יודעים מי הם האנשים האסיאתים. אני מקווה שאני מדבר נכון, אבל אתה הולך לעבודה, יש לך חברים ועמיתים אסייתים לעבודה, מדבר על המשחק, לאן הם הלכו לאכול ערב קודם, והכל קשור. משום מה, כשזה מגיע לסיפור הספציפי על משפחות אסייתיות, אז הוא נהיה ספציפי מדי, והם לא מבינים אותו. אנחנו אותם אנשים שאתה עובד איתם כל היום, אז למה אנחנו לא יכולים ללכת איתם הביתה בסרט ולראות איך החיים שלהם? הם רק משפחה בבית שבמקרה היא אסייתית. אנשים יגידו, 'בסדר, אני מבין. זאת אמא אסייתית, אבל נחשו מה? אמא שלי עושה את אותו הדבר שאמא עושה, ואוו, גם הם מצחיקים'. אני לא מבין למה לקח כל כך הרבה זמן עד סוף סוף לקבל את ההזדמנות הזו להראות לכולם שכולנו אותו דבר ושמשפחה היא משפחה, אמא היא אמא, ובן הוא בן. זה פשוט מבלבל לי את המוח.

תומפסון: היו אנשים כמוך שידועים בעיקר בסטנד-אפ כמוך, שהמשיכו לאחר מכן ממבצעים לעשיית סרטים. קווין הארט הוא דוגמה מצוינת לאחרונה לכך. האם דיברת עם מישהו על חוויות המעבר שלו?

קוי: למעשה דיברתי עם ג'ימי או. יאנג על החוויות שלו. פשוט להיות איתו על הסט ולדבר איתו היה כל כך כיף. זה היה אותו דבר עם יוג'ין קורדרו. יום ראשון של חג הפסחא היה הסרט העלילתי הראשון שלי, אבל החבר'ה האלה כבר היו ותיקים בעסק. לג'ימי יש סרטים גדולים תחת החגורה, ויוג'ין עשה הרבה סיטקומים, אז הם מכירים את העולם הזה טוב מאוד. כשהם ממש לצידי ולרוץ בתורים עם הוותיקים האלה פירושו שלא הייתי עצבני יותר. החלקים שהכי אהבתי היו הסצנות עם שישה או שבעה מאיתנו ביחד, כמו בסצנת הסלון. הבמאי שלנו, ג'יי צ'נדרסכר, היה שם, אתה מכיר אותו סופר טרופרס, הוא ביים כל כך הרבה סיטקומים, והוא הודי. כשהוא אמר חתוך באחת הסצנות, הוא הלך מול המצלמה, הסתכל על כולנו, והיה כמו, 'חבר'ה, זה סרט של Dreamworks, סרט יוניברסל פיקצ'רס וסרט של אמבלין, ואנחנו' הכל אסיה. אני לא מאמין למראה עיני כרגע'. הוא לא האמין למה שהוא רואה, וזה הרגיש כל כך מיוחד. הנה בחור שעשה כל כך הרבה סרטים, וזו הפעם הראשונה שהוא מסתכל על צוות אסייתי פחות או יותר. והוא מביים את זה. זה סוף סוף פגע בו. זה היה כל כך מיוחד שיש את כל האנשים האלה, פלוס טיה קארר ולו דיימונד פיליפס היו חלק מזה ומהסרט.

תומפסון: התכוונתי לשאול אותך על לו. איך הוא הסתבך? היה לכם מערכת יחסים לפני כן?

קוי: הדבר הראשון שביקשתי כשקיבלתי את עסקת הסרט הזה היה לכלול בו את לו דיאמונד פיליפס וטיה קארר. ממש התחננתי שנגיע אל השניים האלה כי הם אלה שפתחו לי את הדלת, והם אלה שנאלצו להתמודד עם איזו גזענות עקיפה חמורה כשהם עלו בתעשייה. התיאורים שהם יצאו אליהם היו איומים. טיה אמרה לי, 'אתה יודע באיזו תדירות הייתי צריך לצאת לתפקיד המתואר כ'ילדה אסייתית עם מבטא עבה'?' הייתי כמו, 'אתה רציני?' היא הייתה, והיא הייתה נכנסת ועושה מבטא אסייתי. אפילו לא היה אכפת להם מי זה, והם אמרו, 'בסדר, כן, אנחנו ניקח את זה', אבל היא הרגישה שהיא חייבת לעשות את זה כי אלה היו סוג התפקידים שהיא קיבלה אז. זה היה אותו דבר עם לו דיאמונד פיליפס. הוא יקבל תפקיד כמו ריצ'י ואלנס לה במבה, והוא היה מסמר אותו ומפיל אותו מהפארק, אבל אז הוא נאלץ להתמודד עם שנאה בתוך הקהילות. הקהילה הלטינית הייתה כל כך כועסת שהיה פיליפיני ששיחק אגדה לטינית, ואז הפיליפינים היו כועסים כי הם היו כמו, 'היי, אתם לא לטינים. למה אתה משחק את הדמות הזאת?' זה נותן הזדמנות, אבל זה גזעני בעקיפין ומציב אנשים במצב שבו ניקח את העבודה כי אנחנו רוצים לאכול, אבל זה עצבני שאנחנו צריכים לעשות את זה. זה מבאס שגבר פיליפיני צריך להיכנס לדמות לטיני. זה לא מגניב, אבל מה עוד אנחנו אמורים לעשות?

תומפסון: זה משהו שנגע בסרט. האם אנשים עדיין מבקשים ממך לעשות מבטא כשאתה באודישן? אתה עושה אחד במעשה שלך כשאתה מתחזה לאמא שלך, אבל זו הפעם היחידה.

קוי: כן, וכל הקטע של הסצנה הזאת בסרט הוא שזה מרגיז אותי כי אני הולך לאודישן כמוני, אבל הם רוצים שאעשה את המבטא שאני עושה בתור אמא שלי, וזה לא אני. אני לא צריך לעשות את המבטא. אני הולך לגשת לאודישן לדמות הזו, אז למה שלא אגיע לאודישן כמוני? המבטא הוא אמא שלי, וקיבלתי את זה הרבה בהוליווד. משום מה, יש את הסטיגמה הזו. אני עושה את הדמות הזו, זו הדמות של אמא שלי, ואני עושה את זה כי אני עושה את זה טוב. אני ממש נשמעת כמו אמא שלי, ואני הופכת אליה על הבמה. מסיבה כלשהי, זה נתפס כ'אוי, אתה עושה את המבטא הזה'. זה כמו, 'לא, אני משחק עם אמא שלי. אמא שלי מצחיקה. המבטא לא קשור לזה שאמא שלי מצחיקה. אמא שלי מצחיקה, וזה מה שאני עושה על הבמה.' אני לא מבין את ההבדל בין שג'ף פוקסוורת'י עושה רושם של אמא שלו או שאני עושה רושם של אמא שלי. לשניהם יש מבטאים. זה משגע אותי שאנחנו עדיין חיים בתקופה שבה זה מה שאנחנו מתמודדים איתו. אני פשוט לא מבין את זה.

תומפסון: הזכרת קודם את טיה, וזו כנראה הפעם הראשונה שראיתי אותה עושה נאמבר מוזיקלי בסרט מאז עולמו של ויין? קריוקי הבלאק אייד פיז, כולם נכנסו לזה. זה היה חלק מתהליך האודישן?

קוי: ובכן, לעולם אל תשים מיקרופון מול חבורה של פיליפינים כי אנחנו תמיד הולכים לשיר. זה דבר אחד שג'יי אמר. הוא היה כמו, 'אתם אוהבים לשיר?' זה לא משנה באיזו סצנה אנחנו עושים, בכל פעם שהייתה הפסקה, פשוט התחלנו לשיר, וכל הקאסט הזה יכול לשיר. סצנת הקריוקי הזו מייצגת חלק גדול מהתרבות שלנו, וכמובן, היינו צריכים להשתמש ב-Black Eyed Peas כי apl.de.ap, אחד הראפרים מהקבוצה, הוא פיליפיני. הוא אחת האגדות שלנו שאנחנו מחזיקים גבוה, אז היינו צריכים לצעוק אותן בסרט. זה היה כל כך מגניב, ואני כל כך שמח שהעלית את זה כי טיה אמרה לי שדבר אחד שהיא אהבה בסרט הזה הוא שהיא זכתה לגלם אותה. היא בעסק הזה יותר מ-30 שנה, והיא אמרה לי שזו הפעם הראשונה שהיא עושה סרט שבו התיאור של הדמות הוא בעצם היא. היא מעולם לא שיחקה אותה עד כדי היותה אישה פיליפינית, והיא התחילה לבכות. זה היה כל כך מגניב שסוף סוף היא זכתה לשחק אותה ושהיא זכתה לייצג את האנשים שלה בסרט.

תומפסון: אתה עושה מופעי אצטדיון גדולים, יש לך מבצעים של נטפליקס, ועכשיו יש לך את הסרט העלילתי הזה. לאחרונה עשית סדרה של מופעים קטנים יותר במקומות כמו האימפרוב על מלרוז כאן בלוס אנג'לס. האם אתה רוצה להמשיך לעשות את המופעים הקטנים האלה? האם שם בדקת חומר ומושגים עבור זה?

קוי: אני בודק את החומר שלי על הבמה לא משנה היכן אני נמצא. אני אבחן בדיחות בתערוכות בזירה ואתאמן שם, אבל אני אוהב את האימפרוב ואת המיקרופונים הפתוחים. אני הולך לברים שבהם עושים מיקרופונים פתוחים, אפילו בבתי קפה. אני אצוץ בכל מקום. אתה יכול לשאול כל אחד ברחבי העיר, 'ג'ו קוי היה כאן?' והם יאמרו כן. אני אוהב סטנד-אפ ואת החוצפה של להיות בעמדה הקשה ביותר כדי לראות אם אני יכול להצחיק אתכם. אני אעשה כל חדר בכל עת. אתה תראה אותי צץ הרבה, במיוחד עכשיו כשהשעה החדשה שלי עומדת לרדת. אני צריך לעשות שעות, אז אני עולה הרבה לאחרונה.

תומפסון: דבר אחרון כי הרבה מהסרט הזה בא מתוך חוויות אישיות, ויש שורה אחת שאני סקרן לדעת אם היא נמנית עם אלה. האם אי פעם היית רקדן גיבוי עבור ג'ודצ'י?

קוי: (צוחק) זה כל כך מצחיק. זו החברה הכי טובה שלי, וואניה מוריס. הוא הסולן של Boyz II Men. הכנסתי אותו לסרט, והדבר הראשון שרצינו לעשות היה לצעוק לג'ודצ'י כי עוד בשנות ה-90, בויז השניים וג'ודצ'י היו הבעלים של הרדיו. זה היה הוא שעשה מחווה קטנה לשנות ה-90. אני אוהב שהקלטת את זה.

יום ראשון של חג הפסחא יגיע לבתי הקולנוע ביום שישי, 5 באוגוסט, 2022.