ג'יימי בל מדבר על 'בנות זוהרות' ולמה זה עשוי להעניק לקהל ויבס לדיוויד פינצ'ר

תעלומת רצח שמשנה מציאות היא הימור ברמה גבוהה. עם זאת, זה לא מנע מחברת המדיה MRC ומ-Appian Way Productions של ליאונרדו דיקפריו לקנות את זכויות הטלוויזיה לסופר לורן ביוקס. הבנות הנוצצות עוד לפני שהגיע למדפי הספרים ב-2013.

ההפקה החלה במאי 2021, וביום שישי, 29 באפריל, 2022, הפרק הראשון יתחיל באפל
AAPL
TV+ עם צוות שחקנים שמתהדר באליזבת מוס וג'יימי בל בתפקידים ראשיים. מוס היה גם מפיק בפועל בסדרה המוגבלת בת שמונה פרקים.

פגשתי את בל כדי לדון כיצד ההומאז' של התוכנית לבמאי דיוויד פינצ'ר וכיצד התשלום לדמותו הסוציופתית כרוך בהיפוך התסריט המילולי.

סיימון תומפסון: לפעמים קיבלתי כמה ויברציות רציניות של דיוויד פינצ'ר ילדות נוצצות. קיבלת משהו מזה?

ג'יימי בל: יש צילום אחד במיוחד שממנו קיבלתי ויברציות של פינצ'ר. זה כמו הסצנה של אגם ברייסה גלגל המזלות, שהיתה רפרנס, ברור. זה הומאז', זה מכתב אהבה לזה, אבל אם אתה אומר שזה נתן לך אווירה של פינצ'ר, אנחנו על משהו.

תומפסון: זה רעיון די גבוה. זו לא תעלומת הרצח הממוצעת שלך, ויש סיכון שמגיע עם זה. כשקראת את התסריט, או אם קראת את הספר, אילו השוואות והתייחסויות ציינת?

פעמון: זו שאלה מעניינת. זה מצחיק כי קודם קראתי את התסריט, וחשבתי שהתסריט של סילקה לואיזה היה מעולה. כאשר אתה מסיים לקרוא משהו, אתה תמיד יכול לדעת אם אתה כמו, 'אוי, אנחנו מאוד רוצים לדעת יותר'. הקרס בסוף הפרק הראשון מסקרן בתור רעיון מה יקרה לך כאדם. מה אם החיים שלך לא היו מה שאתה חושב שהם היו? מה אם הסיפור שסיפרת לעצמך אינו נכון? אני לא יודע למה הייתי משווה את זה, אבל ההתנשאות המרכזית ואלמנט המדע הבדיוני הם ללא ספק מטפורה לאופן שבו אתה מתמודד עם טראומה. טראומה לא בהכרח מסתיימת בתקיפה או באלימות; הטראומה עוקבת אחריך, ומשפיעה על מערכות היחסים שלך בין אמך, המעסיק, הילד וכו'. זה דבר נפוץ. אנחנו מספרים את הסיפור הזה עם המכשיר המעניין הזה מבחינת ז'אנר הרוצחים הסדרתיים כי איך תופסים את הבחור הזה? איך אתה מתכוון להשיג אותו בסוף? השאלה המרכזית הזו היא הדבר שישאיר אנשים לצפות. מבחינת הדמות שאני מגלם, אני חושב שלכולנו יש את הקסם המורבידי הזה למה אנשים עושים את הדברים האלה.

תומפסון: כשחקן, לעתים קרובות אתה צריך לפתח קרבה, כימיה, קשר עם הכוכבים השותפים שלך, אבל הדמות שלך כאן עוברת מלהיות אינטימית עם האנשים האלה למרוחקת מאוד, ולפעמים הופכת אגורה. איך הגעת לזה נכון?

פעמון: זו תצפית נהדרת, ואני חושב שיש כמה דברים. אם הסצנה מחייבת אותך להיות מצמרר, אם אתה רק מתנהג מצמרר, זה לא יעבוד, אז אמרתי, 'טוב, הוא תמיד צריך להיות בסצנה אחרת מזו של הסצנה'. אם הסצנה היא שבה אני זוחל את דמותה של פיליפה סו, אז במוחי, זה כמו סצנה של פגוש חמודה, כמו קומדיה רומנטית וממש קלילה. במוחו, יש איזשהו אלמנט פנטזיה שקורה כך שמה שהאדם השני בסצנה חווה הוא לא מה שנמצא בדף וזה אוטומטית פשוט גורם להם להרגיש לא רגועים. כצופה, אתה הולך, 'איפה הוא נמצא עכשיו? מה זה?' הוא לא מציית לרמזים החברתיים הרגילים האלה. סוציופת אינו מציג כסוציופת; הם יעשו הכל מלבד נוכחות כזו, אז זה היה הדבר בשבילי. זה תמיד היה על איך אני הולך ללא תשומת לב לחלוטין? איך אני רוצה לגשת למישהו כדי שהוא לא יפחד? אני לא חושב שאני אדם מאיים במיוחד, נקודה, אז זה עוזר. יש בי נעריות, שהיא מועילה; אתה יכול להשתמש בזה ולהסתתר מאחורי זה. לבשתי את המכנסיים שלי ממש גבוה, אז זה נראה די מוזר ומטופש, והצוות תמיד היה צוחק עליי בגלל שהמכנסיים שלי כל כך גבוהים. זה היה דברים קטנים כאלה, בתקווה לגרום לאנשים ללכת, 'אני לא חושב שהייתי מסתכל עליו פעמיים ברחוב'. האופן שבו הוא לבוש הוא די תועלתני או שומרי, אז אתה חושב שהוא שם כדי לעשות משהו אחר. חשבנו על כל הדברים האלה, אבל בעיקר זה היה ניסיון לעשות את ההפך ממה שהיה בדף.

תומפסון: שיחקת מישהו שצופה באנשים לפני שנכנס חלאם אויב, אבל הוא סוג אחר של אדם. הם כמו יין ויאנג.

פעמון: בהחלט. יש פתאום עניין סוטה שלדעתי לשתיהן יש עניין, אבל אני חושב שגם אנחנו כבני אדם מציצנים מאוד, יותר ממה שאנחנו בטח אוהבים להודות. האם זה לא פינצ'ר עצמו שאמר שכולנו סוטים? יש מרכיב של זה ברובנו כמין, כחיה. אם אנחנו יכולים להתחמק מזה, אנחנו יצורים סקרנים, ואני בהחלט חושב שהם חולקים את זה במשותף. הפתולוגיה, האילוץ לרצות לספק את עצמו בצורה אלימה, היא ללא ספק הדבר שמפריד בינו בינך או ממני או מחלאם אויב, וזו השאלה המרכזית. למה אנשים עושים את זה? מה יש בו שגורם לו להגיע לרמה הקיצונית הזו? הכל עניין של שליטה; זה בדרך כלל צורך כפייתי לשלוט בדברים ולשלוט.

תומפסון: אם כבר מדברים על שליטה והשפעה, אליזבת היא מפיקה בפועל בנושא זה, וכך גם ליאונרדו דיקפריו. אני יודע שחלק מהמפיקים המבצעים יכולים להיות פעילים בעוד שאחרים די מנומסים. מה היה המצב כאן?

פעמון: היו לנו הרבה מפיקים בתוכנית. היינו מוגנים היטב, ואפל תמיד הייתה נוכחת בכל מבחינת פיתוח התוכנית והתמיכה בה. מה שהיה כל כך משמח בחוויה הזו היה כשאתה לוקח את העבודה שלך ברצינות, עושה הרבה שיעורי בית, מרגיש ממש קפדן ומקווה שכולם עושים את אותו הדבר וכולם נמצאים יחד בעשבים השוטים. הרגשתי שכולם מושכים לאותו כיוון בתוכנית. זו הופעה מאוד כבדה בו זמנית, אבל בכל זאת הצלחנו למצוא קצת ריחוף. יש לנו קאסט נפלא של שחקנים שהם מקצוענים אמיתיים ויכולים להפעיל ולכבות את זה. בפרק השלישי יש סצנה מאוד אינטנסיבית ברכבת התחתית עם ואגנר מורה, שהוא פנטסטי, ובין טייק שרים ורקדנו. כל אחד הצליח למצוא פה ושם את פיסות הקלילות הקטנות שלו. לגבי הרומן, כשיש לך משהו כל כך משכנע, אתה רוצה לנסות ככל יכולתך להפוך אותו למשהו שמרגיש מהותי, ובתקווה, כשכולם מושכים בכיוון הנכון, עשינו את זה.

תומפסון: אני מחכה 11 שנים לסרט המשך ל הרפתקאותיו של טינטין. אני מאמין שהבמאי פיטר ג'קסון עדיין מתעניין, דיברו על זה שעדיין קורה, והיה תסריט שדפק. שמעת משהו על זה לאחרונה?

פעמון: אני אישית לא, אבל פיטר תמיד מתעסק בדברים. הוא מתעסק. אני לא יודע אם ראית את הסרט התיעודי של הביטלס, אבל חשבתי שזה היה מדהים לחלוטין. זה בהחלט אחד הדברים הכי טובים שראיתי בטלוויזיה. הוא תמיד עושה משהו, אז אם הם אמרו בואו נחזיר את הלהקה, נלך לעשות את זה. זה יהיה מוזר אם אשחק בטינטין בגיל 45, אבל עדיין, הטכנולוגיה מאפשרת את זה, אז זה בסדר.

ילדות נוצצות ישודר בכורה ב-Apple TV+ ביום שישי, 29 באפריל, 2022.