JD Dillard מדבר בשאיפה לעשות צדק עם גיבור אמריקאי ב'מסירות'

In מסירות, הבמאי JD Dillard לא רצה לצבוע את המציאות של הטייס פורץ הדרך ג'סי בראון, האפרו-אמריקאי הראשון שהשלים את תוכנית אימוני הטיסה הבסיסית של הצי האמריקאי.

דרמת המלחמה הביוגרפית מספרת את סיפורם של טייסי הקרב המובחרים בראון וטום הדנר. השניים היו אנשי הכנף המפורסמים ביותר במהלך מלחמת קוריאה. על המסך, הם מגולמים על ידי ג'ונתן מייג'רס וגלן פאוול.

פגשתי את דילארד כדי לדבר על הקשר שלו עם נושא הסרט ועל השיחות שהיו לו כדי לעשות צדק עם מורשתו של גיבור אמריקאי שנפל.

סיימון תומפסון: לפני שנתקלת בספר, האם היית מודע לסיפור הזה? אני יודע על ההיסטוריה הצבאית של אביך, אז תהיתי אם אתה מודע לזה ביחס לזה.

ג'יי דילארד: שמעתי את שמו של ג'סי, אבל לא הכרתי את העומק והמיתוסים המוזרים מהבדיוני סביב הסיפור שלו. זה היה כמו להוריד שם מלוח ולהתחיל באמת לגלות מי האיש הזה וכמה היה הסיפור שלו ושל טום יוצא דופן. בדיוק שמעתי את שמו לפני Devotion.

תומפסון: אביך היה רק ​​החבר האפרו-אמריקאי השני ב-Blue Angels. האם בהקשר של רגעים צבאיים מונומנטליים, האם ג'סי ואלו שהגיעו קודם לכן דנו על ידך?

דילארד: זה דבר מצחיק כי, כפי שאמרתי, מעולם לא קיבלתי הבנה אינטימית של זה. אבא שלי היה המלאך הכחול השחור השני, אבל הראשון היה רק ​​בשנה שלפניו, אז כשאתה מדבר על הראשון והשני, שם נכנס לראשי השם של ג'סי כמו, 'אה, נו, הטייס הראשון היה ג'סי חום.' זה לא היה הנסיבות שלו, מה הוא עשה, איך הוא הגיע לשם, או איך הסיפור שלו נגמר. היו כל כך הרבה קטעים שלא הייתי מודע להם לחלוטין, אבל על ידי מיופה כוח של אבי ולאחר מכן דוני קוקרן, שהיה הטייס השחור הראשון במלאכים הכחולים, שמעתי את שמו של ג'סי בהקשר. למצוא את הסיפור ברצינות היה סוג של מהמם. החוט בין ג'סי ודוני ולאחר מכן לאבא שלי, יש כל כך הרבה משותף, החוויות שלהם בחיל הים וסוג הבידוד שנלווה לעשיית מה שהם עשו, זה הרגיש כאילו אני מספר שלושה או ארבעה סיפורים בו זמנית.

תומפסון: לספר סיפור כזה, ובקנה מידה שיש לסרט הזה, זו התחלה שונה עבורך מבחינה יצירתית. עד כמה זה היה שונה עבורך כחוויה בקנה מידה?

דילארד: הדבר המוזר בקפיצה אל מסירות האם זה הרגיש טבעי. Sweetheart היה 4.5 מיליון דולר על אי בפיג'י; זה היה סרט שונה מאוד מזה. אני אסיר תודה על הזמן שלי בטלוויזיה, לפחות לפי כמות הכסף שאתה מוציא מדי יום. זה הרבה יותר דומה ל-Devotion. כמו כן, היה מעניין לראות איך זה מרגיש שיש צוות של כמה מאות אנשים ויש לי עוד כמה כלים לבצע את העבודה. כל הדברים האלה היו מועילים. הדבר המצחיק הוא, ואני יכול לחלוק את זה קצת יותר עכשיו, הרחיק את היקף הקולנוע הגדול עבורי מוקדם מאוד בעבודה עבור ג'יי ג'יי אברמס על מלחמת כוכבים: חיל דרך מתעורר. עברתי מהסט הכי גדול שהייתי בו כל חיי לסט הקטן ביותר שהייתי בו בכל חיי, וזה היה הסרט שלי. למרות שיש אלפי אנשים בסרט שלו וכ-20 על הסרט שלי, העבודה הייתה זהה באופן מוזר. זה ישב מאחורי מוניטור, ניסה לגרום לזה לעבוד ולהתחבר, ניסה להרגיש משהו. בטח, זה נחמד שיש יותר אפסים בסוף התקציב וקצת יותר עזרה, אבל זה בסופו של דבר אותו הופעה בצורה מצחיקה.

תומפסון: רצית לספר את הסיפור הזה בצורה מסוימת. מה בהחלט לא רצית מסירות להיות? לעתים קרובות קל מאוד עם סיפורים כאלה לקבל מעט סכרין ולהוריד ממנו את הקצוות מסיבות שונות. האם זה מה שרצית לנסות ולהימנע עם זה? היית צריך לנהל קרבות סביב זה?

דילארד: זו שאלה כל כך טובה כי בכל מחלקה, אפילו עם השחקנים, הייתי מתלוצץ לעתים קרובות כמו, 'אוקיי, יש פה מזלג בדרך, ואנחנו יכולים להיות 2022, או שאנחנו יכולים להיות 1993'. אני חושב שאיכות הסכרין הזו שאתה מדבר עליה, אלוהים יברך את כל הסרטים מהתקופה, אבל יש לצקת עליה כבדה מדי את החתיכות התקופתית שלה, הגוון הזהוב שלה, עד כדי כך שמתחילים להתנתק ממנו. המטרה שלנו תמיד הייתה כפולה. ראשית, זה היה לומר את האמת ולספר אותה בשריריות ובמציאות מוחשית. שנית, זה היה למצוא דרך לספר סיפור מודרני ב-1950, וזו לא רק שיחה המבוססת על פלטה ואור וצל, יש את הצד הזה של זה, אבל אז יש גם מבחינה נושאית איך אנחנו מדברים על גזע, איך אנחנו זזים דרך השיחות הללו. אנחנו צריכים לספר את הסיפור הזה בצורה שתתחשב איפה אנחנו בשיחה עכשיו ולא רק לעשות, 'ג'סי הצליח, והגזענות הסתיימה ב-1950'. ראינו את הגרסה הזו של הסיפור בעבר, אבל יש שיחה טובה יותר לקיים עכשיו.

תומפסון: ג'ונתן עושה עבודה כל כך נהדרת עם ג'סי. עד כמה ג'ונתן והפיזיות שלו ולקחו על עצמו את הסיפור הזה השפיעו על ג'סי שאנו רואים על המסך?

דילארד: יונתן הוא שחקן כל כך נדיר בכמות ההכנות שהוא עושה. אני מכריח הכל לכדי מטאפורה, אז אני אנסה לעשות את זה כדי להסביר. זה כאילו ג'ונתן הוא השף דה cuisine, ואני הבעלים והמנכ"ל של המסעדה. אנחנו מדברים על הארוחה, אולי אפילו נקנה את כל המרכיבים עבורה, ואנחנו מחברים את הכל דרך שיחה וטיולים ארוכים, אבל יש נקודה מסוימת שבה הוא צריך לבשל. יש דבר שיונתן עושה שאני לא עושה, וכשהוא מגיע להגדיר שהכין את הארוחה הזאת, אנחנו טועמים אותה, ובסופו של דבר זה, בצורה מצחיקה, התאמה טכנית ברגע שמתחילים להגיש אותה לְמַעלָה. יצאנו מהמטאפורה, דיברנו על מה שחשוב לנו ומה חשוב לג'סי. ובכל זאת, הדבר הגדול במקום שבו זה מסתיים בתהליך שלו הוא שהדמות מתממשת ביום הראשון של ההפקה כפי שהוא ביום 60, כי העבודה הזו נעשתה בהכנה. הוא לא מצא את ג'סי על הסט כשהתחלנו לירות. דיברנו על פיזיות, הבהירות והטנור של הקול שלו, דיברנו על כל הדברים האלה בהכנה, וישנו ג'סי בראון. הסצנה שבה יונתן מסתכל על עצמו במראה, ואנחנו חושפים את העומק של מה שעובר על ג'סי, היה היום השני שלנו לצילומים. אנשים רבים עשויים לרצות להכניס את הסצנה הזו עמוק ללוח הזמנים, להרגיש אותה קצת ולהבין מי אנחנו. עבור ג'ונתן, זה לא משנה אם זה היה היום הראשון או האחרון של הירי כי זה עדיין הולך להיות ג'סי.

תומפסון: רציתי לשאול אותך על זה. זה באמת משפיע ומזעזע, וההגשה שלו של הדיאלוג הזה כל כך עוצמתית. איך זה היה על הסט כשהוא עשה את זה?

דילארד: זו אחת מהסצינות שבהן אתה צריך ליצור סביבה שבה השחקן שלך יכול לעבוד בנוחות ובבטחה. עבור יונתן, הדבר הטוב ביותר שאני יכול לעשות ברגעים כאלה עבור ג'ונתן זה לעשות את זה בטוח ולתת לו לעשות את מה שהוא צריך לעשות. צריך להיות רגוע ושקט, וצריך להיות מקום למיקרו-התאמה בלי שכולם יראו אותו בצורה כזו. זה היה על יצירת אינטימיות שם כדי שיוכל ללכת לשם. זה עדיין כמעט מעלה בי דמעות כשאני חושב על מתי סיכמנו את הסצנה הזאת בגלל כמה עמוק הוא נכנס לתוך עצמו. אני בטוח שהקווים של מה שהוא חווה ושל מה שג'סי חווה משתלבים. השאלה שלי אליו לא הייתה, 'אתה רוצה עוד טייק?' זה היה כמו, 'האם לג'סי יש עוד משהו לומר ברמה רוחנית?' זו הייתה רק האנרגיה שהוא הפעיל, ורציתי לוודא שיש לנו את המרחב הבטוח ביותר שאפשר למצוא ולבטא זאת.

תומפסון: דיברתי עם גלן וג'ונתן על כך שג'סי לא בבית. בשבילכם, האם זו אחת התקוות של הסרט הזה להביא את הסיפור הזה יותר לידי ביטוי, להביא סגירה ולהחזיר את הגוף שלו הביתה?

דילארד: זו אחת המטרות הגדולות ביותר לספר את הסיפור. יש הרבה חיילים שהמשפחות שלהם עדיין מחכות שיביאו אותם הביתה. לא שג'סי חשוב יותר מכל אחד אחר, אבל אני חושב להאיר אור על תרומתו ושהוא עדיין לא בארלינגטון. הסוף הטוב ביותר לסרט הזה, ואנחנו מקווים שכל יום הוא שנוכל לעשות את זה, זה עד הזמן מסירות יוצא ב-Blu-ray, אנחנו יכולים לעשות תוספת לקרדיטים הסיום, וזה כאילו, קיבלנו אותם הביתה.' זו המסקנה האמיתית של הסיפור שעדיין באוויר. טום חזר ב-2014 כדי לנסות את זה, והם מצאו קושי מסויים במזג האוויר, בירוקרטיה ופוליטיקה, אבל זה אחד מהחלומות והמטרות הכי גדולות שלנו. מאמץ שלם של צוות ג'סי מתרחש במקביל לסרט להביא אותו הביתה סוף סוף.

מסירות נמצא עכשיו בתיאטראות.