איזבל פיהרמן מדברת על חזרה בתור אסתר בפריקוול אימה מהשורה הראשונה 'Orphan: First Kill'

כאשר האימה הפסיכולוגית יתום נחת בבתי הקולנוע בקיץ 2009, זה היה להיט מספיק חזק. הוא הרוויח 20 מיליון דולר, והכניס 78.8 מיליון דולר בקופות ברחבי העולם. כשהגיע ל-DVD, הסרט הפך לחביב פולחן מכיוון שמצא קהל מעריצים מוצק בקרב מעריצי אימה.

XNUMX שנים מאוחר יותר, המעריצים מקבלים פריקוול. יתום: הרוג ראשון הוא דבר נדיר בהוליווד כי הוא טוב כמו הסרט המקורי, אם לא טוב יותר במובנים מסוימים. איזבל פיהרמן, שהייתה בת עשר כשצילמה את הסרט הראשון, חוזרת בתור אסתר, המטופלת הפסיכיאטרית שיכולה לעבור כילדה קטנה. היא בורחת ממוסד לבריאות נפש אסטוני ונוסעת לאמריקה, שם היא מעמידה פנים שהיא בת נעדרת למשפחה עשירה.

תפסתי את פיהרמן כדי לברר מדוע הוא נשאר השחקנית היחידה שיכולה לגלם את אסתר, מה נדרש כדי ליצור את החזון של הבמאי וויליאם ברנט בל, והאם נראה עוד את המטורף המאותגר אנכית.

סיימון תומפסון: אני חייב להיות כנה איתך לגבי משהו. דאגתי מעט בקשר לזה. כשאנשים עושים פריקוולים או סרטי המשך לסרטי אימה גדולים, אם נהיה כנים, הם לרוב לא טובים במיוחד.

איזבל פורהמן: זה נכון.

תומפסון: זה כמעט טוב, אם לא טוב, כמו המקור יתום. אני לא מתכוון להיות גס רוח, אבל הופתעת שזה לא היה מבאס?

פיהרמן: (צוחק) כשאני קורא את התסריט הזה, אני זוכר שקראתי את שני העמודים הראשונים שלו, וכל מי שרואה את הסרט יידע שאתה מאורס כי אתה מתעניין באסתר ומאיפה היא הגיעה, אבל זה בא בעקבות מסלול מאוד דומה. ישבתי בחדר שלי וקראתי את זה ואז לפתע, הלסת שלי הייתה על הרצפה, ולא יכולתי להפסיק להפוך את הדפים. הייתי כמו, 'מה? זה מטורף.' כל כך התרגשתי מהסיכוי שאוכל לחזור ולשחק שוב את אסתר כדי להתמודד עם האתגר הזה, שלא יכולתי לחשוב על מישהו אחר שייכנס לנעליים האלה ויעשה את זה. זה פשוט לא היה אפשרי. כל יום ניסינו לגרום לי להיראות כמו ילד, ועשיתי כמיטב יכולתי כשחקנית. ובכל זאת, יש לנו צוות שלם של אנשים שעושים תאורה, פרספקטיבה מאולצת וכל הטריקים בארון הבגדים, בנוסף ג'וליה סטיילס, שמשחקת את אמא 'שלי', נועלת את הנעליים הענקיות האלה, ואני כופפת כשאני עושה סצנות עם שֶׁלָה. כשצפיתי בסרט המוגמר, הבנתי שברנט צדק שהסיבה היחידה שזה עובד היא כי אתה לא יכול להבין איך עשינו את זה. זה נראה אמיתי מדי. אין CGI על הפנים שלי, ואתה לא יכול להבין את זה. זה גורם לזה ללחוץ, ואני בכנות פשוט כל כך נרגש שאנשים יראו את זה.

תומפסון: החלק של הפרספקטיבה הכפויה של זה יעיל ביותר. עכשיו אתה יודע שזה עבד אבל כשהיא נמכרה לך, היו לך ספקות?

פיהרמן: כשזה נמכר לי, ברנט ואני שתינו קפה בבית סוהו ב-2019, והיינו כמו, 'הו, זה הולך להיות ממש מגניב', ואז קורה קוביד, ואנחנו לא יודעים אם הסרט הוא הולך להיעשות. פתאום עושים את זה, והם עשו ליהוק, אולי הם התכוונו ללהק ילד, ואז הם לא מצאו אף אחד, אז ברנט מתקשר אליי. הוא אומר, 'אנחנו הולכים לעשות מבחן מצלמה כי האנשים היחידים שלא מאמינים שאני יכול לעשות את זה הוא הסטודיו, ואנחנו צריכים לשכנע אותם'. אני זוכר שביליתי את כל היום בישיבה על קופסת תפוחים על הברכיים (צוחק). אני זוכר שהסתכלתי עליו בסוף ואמרתי, 'אם ככה היינו מצלמים את הסרט במשך שלושה חודשים, אז זה בלתי אפשרי. זה לא הולך לקרות.' הגלגלת החרישה שיצרנו עבדה, הם האמינו שאנחנו יכולים לעשות את זה, ואז זה רק הותיר אותנו לתהות איך אנחנו עושים את זה בנוחות בצורה אינטליגנטית במשך כל צילום הסרט ועדיין מקבלים את הביצועים שאנחנו רוצים. לא רצינו לעשות רק סרט, רצינו לעשות סרט טוב, וזה באמת היה מאמץ צוות. קארים חוסיין, ה-DP שלנו, וברנט עבדו ללא לאות על כל זווית מצלמה וכיצד הם יגדירו הכל. כל שאר השחקנים היו צריכים לעשות איתי סצנות שבהן אפילו לא הסתכלנו אחד לשני בעיניים; חיפשנו במקומות אחרים לגמרי כי הייתי הרבה יותר רחוק מהם. לפעמים ג'וליה לבשה את המגפיים האלה מסוג ג'ין סימונס שהיו כל כך מצחיקים. אתה לא יכול למצוא נעלי פלטפורמה כל כך גבוהות אלא אם כן יש להן פרנזים מעור, מרהיבים ופאייטים בכל הגוף. אני כורעת בו זמנית, והיא נועלת את הנעליים האלה כדי שהגובה יעבוד. לפעמים אני יושב על כיסא גלגלים קטן שמישהו אחר מפעיל כדי שייראה כאילו אני הולך, ויש לי גם עדשות מגע כדי להגדיל את העיניים. היו גם שתי השחקניות המקסימות האלה שהיו כפילות הגוף שלי, קנדי ​​ארווין וסיידי לי, שהיו שם כל יום. עשינו את כל הדברים האלה ורק קיווינו שזה יעבוד. והייתי כמו, 'אני אעשה את החלק של הביצועים, ואני סומך על כך שכולם יטפלו בדברים הוויזואליים', אבל זה לא היה ברור עד שראיתי את הדבר המוגמר שאני כאילו, 'באמת עשינו את זה'.

תומפסון: מאז יתום, ביססת את עצמך כשחקנית, וג'וליה סטיילס קיימת כבר עשרות שנים. אני יכול לדמיין את שניכם על הסט, אנשי מקצוע ותיקים, והיא בנעליים המגוחכות האלה, ואתם על קופסה מרחוק, שניכם חושבים, 'אה, זה הזוהר של שואו ביזנס'.

פיהרמן: (צוחק) פשוטו כמשמעו. מספר הפעמים על בסיס יומי שזה היה הפיל בחדר שאף אחד לא רצה להעלות. היינו כמו, 'אנחנו סומכים ומאמינים שנגרום לזה לקרות אבל גם איך?' כל יום יוליה הייתה אומרת לי, 'מסתכל בך ועושה איתך סצנות, אני שוכח שאתה מבוגר'. זה היה הדבר היחיד שהחזקתי בו. ידעתי שלפחות אני מתנהג כמו ילד, אז זה יעבוד. אם אנשים יגידו שאני נראה כמו צעיר ותיק אני, ההופעה שלי תהיה בסדר כי אף אחד מאיתנו לא ידע. אבל זה הזוהר של שואו ביזנס. יושב על קופסה ופשוט אומר, 'טוב, אין לי שליטה על החצי השני של זה, אז נראה איך זה ילך'.

תומפסון: כמה פעמים הגיעו אליכם רעיונות לפריקוול, סרטי המשך או ספין-אוף? לעתים קרובות כישרון לא זוכה לשמוע את כל הרעיונות המוצעים, אז אולי אתה לא יודע.

פיהרמן: מעולם לא שמעתי שיכול להיות פריקוול. עם זאת, פניתי לדיוויד לסלי ג'ונסון-מקגולדריק, המפיק שלנו ומי שכתב את הסרט הראשון, כי היה סיפור על ילדה שאומצה על ידי משפחה בארה"ב, והם קנו לה דירה כי הם טענו שהיא מנסה להרוג אותם. כולם שיתפו את זה ואמרו, 'זה בדיוק כמו יתום.' שלחתי הודעה לדיוויד והצעתי שנקנה קפה, אז התיישבנו, ושאלתי אם הוא חשב אי פעם לעשות סרט המשך או פריקוול. הוא אמר, 'טוב, בעצם, יש לנו תסריט לפריקוול, אבל ניסינו להוציא אותו לפני כמה שנים, ואף אחד לא התעניין.' אמרתי, 'טוב, הסיפור הזה נמצא בכל מקום, אז למה שלא תוציא אותו שוב? אני מרגיש שכולם דיברו על יתום בגלל הסיפור הזה, אז זה יכול להיות הזמן הנכון״. בטח, תוך חודש, Entertainment One נכנס, ואז ברנט חתם, והכל התחיל לזוז. אני חושב שבכלל לא הבנתי אז שאפשר יהיה לי לחזור על תפקיד אסתר. קיוויתי שזה יהיה המצב, אבל כשהאולפן אמר שהם הולכים לצאת וללהק, אני זוכר שהסוכנים שלי ממש התעצבנו על זה. הרגשתי שהם לא יצליחו למצוא אף אחד כי זכרתי כשהייתי ילד, ונבחנתי לתפקיד, הם ניסו את כולם מילדים ועד מבוגרים ובילו חודשים בניסיון למצוא מישהו. מעולם לא עשיתי כלום לפני כן. זה היה הסרט הראשון שלי, והם ליהקו אותי בו. את מה שיצרתי ידעתי שאף אחד לא יכול לשחזר. הבנתי את אסתר. אני יצרתי אותה, בניתי אותה, והיא הייתה שלי. כשהם חזרו ולא מצאו אף אחד, זו הייתה שאלה אם הסרט ייעשה או לא. ברנט היה זה שהוריד את רגלו ואמר, 'אני אגרום לזה לקרות'. אני סומך עליו במרומז. הוא גרם לזה לקרות, ובזכותו הסרט הוא כמו שהוא.

תומפסון: מכיוון שזו הייתה הצלחה ולא תאונת דרכים איומה, האם זה גרם לך לחשוב שאולי נוכל לעשות יותר מאלה?

פיהרמן: זה בהחלט גרם לי לחשוב כך, ואני חושב שזה גרם לכל השאר לחשוב כך. מיד אחרי שסיימתי לראות את הסרט בפעם הראשונה, המפיק שלנו אלכס מייס הביט בי ואמר, 'ובכן, דיברנו על איך זה יהיה לעשות עוד סרט'. בהחלט לא הייתי סגור מהרעיון, אבל אני חושב שמה שחשוב לי כרגע זה שאני רוצה שהמעריצים יראו את הסרט וידעו מה הם חושבים עליו. אני כל כך גאה בזה. אני יודע שהם יאהבו את זה כי זה כמו כל מה שהם בטח רוצים ועוד. אם הם רוצים שאחזור בתור אסתר, אני לגמרי אעשה זאת. לְגַמרֵי.

תומפסון: כמה ממה שוויליאם ברנט בל הסביר לך כשהחזון שלו תואם את המוצר הסופי הזה?

פיהרמן: לגמרי הכל. בכנות, מה שאהבתי בחזון שלו לסרט זה שהוא אוהב את אסתר. הוא אובססיבי לה ולדמות שלה. הוא היה כזה חנון על כל הדברים הקטנים שיכולנו לעשות כדי לשמח את המעריצים מהסרט ולא רק לשמח אותנו. ברנט קרא כל לוח הודעות, כל DM בודד, ואני חושב שזה מראה על הטיפול שהוא לקח בסרט, כמו הציורים באור שחור. זה משהו שהוא גוש כזה שאנחנו כקהל מכירים, אבל ברור שבסרט הזה, בתור פריקוול, אתה לא יודע מה הולך לקרות אחר כך אלא אם כן אתה רואה את הסרט השני. הושקעה כל כך הרבה מחשבה בכל דבר, מהתקליט "תהילת האהבה" ועד לתלבושות ותאורה. הרגשתי שהחזון שלו לסרט והאמונה שלו בי חוזרים כשאסתר גילמה בדיוק איך הסרט תואר. ובכל זאת, התוצאה הייתה אפילו טובה יותר.

תומפסון: איך חזרת להיות אסתר? יתום היה לפני 13 שנים, אז היית צעיר מאוד. צפית בהופעה שלך כדי לנסות להעתיק את עצמך? או שרצית לנסות גרסה יותר אורגנית וגולמית שלה?

פיהרמן: זה היה שילוב של שניהם. צפיתי בסרט שוב ​​ושוב בעיקר כדי לקבל את הקול כי אני כבר לא מדבר באותה צורה. ידעתי שנעבוד עם מאמן דיאלקט, אריק ארמסטרונג, שגם עשה את אימון הדיאלקט שלי בסרט הראשון. התעקשתי על כך כי הוא השמיע את הקול והיה אומר לי אם זה לא נשמע אותו דבר. הוא הכיר אותי לפני 13 שנים. ניסיתי גם להזכיר לעצמי איפה הייתי כשהייתי בן עשר כשביקרתי בתפקיד. הגעתי לזה בגישה שונה מאוד, כמו שאתה עושה כשאתה ילד. עשיתי כל כך הרבה עבודה ומחקר על זה, עבדתי עם מאמן משחק לאודישן המקורי שלי, וכל אלה רשמו לי כמו הערות על סיפור הרקע של אסתר. למזלי, לתסריט המקורי היה כל כך הרבה יותר מידע על עברה של אסתר, עד שהוא נמחק כי הוא לקח את מסתורין הסוד שלה בסרט הראשון. מצאתי את הנישואים המקסימים האלה של היכולת להסתכל על כל סצנה יתום: הרוג ראשון מנקודת המבט שלי כילד בן 23 ומה הייתי עושה עכשיו כמבוגר, לאחר שעבדתי בסרטים רבים, שיש לי הרבה יותר שליטה על האומנות שלי כשחקן, ובו בזמן שואל איזו בחירה הייתי עושה זאת בתור ילד בן עשר? הבחירות האלה היו אלה שרוב האנשים התאהבו בהן, ואני לא יכול להפריד בין השניים. אולי אני נמצא במקום אחר בחיי, אבל אני צריך לשחק את עצמי שוב בגיל עשר. חזרה על זה ומציאת האיזון הזה עזרו לי למצוא שוב את אסתר. אפילו הגילוי של העבודה עם הכפילים והבאתם רעיונות חדשים. הם היו עושים דברים קטנים אחד עם השני כילדים שאני אהיה כמו, 'אני הולך להשתמש בזה'. זה היה אותו הדבר שעשיתי כשצפיתי ב-Vera Farmiga על הסט יתום. הייתי משתמש בתכונות האישה שלה בסרט בתור אסתר.

תומפסון: יתום היה הצלחה כשנחת בבתי הקולנוע, אבל הופתעת מכך שהוא הפך לסרט האימה הקאלט הענק הזה ב-DVD ובסטרימינג?

פיהרמן: בהחלט הופתעתי. מה שמצחיק, כמו שאתה אומר, זה שהוא הצליח בבתי הקולנוע אבל קיבל חיים חדשים כשהגיע ל-DVD והסתובב בכל העולם. כולם צפו בזה. מה שמדהים בלחזור אליו הוא שאסתר הפכה לאייקון הזה אבל לא הפכה את חיי לגמרי. יצא לי לחיות חיים רגילים אבל גם לעשות את הסרט המדהים הזה ולשחק את הדמות האיקונית הזו. עכשיו יוצא לי לחזור לדמות הזו עם כל כך הרבה אהבה. אני אוהב את אסתר. היא הייתה הדמות שגרמה לי להתאהב במשחק. היא לגמרי מה שהביא אותי לתעשייה הזו. אני מרגיש שאני נמצא בכיס המעניין הזה בקריירה שלי שבו אני מטייל בכל מקום; אני לא יודע איפה אני הולך להיות הבא; יש לי כל כך הרבה דברים שאני עובד עליהם בו זמנית, ואני מרגיש שכל זה בגלל אסתר. אם יכולתי לנשק את אסתר על השפתיים, הייתי לגמרי עושה זאת. אני אסיר תודה עבורה. אני אסיר תודה עבורנו.

יתום: הרוג ראשון נוחת בבתי הקולנוע, בדיגיטל ומשדרים ב-Paramount+ מיום שישי, 19 באוגוסט, 2022.