איך סוני שיקמה את זיכיון 'ספיידרמן' שלהם על חשבונה של מארוול ודיסני

ספיידרמן: אין דרך הביתה הרוויח 671 מיליון דולר מקומי ו-1.54 מיליארד דולר ברחבי העולם תוך פחות מארבעה שבועות. הסרט יצר מצב של "הגאות והשפל מרים את כל הסירות", לפיו הקיים ספיידרמן ו ארס סרטים שולטים כעת על מצעדי ה-VOD השונים. נכון לאתמול, עשרה מתוך 22 הכותרים המובילים ב-YouTube נפגעו מהסרטים הקודמים של Spider-Verse. זה כולל ספיידרמן, ספיידרמן 2, ספיידרמן 3, ספיידרמן מדהים, ספיידרמן מדהים 2, שיבה הביתה, ארס רחוק מהבית, ארס: שיהיה קטל, לתוך פסוק העכביש. כולם היו ב-40 המובילים הנוכחיים ב-iTunes, ב-49 המובילים באמזון (29 הראשונים אם סופרים רק סרטים) ו-32 המובילים בגוגל. זה מקדם את הרעיון ש ספיידרמן: אין דרך הביתה הוא ניצחון גדול יותר עבור סוני מאשר עבור דיסני ומארוול.  

ראשית, אם השאירו אותם לנפשם, הייתי טוען שסרט המשך ספציפי למארוול ספיידרמן: רחוק מהבית סביר להניח שהיה פחות או יותר הסיפור שציפינו לו בקיץ 2019. כשמיסטריו מגדיר את ספיידרמן לרצח משלו ומוציא אותו כפאטר פארקר לעולם, פיטר יתמודד עם החיים כגיבור על נמלט עם רוב חבריו ל-MCU כבר לא עוזר (מאחר שבקושי הכירו אותו אפילו לפני שטוני סטארק מת). קראבן הצייד אולי היה מעורב או לא, אבל התיאורטי ספיידרמן: ברח מהבית (או מה שלא יהיה) היה מפנה סכום קל של 1.1 מיליארד דולר, וכולם היו מרוצים. למרות זאת, אין דרך הביתה השתמש בהמשכיות ה-MCU ובבסיס המעריצים הקיים כדי ליצור סרט ספיידרמן שיכול, במידת הצורך, להסיר את ספיידרמן מזיכיון ה-MCU של דיסני.  

זה הניצחון המעוות שספגה סוני כשנעצה לראשונה את החדש שלה ספיידרמן אתחול מחדש ל-MCU ולאחר מכן על ידי הבאת המשכיות של הזכיונות המוקדמים יותר. בין אם האירועים של ספיידרמן: אין דרך הביתה עושה ספיידרמן המופלא 2 or ארס"המשכיות MCU חיונית," הסרט שימש כפרסומת של 2.5 שעות לסרטי גיבורי העל של סוני שאינם MCU. לפני החודש שעבר, דואולוגיית האתחול מחדש בראשות אנדרו גארפילד עמדה בשפל של חשיבה שרירותית של "אתחול מחדש למען אתחול מחדש", כמו גם זיכיון שהיה פעם אופנתי שרודף אחרי יריביו הקולנועיים (ספיידר מן המדהים רצה להיות באטמן מתחיל ו ספיידרמן 2 מדהים רצה א אביר אפל שהגדיר את זה של סוני הנוקמים). נכון להיום, הם פופולריים רטרואקטיבית ומהווים נקודת מוצא אפשרית לאופן שבו סוני מייצרת לא-MCU משלה ספיידרמן סרט לצד אולם הולנד משתלב בעולמה של מארוול. 

אני לא אומר שסרט ארס של אנדרו גארפילד ספיידרמן מול טום הארדי יהיה רעיון טוב או תקף מבחינה אמנותית, אבל זה כנראה יהיה הצלחה מסחרית קלה. הודות להופעה התומכת המנצחת של גארפילד ב אין דרך הביתה, הבחירות הפיננסיות הרעות (הוצאה של 235 מיליון דולר על אתחול "זול" יותר, רק עושה גרסה מחודשת עגומה של סם ריימי ספיידרמן) וריחות אמנותיות (להרוג את גוון סטייסי של אמה סטון כדי לפייס מיעוט קולני, שיווק ספיידרמן 2 מדהים כטייס של Sinister Six בדלת אחורית) כמעט ולא התפוגגו מבחינת המורשת שלהם. כעת הם סרטי חובה חדשים, במיוחד עבור אלה שנמנעו מהם ב-2012 וב-2014. בעולם שבו דמויות מרקיזה שולטות, הדבר היחיד שחשוב לגבי ספיידר מן המדהים הסרטים הם שהם מציגים את הפרשנות הפופולרית של אנדרו גארפילד לפיטר פרקר.  

זאת, בסרט שהסתיים בכך שפיטר פארקר של טום הולנד הוסר למעשה מהמשכיות ה-MCU הרחבה יותר. אני לא האדם הראשון שמתאר ספיידרמן: אין דרך הביתה כגירושין מטפוריים. סוני הפיקה סרט המשך ל ספיידרמן: רחוק מהבית, סרט שהצלחתו שגרפה 1.131 מיליארד דולר (כולל 199 מיליון דולר בסין) התבססה חלקית על קיומו ב-MCU (והגיע מיד לאחר מכן). נוקמים: Endgame), שהשתמש ב-cliffhanger שלו ביקום כדי לרוץ לפניו ספיידרמן זיכיונות, כולל זה שנכשל. לאחר מכן זה הפך את הסרטים האלה לאבני חן שנתגלו מחדש והגיע לשיאו עם סוף (כולם שוכחים שפיטר פארקר היה קיים אי פעם) לפיו ספיידרמן הוא עכשיו זאב בודד עם אפס אינטראקציה עם ה-MCU הגדול יותר. זאת, לאחר שהשלום המתוקשר הרבה בנוגע לספיידרמן של הולנד ממשיך להתקיים בתוך ה-MCU. זו חוצפה. 

המשא ומתן הזה התבסס באופן מרומז על הרעיון שספיידרמן של סוני מחוץ ל-MCU היה הרבה פחות יקר מאשר אחד בפנים. ספיידרמן: אין דרך הביתה, סרט עם תפנית תמיכה קטנה של דוקטור סטריינג', אך חוץ מזה מתרחש כולו בעולמו של פיטר פארקר, וכזה שמשתמש בנוסטלגיית זיכיונות מסרטי ספיידרמן קודמים שאינם MCU, הולך להרוויח יותר ברחבי העולם (בסביבות 1.7 מיליארד דולר), בלי סין לא פחות מכל סרט גיבורי על פרט לשני האחרונים הנוקמים סרטים (2.048 מיליארד דולר ו-2.8 מיליארד דולר). אה, ובשנה שבה מארוול שלטה בקופות, זו של סוני ארס: שיהיה הקטל הרוויח 212.5 מיליון דולר מקומי ו-505 מיליון דולר ברחבי העולם. זה ממש מתחת שאנג-צ'י (225 מיליון דולר) אבל הרבה מעל Eternals (164 מיליון דולר מקומי / 399 מיליון דולר ברחבי העולם), האלמנה השחורה (185 מיליון דולר / 380 מיליון דולר) ו שאנג-צ'יs סכום של 430 מיליון דולר.  

דיסני בהחלט נכנסת לשנת 2022 בהגנה, למרות שאני עדיין מצפה לדברים גרנדיוזיים מהשנתיים הבאות של סרטי המשך של MCU דוקטור סטריינג', ת'ור, פנתר שחור, קפטן מארוול, שומרי הגלקסיה ו איש הנמלה (גם... אני מאמין בג'יימס קמרון). יתר על כן, אני לא מצפה לזה של סוני קרבן האנטר (בכיכובו של אהרון ג'ונסון) או מורביוס (בכיכובו של ג'ארד לטו) כדי להצית את הקופות העולמיות. עם זאת, ייתכן שזה נראה "טוב יותר" עבור דיסני ספיידרמן: אין דרך הביתה ביצעו בהתאמה לציפיות טרום קוביד (תחשבו בסביבות מיליארד דולר) או בביצועים נמוכים. נסיבות כאלה היו מציעות תקרה לסרטים שאינם דיסני MCU ואת עצם הרעיון של יציאות תיאטרליות גלובליות (שמשחק באסטרטגיה הנוכחית המתמקדת ב-Disney+). עם חמישה סרטי מארוול שיצאו לאקרנים ב-1, השניים הגדולים ביותר היו הכותרים של סוני. 

אין דרך הביתה עורר עניין מחודש בטרילוגיה שובר הקופות בבימוי סם ריימי / בראשות טובי מגווייר והוליד עניין נוסטלגי רטרואקטיבי בפרק אחר בהובלת אנדרו גארפילד, במיוחד אחד שמשלב אותו עם ארס הפופולרי כרגע של טום הארדי. סוני השתמשה ב-MCU ככלי כדי לשקם את התמונה של הכשל הקודם שלהם ספיידרמן זִכָּיוֹן. הם השתמשו בסרט השלישי בטרילוגיה כדי להצדיק באופן מטפורי את השארת פיטר פארקר של הולנד מחוץ ל-MCU הגדול יותר. הייתי טוען שהוא עשה ביצועים מוגזמים במונחים של ציפיות טרום קוביד לו היה נפתח ביולי 2021 ללא נסיבות מגיפה, ועכשיו אין דרך הביתה משאיר את "חובת ההוכחה" על דיסני ולא על סוני. מתי ארס 2 עולה על 500 מיליון דולר ושל סוני ספיידרמן 3 גרסה 2.0 עולה על 1.5 מיליארד דולר, מעל/מתחת ל-400 מיליון דולר זה לא מספיק טוב כדי שה-MCU של דיסני עדיין ייחשב למלך העולם.