כיצד סרטי DC הפכו לקורבן של שינוי מתמיד במנהיגות האחים וורנר

עוד יום, עוד אחד עדכון ספקולטיבי על מה קורה או לא קורה ב-DC Films. רָצוֹן ההבזק להידחק עקב מעשיו הפליליים לכאורה של עזרא מילר? האם וולטר חמאדה יישאר כראש היחידה לאחר הפרסום ב-21 באוקטובר של שחור אדם? למה לא באטמן 2 כבר מואר ירוק באופן רשמי? מאז הסיקור של DC Films היה קליקבייט אמין, לפחות מאז 2013, אפילו היעדר חדשות נוטה להתייחס אליו כאל חדשות. הנרטיב מלכתחילה היה וריאציה של 'DC בחוסר סדר', אפילו כשסרטיהם החלו בסופו של דבר לשבור שיאי קופות ולזכות באוסקר. עם זאת, אחד האתגרים הגדולים ביותר העומדים בפני DC היה שינוי מתמיד של מנהיגות תאגידית ומנדטים תאגידיים, שעקפו את מה שהיה רצף ניצחונות יחסי. אשת העטלף היא דוגמה ראשונה.

השחקן של 70 מיליון דולר, בכיכובה של לסלי גרייס בתור ברברה גורדון, קיבל אור ירוק על ידי הבוס של AT&T, ג'ייסון קילאר, תחת מנדט ספציפי להציע יצירות מקוריות של HBO Max להצגה גדולה ביקום DC Films. החטא הקדמון היה ככל הנראה החשיבה שסרטי גיבורי-על בהובלת "לא בחור לבן" אוהבים אשת העטלף ו בלו ביטל (בכיכובו של Xolo Maridueña) לא היו ראויים אוטומטית לשחרור תיאטרלי. למען ההגינות, קילאר היה כמו בוב צ'אפק ששלח נֶפֶשׁ ו הופך לאדום לדיסני+, עדיפות לסטרימינג על פני תיאטרון. אבל שליחת סרטונים בהנחיית מיעוטים לסטרימינג תוך כדי מתן לגדולים בהנהגת בחורים לבנים לצאת לתיאטרון עשה אופטיקה נוראית. הרצון של קילאר ליותר גדולי HBO Max במהלך השנה הראשונה של קוביד הובילה גם ל-A) אישה מקבל מהדורה היברידית וב) זאק סניידר יעשה את הגרסה שלו בת ארבע השעות ליגת הצדק.

קוביד כבש את רצף הניצחונות של וולטר חמאדה.

פתיחת סרט ההמשך הידידותי לגיבורי-על הידידותי ל-IMAX של פטי ג'נקינס ב-200 מיליון דולר בבתי הקולנוע וב-HBO Max חודשים לפני שחיסוני קוביד הפכו לזמינים הפכה קופת קופות בטוחה של 650-850 מיליון דולר לפלופ מסחרי. זה גם הפך להיות הדוגמה הראשונה לאופן שבו, כשאתה מציע אפוס על מסך גדול בבית, הקונצנזוס של המדיה החברתית מתעוות עקב צפייה מבצעית של שנאה של אנשים שלא היו טורחים לראות אותו בבתי הקולנוע. מביאים את זאק סניידרס ליגת הצדק ל-HBO Max תמורת 70 מיליון דולר נוספים הצליחו לשמור על HBO Max בתקשורת אבל החזירו את SnyderVerse לקדמת הנרטיב של DC. התקשורת הפכה את סניידר לדיוויד נגד גוליית, שוכחת את זה איש הפלדה ו באטמן נגד סופרמן'קבלת הפנים המפלגתית הובילה לג'וס ווידון להשתלט עליו ליגת הצדק וחמאדה משתלטת על DC Films.

הבחירות הללו נבעו מרצונה של AT&T להפוך את HBO Max לנטפליקס הבאה. לזרוק את הנפילה הציבורית במקביל של ההאשמות של ג'וס ווידון וריי פישר על תחילת/קיזוז התעללות והתעללות מצד המחליף ליגת הצדק מנהל (כאשר חמאדה הוקם רטרואקטיבית כבוס הסופי המטאפורי למרות שהיה בניו ליין לפני 2018). כעת יש לך חזרה לנרטיב 'DC בחוסר סדר' למרות ש-א) ההרכב של DC Films של חמאדה הצליח ברובו וב) בהיעדר מגיפה עולמית צנועה, אישה היה להיט. באופן דומה, עטור השבחים של ג'יימס גאנס אך בתקציב מוגזם (185 מיליון דולר) יחידת ההתאבדות, שוחרר באוגוסט 2021 בבתי הקולנוע וב-HBO Max על רקע תחיית קוביד, היה פחות פלופ של 'ההמשך משלם על חטאי קודמו'.

חוץ מזה, גם אם יחידת ההתאבדות תמיד היה נידון (ללא וויל סמית, לא ג'וקר, לא באטמן = לא מכירה), זה היה אמור בהתחלה לעקוב אחר הלהיט הוודאי של מאט ריבס באטמן בקיץ 2021. בעולם שאינו קוביד, ה-Snyder Cut נשאר בגדר חלום. בינתיים, ציפורי טרף, וונדר וומן 1984, באטמן ו יחידת ההתאבדות היה מייצג שנתיים של סרטי סרטי DC סרטים שהתקבלו היטב. לפחות שניים היו שוברי קופות ודאיים עם הקופה הגדולה כנראה של ג'יימס וואן אקוומן והממלכה האבודה עוקב אחריהם בשנת 2022. זה היה עוקב אחר ביקורות טובות ותשואה מוצקה עבור Aquaman (מיליארד דולר), Shazam! (ביקורות נלהבות ו-366 מיליון דולר בתקציב של 90 מיליון דולר) ו בַּדחָן (ביקורות חזקות, שני פרסי אוסקר גדולים ו-1,073 מיליארד דולר ברחבי העולם בתקציב של 65 מיליון דולר).

סדרי העדיפויות המשתנים של דיסקברי ומעלליו לכאורה של עזרא מילר ערמו את המים.

אוקיי, בסדר, DC Films איבדו את הפוסט-ליגת הצדק מומנטום הודות לנסיבות הקשורות לקוביד ול-HBO Max. התיאטרון חוזר, אז הכל אמור להיות בסדר, נכון? בתרחיש 'להמשיך להתקדם', מאט ריבס' באטמן (370 מיליון דולר מקומי, הגדול ביותר אי פעם לאתחול ישר, ו-770 מיליון דולר ברחבי העולם על רקע ביקורות נלהבות) היו צריכים לסמן עידן חדש. אחריו יופיע סרט ההמשך של דוויין ג'ונסון השחור אדם והאקווהמן, כאשר "הפלאש" מציע את מייקל קיטון חוזר בתור באטמן ופנטזיית מסע מדע בדיוני מחורבן בזמן של מנהל הדואולוגיה של הפתיחה בין שני אלה. במקום זאת, נשלחו עיכובים שלאחר ההפקה שנגרמו מקוביד שחור אדם עד אוקטובר ו אקומן 2 עד מרץ שנה הבאה, עם ההבזק נקבע ביוני הבא. בינתיים, הנהגה חדשה באמצעות דיוויד זסלוב של דיסקברי הפכה שוב את סרטי DC לפינאטה.

אני מעדיף את Warner Bros. Discovery שמתעדף תיאטרלי על פני סטרימינג. סרטים שמוצגים בבתי קולנוע מצליחים יותר בסטרימינג מאשר רוב הסרטים המקוריים שאינם של Netflix. אני בעד לא להטביע צרכנים בסרטים ותוכניות טלוויזיה בשפע הקשורים לסרטים ותוכניות טלוויזיה רק ​​בשביל זה. רק בגלל שאתה יכול לעשות א תאומי פלא סרט לא אומר שאתה צריך. עם זאת, ביטול הושלם ברובו אשת העטלף סרט כי הוא לא היה מספיק טוב וגדול מספיק לבתי קולנוע שנועדו לאופטיקה מגעיל. באוקטובר 2014, ליהוק פריצת אינדי מוזרה-מוזרה, מוזרה בגלוי, יהודית כמו עזרא מילר בתור בארי אלן הייתה כמעט שאפתנית. בשנת 2022, ההבזק האם הסרט מותר להיפתח בתיאטרון למרות האשמות פליליות נגד המנהיג הגברי הלבן שלו, בעוד שסרט גיבורי העל בהובלת אפרון לטינה (עם דמות משנה משמעותית של טרנסג'נדר) נקבר לצורך הקלת מס.

הוגן או לא, מה קרה אשת העטלף (ו סקוב: חג רדוף) אין לו מה לעשות ההבזק. אחת מהן נבעה משינוי בסדרי העדיפויות שגרמו לסרט זרימה של Medicore לכאורה לנזק סחורות ממשטר קודם. סביר להניח שהסרט של 80 מיליון דולר נראה והרגיש קטן בהרבה (הודות לכלכלת סטרימינג שבה כולם מקבלים לעתים קרובות תשלום מראש ופחות מהתקציב הולך להפקה) מאשר סרט קולנוע של 80-110 מיליון דולר שאזאם, דדפול 2 או של עדיל אל ארבי ובילאל פלאח סיבוב קודם בנים רעים לחיים. ההבזק הוא פנטזיה מונעת משקפיים בסך 200 מיליון דולר מאת אנדרס מוסקיטי, ששני It סרטים הרוויחו 1.2 מיליארד דולר בתקציב כולל של 105 מיליון דולר. התקווה הלא אבסורדית היא שהקהל העולמי לא יודע מי זה מילר או שלא יהיה אכפת לו אם ההבזק הוא סרט טוב.

שינוי סדרי העדיפויות, ונסיבות חיצוניות, הם הגורם לכאוס הנוכחי של DC Films.

אשת העטלף בוטלה/נקברה בגלל שהוא היה מואר תחת משטר קודם וקיומו היה מייצג אסטרטגיה עסקית שנמצאת כעת ב-180 מעלות מסדר העדיפויות הנוכחי. זה שלכאורה לא היה טוב במיוחד ולא היה "גדול" מבחינה תיאטרלית בתוך חלון מוטה שבו ניתן היה לזרוק את התקציב שלו על הספרים של AT&T במקום דיסקברי, היה שובר העסקה. אני לא מסכים עם ההחלטה מסיבות הקשורות באופטיקה, יחסי כישרונות וסקרנות אמנותית. עם זאת, כשהכל תוכן, הושלם חלקית 80 מיליון דולר אשת העטלף הסרט הוא לא פחות מושקע מסכום של 30 מיליון דולר משחקים של Thrones טייס פריקוול. ואני מאוד לא מסכים עם התפיסה ש-DC Films צריך תוכנית עשר שנים חדשה כדי להפוך ליותר כמו מארוול, אם כי הספין של 'הפוך DC like Marvel' עשוי להיות השערה פסימית מצידי.

לא משנה מה השתבש בקבוצה הראשונה של סרטי DC, הימור על כל היקום של דינמו ויזואלי שהוא גם דקונסטרוקציוניסט של ז'אנר או נכנס לפאניקה כאשר איש הפלדה לא משך אביר אפליש להתייחס לרמות גסות ומינון יתר של באטמן כאל היסטוריה. להביא את הבחור שעזר לפנות ההעלאה באוב לתוך התפקוד המלא הראשון, לאחר-הנוקמים סיפור ההצלחה של היקום הקולנועי (2.1 מיליארד דולר ברחבי העולם בתקציב כולל של 180 מיליון דולר) היה משחק חכם. הוא עזר ליצור סרטי DC מגוונים ומגוונים מכל הצורות, הגדלים והכוונות שהחריגו את הקישוריות לערך בידור עצמאי. וונדר וומן, אקווהמן, שאזאם, ג'וקר, ציפורי טרף, וונדר וומן 1984, יחידת המתאבדים ו באטמן ייצג בדיוק את סוג המנטליות של משהו לכל אחד של יקום קולנועי בר-קיימא. התוכנית פעלה ממש עד שהעולם נסגר.

אשת העטלף הוא מצב שלא סביר שישוכפל. לפחות בלו ביטל הפך לאקרנים בתיאטרון. לפני קוביד, DC Films היה בעיטת מסחרית וביקורתית, ועמדה לצד מארוול כשורה מבטיחה של סרטי קומיקס מוצקים. סרטי DC אולי מעולם לא עמדו בראש מארוול ברוח הזמן, אבל היה ויש ערך להיות רצח: חיי הרחוב למארוול חוק וסדר. הדרך הקלה ביותר 'לתקן' את DC Films היא להפסיק לנסות לתקן את DC Films וכדי שהתעשייה והתקשורת יכירו בנסיבות החיצוניות של המלודרמות האחרונות שלה. האתגר הגדול ביותר שעמד בפני DC בהשוואה למארוול, יחד עם אולפני מארוול החל מ-449 מיליון דולר עבור Thor הייתה הצלחה בלתי פוסקת, משתנה ללא הרף את סדרי העדיפויות של ההנהלה והתאגיד. הדבר הטוב ביותר ש-WBD יכול לעשות עבור DC Films הוא פשוט להשאיר אותו בשקט.