הנרי סליק מדבר על 'Wendell And Wild' של Netflix, The Jordan Peele Business ואפרופונק

הודות לסערה מושלמת של יצירתיות ואמביציה, יש לנו וונדל ופילד, פנינת האנימציה האחרונה של סטופ מושן מהבמאי הנרי סליק.

שיתוף פעולה עם ג'ורדן פיל שנוצר בתחילה לפני פריצת הדרך צא החוצה אפילו היה מואר ירוק, הוא מספר את סיפורם של זוג אחים שדים זוממים שמקבלים נערה מתבגרת לזמן אותם לארץ החיים. זו נסיעה פרועה עטופה בחזון מהמם. כעת הוא זורם בנטפליקסNFLX
.

פגשתי את סליק כדי לגלות עוד על הסרט הראשון שלו מאז 2009 קורליין, ההשפעות הנרטיביות של Afropunk, ומדוע הבטחת דירוג PG-13 הייתה המפתח.

סיימון תומפסון: ברוך שובך. זה נהדר שאתה מכה משהו כזה שוב. האם זה גס לשאול מה לקח כל כך הרבה זמן?

הנרי סליק: בכלל לא. קורליין יצא ב-2009, ואכן היה לי פרויקט המשך וביליתי בו כמה שנים. זה נקרא מלך הצללים, אבל בסופו של דבר זה לא הסתדר. תמיד יש גורמים אחרים שמעורבים באופן שבו סרט מקבל תמיכה או לא נתמך על ידי אולפן, והסרט הזה נסגר. מה שהניע אותי שוב היה לראות את מפתח ופייל הופעה בקומדי סנטרל. זה התחיל ב-2012, ועד 2015, הייתי כל כך מאוהב בתוכנית שהגעתי לקיגן-מייקל קי וג'ורדן פיל כי במקרה היה לי סיפור ישן בכיס הירך. זה היה רק ​​שבעה עמודים, בהשראת הבנים שלי כשהיו קטנים ושדים, על שני אחים שדים. ההצגה הזו היא שנתנה לי השראה לנסות שוב להתחיל סרט. זה הוביל לכך שנפגשנו וג'ורדן התגלה כבעל ידע רב וחובב אנימציית סטופ מושן. לאחר ששמעתי את הסיפור וקראתי את העמודים רוצים להיות משתפי פעולה. זה היה לפני שהוא ירה צא החוצה, סרט האימה הראשון שלו בלייב אקשן. הרעיונות שלו היו כל כך טובים, הרעיונות שלו לחברה החדשה שהוא הקים, Monkeypaw Productions, היו כל כך מסקרנים שזה הזמן שבו זה באמת קרה. זה עדיין היה לפני הרבה זמן, אבל אם אתה מוריד את המגיפה, זה לא כל כך ארוך. נדרשו כישרונות של אנשים אחרים כדי לעורר בי השראה לצאת לדרך נוספת ולהפוך את זה לסרט, ואני ממש שמח עם זה.

תומפסון: מעניין שאת אומרת את זה כשפנית לחבר'ה קודם צא החוצה? האם זה היה מוזר לג'ורדן בזמנו שמישהו בא אליו עם פרויקט סרט כזה? הוא עדיין נתפס מאוד כקומיקאי.

סליק: רציתי לעבוד עם שניהם, וקיגן-מייקל פשוט הניח שבגלל שהם עשו את זה בתוכניות אחרות, מדובר בעבודת קול. ג'ורדן ידע במקרה מה עשיתי ואהב סטופ מושן, אז זה היה הרעיון שלו להתקדם ולהיות יותר שותף לקולנוע. ידעתי איזה גאונים שניהם מההופעה שלהם ושהם כתבו הרבה מהדברים שהם מבצעים, ואז הוא נתן לי לקרוא את התסריט שלו צא החוצה. הוא עבד על זה שנים רבות, וזה היה פרויקט חיית המחמד שלו. מיד הבנתי איזה סופר ומספר סיפורים נהדר הוא היה. אני לא באמת יכול להסביר את הכל, אבל אני חושב שזה היה אמור להיות ושהוא ראה משהו בעבודה שלי. כבר ידעתי על רמה מסוימת של כישרון, אבל אז מהתסריט שלו ראיתי את כל הרמה הזו. פיתחנו ופיתחנו את הסיפור והדמויות שלנו, והבאתי מאיירת ומפיקה נוספת שיעזרו, אלן גולדסמית-וין, אבל עדיין היינו צריכים להוציא את הסיפור למגרש. היו לו הרבה דברים, אז ביליתי הרבה זמן בפיתוח, ואז הוא קיבל את המילה שהם הולכים לעשות צא החוצה; זה היה תקציב נמוך מאוד, ורגע לפני שהוא יצא, הוא אמר, 'אנחנו חייבים לצאת להציע וונדל ופילד,' כי הוא היה מודאג צא החוצה עלול להפציץ. לא ראיתי שום קטע, אבל קראתי אותו וידעתי שהוא נהדר; אז זה היה הלהיט הפנומנלי הזה, וכולם רצו להיות בעסקי ג'ורדן פיל. באותו שלב, הוא היה הקטר, ואני הייתי הקברן. לא הלכנו עם זה לכל מקום כי ידענו שהסיפור שלנו מאוד יוצא דופן, ורצינו גם דירוג PG-13. לאנימציה במדינה הזאת, קשה להשיג את זה. אנשים לא מאמינים בזה, אבל רצינו שהחדר הזה ישחק. לקחנו את זה לכמה מקומות, ונטפליקס הייתה זו שאמרה כן ונתנה לנו את הדירוג שרצינו. זה היה מסע ארוך, אבל לאחר מכן צא החוצה שוחרר, העולם השתנה, וסוף סוף היינו בדרך.

תומפסון: אנימציית סטופ מושן גוזלת זמן ואינה המדיום הזול ביותר לעבודה. כמה קל היה להכניס אנשים לסיפון? בעולם שרעב לתוכן מתמיד, יכולה להיות נטייה לאנשים לרצות באופן מיידי או מוקדם יותר ובזול ככל האפשר.

סליק: בהחלט, וזה דבר מסובך. אם תחזור ל הסיוט שלפני חג המולד, זה קרה כי זו הייתה מתנה לטים ברטון לגרום לו לחזור לדיסני ולעשות שוברי קופות גדולים כמו שהוא עשה בחוץ עם באטמן סרטים. הרעיון היה שזה ייעשה בתקציב נמוך. הייתי חבר של טים במשך שנים וידעתי על הרעיון המקורי לפרויקט הזה, אבל הוא ביים סרטי לייב אקשן אחרים, אז הוא ביקש ממני לביים אותו, ועשינו את העבודה שלנו. הוא נוצר בתקציב נמוך בהרבה מסרטי דיסני המסורתיים, והוא יצא והרוויח את הכסף שלו. בכל מה שנוגע לאחר המוות שלו, אף אחד לא יכול היה לחזות זאת. אנחנו הכנו ג 'יימס ואת אפרסק ענק מתי צעצוע של סיפור יצא, וכמובן, CGI קרה, ואז הכל צריך להיות CGI. צעצוע של סיפור במקרה היה סיפור טוב להפליא, והמראה היה חדש, אבל זה תמיד, 'מה הדברים שקל לנו להבין לגבי איך אנחנו מרוויחים יותר כסף באנימציה?' אז באמצע ג 'יימס ואת אפרסק ענק, אמר לי ראש ההפקה, 'טוב, אנחנו לא רואים שהסטופ מושן הזה הוא צורה בת קיימא בכל מקרה'. אפילו לא סיימנו עם הסרט. עם אנימציית סטופ מושן, זה בא והולך, ואז זה חוזר ושוב הולך. דברים השתנו עם הסטרימינג מכיוון שקבוצות סטרימינג רבות הבינו, במיוחד נטפליקס, שהייתה הראשונה, שאנחנו לא חייבים להצליח עם כולם באותו סוף שבוע של פתיחה. אנחנו יכולים לקחת סיכונים, ואנחנו יכולים למצוא את הקהל שלנו. זה עוזר לנטפליקס לקחת סיכונים בסטופ מושן, אנימציה מסורתית מצוירת ביד והרבה CG. יש להם את הסרט שלי, לגיירמו דל טורו יש את היפה פינוקיו, ויש להם שני פרויקטים עם Aardman Animation כי זה מודל עסקי אחר. הייתי רוצה לחשוב שאם אנשים צופים בסרטים, סטופ מושן לא חייב להיעלם במשך שמונה שנים לפני שהוא חוזר.

תומפסון: מלבד האנימציה והאופן המבריק שהסיפור מדגיש נושאים וסוגיות לדיון, פס הקול של הסרט הוא מניע נרטיבי מבריק. זה היה נהדר לשמוע להקות שאני אוהב, כמו Fishbone, השתמשו בדרך זו. מה אתה יכול לספר לי על התהליך הזה?

סליק: אני אקח את הקרדיט הזה. כפי שאתה יודע, בשנת 1985, ביימתי קליפ ל- Fishbone, אז הכרתי אותם. ידעתי על בני דורם; אני מוזיקאי חובב, אז הייתה לי היסטוריה כזו. איפה זה התחיל היה קאט. איך היא נראית? ג'ורדן ואני הסכמנו שנינו שהתנועה התרבותית קצת חדשה בשם אפרופאנק הייתה ממש מגניבה. זה קיים כעשר שנים, אולי קצת יותר, שבו אנשים צעירים מכבדים את הדור הראשון של להקות פאנק שחורות וחומות משנות ה-70 וה-80. יש להם אופנה ייחודית משלהם וגם מכבדים להקות חדשות שהן פאנק או פאנק שחור צמודות, כמו ג'אנל מונה. היא הופיעה בפסטיבלים שלהם ומהווה דוגמה מצוינת. התלבושות הן מהעבודות היצירתיות ביותר שראיתי שבני אדם עושים אי פעם, כולל שימוש בצבע, אמנות גוף וכל השאר. אז זה מתחיל בקאט ובמי שהיא רוצה להיות ברגע שתהיה לה את ההזדמנות הזו. זה צמח משם לאיך שהמוזיקה שלה תהיה. זה נעשה גדול יותר והפך לחיבור רגשי לאבא שלה, שמתגלה כמעריץ ענק של להקות דור ראשון כמו אלה שהכרתי. לא הכרתי את כולם, אבל בהחלט הכרתי מוח רע, מוות, עצם דג וצבע חי, שהגיעו מאוחר יותר. אז יצאנו למרוצים. היה לה את הבום בוקס הזה, ויש מיקסטייפ, אבל מה הם השירים? לג'ורדן היו כמה תרומות מצוינות, לנטפליקס היו כמה אנשים נהדרים כמו ברנדון קולטר, אחד המנהלים שלנו, וקארן טוליבר, שנכנסה כסגנית נשיא, נתנה לנו סוג של חוזה חדש לחיים כדי להחזיר כמה מהשירים שאנחנו. לא יכול היה להרשות לעצמו. העורכת שלי, מנדי האצ'ינגס, הייתה נהדרת כי היא הכירה את כל הלהקות מכל התקופות, אז זה היה מאוד כיף לבחור את השיר הטוב ביותר לרגע ואת החיים הפנימיים של הדמויות שלנו. הכל התאחד עד מאוחר מאוד בתהליך, אבל אני כל כך שמח שזה קרה. זה רק אחד מהדברים האלה שבהם השתעשענו איתו, התרחקנו ממנו, ואז אימצנו אותו, וזה ג'ל לפני כחודשיים.

תומפסון: נגעת ב הסיוט שלפני חג המולד, ו-2023 היא יום השנה ה-30. מה תכננת? התחלתם לנהל דיונים על איך לחגוג את זה? הייתי בחגיגות קודמות של הסרט ב-Hollywood Bowl, והן היו מדהימות. מה אתה חושב?

סליק: אני בפריפריה של דיונים. אני מקווה שיהיה מפגש ציבורי גדול. טים מאוד שקט אבל השתתף בסתר בבול הוליווד. מפגש מחודש עם המבצעים שעדיין איתנו וכישרון מפתח יהיה נהדר. אני אף פעם לא יודע מה דיסני מבשל. הם מנומסים, אבל הם לא מעבירים אותי לעניינים כל הזמן.

וונדל ופילד זורמת כעת ב- Netflix.