במאי 'הכל, בכל מקום' חתומים על הסכם בלעדי ל-5 שנים עם יוניברסל

טרי הכל, בכל מקום בבת אחת במעבר של 100 מיליון דולר ברחבי העולם (בתקציב של יותר מ-20 מיליון דולר), דניאל קוואן ודניאל שיינרט, יחד עם השותף המפיק ג'ונתן וואנג, חתמו על הסכם בלעדי לחמש שנים עם יוניברסל. יש לקוות, זה אומר שההמשך ל-Eמאוד, בכל מקום בבת אחת יהיה עוד תכונה תיאטרלית מקורית (או לפחות עיבוד חדש לכם). יתר על כן, הדניאלס הולכים בלעדית עם יוניברסל למשך חמש שנים היא עוד נוצה בכובע של דונה לנגלי במונחים של רכישת כישרון מרקיזה.

הדניאלס מצטרפים לג'ורדן פיל, M. Night Shyamalan ומייקל ביי (שחתמו לאחרונה על עסקת מבט ראשון להחייאת דיונות פלטינום) במתחם היוניברסל. אמנם יש לי רגשות מעורבים לגבי איך ולמה כריס נולאן עזב את האחים וורנר, הג'וינט הבא של נולאן, אופנהיימר, יהיה אחד מבתי הקולנוע הגדולים של יוניברסל של קיץ 2023 לצדו נתעב אותי 4 ו מהיר X.

באופן פשטני, האולפן שבבעלות Comcast עושה מאמץ ציבורי לבסס את עצמו כגן עדן ליוצרי סרטים שרוצים להפוך למתכנתי אולפנים בתקציב בינוני מבלי לדאוג להגביר את ה-IP הספציפי לזיכיון נתון או לתעדף פלטפורמת סטרימינג. זה לא בדיוק מנצח במלחמות הסטרימינג, אבל פיקוק מעולם לא הוצג כמרכז החדש של יקום קומקאסט. Comcast לא הציתה זרמי הכנסה או מותגים מדור קודם כדי להגביר את המנויים.

כמו כן, עסקת חלון התשלום הראשונה של סוני עם נטפליקס מאפשרת לאולפן של טום רוטמן ליצור סרטים כמו רכבת כדורים, איפה שרים הקרוואדים ו המלך האישה לצד ספיידרמן פליקים. אמנם הייתי שומר על טובי אמריך ואגן על כהונתו של וולטר חמאדה ב-DC Films, אבל אני מקווה שדיוויד זסלוב יוכל להחיות את האחים וורנר.' מוניטין של פופקורן לפני פרויקט. כפי ש אלביס תוכניות, הם עדיין יכולים להיות אולפן ידידותי ליוצרי קולנוע שמשחרר יותר מסתם סרטוני DC Comics.

אפילו עם ההכרזה המרעישה "מבתי קולנוע ל-PVOD ב-17 ימים" לפני שנתיים, יוניברסל ופוקוס היו ספקים קבועים יחסית מתקופת קוביד של סרטי תיאטרון גדולים וקטנים. הם כמעט לבד שמרו על התיאטראות בחיים בחודשים האחרונים של 2020 עם שלל מהדורות קטנות (תן לו ללכת, אישה צעירה מטורפת ומבטיחה) וגדול יחסית (הקרודים: עידן חדש ו חדשות של העולם). האחים וורנר הרימו את הלפיד בתחילת 2021 עם טום וג'רי, Godzilla Vs. קונג ו מורטל קומבט.

בטח, Comcast בחנה את תוכנית ה-PVOD שלה, ו-AT&T סיפקה תוכן חדש של HBO Max. עם זאת, סרטים היו סרטים, במיוחד כשכולם עצרו את הנשימה או מכרו/השכרו סרטים לפלטפורמות סטרימינג. אני יכול רק להעריך שהכנסות PVOD ו/או צפיות של פיקויק הצדיקו את מופעי הכוכבים, הטיית המבוגרים, ללא זיכיון, כמו התיאטרון של ביי. אמבולנס (51 מיליון דולר בתקציב של 40 מיליון דולר), שהפכו לסיכון מסחרי כזה בשש השנים האחרונות.

זה לא אומר שרוברט אגרס יקבל עבורו עוד 70 מיליון דולר הרפתקת איש הצפון והבלון הגדול (הייתי צופה), אבל אולי משהו כמו של גרהם מור התלבושת לא צריך להיות מהדורה תיאטרלית לחלוטין לאהבת-המשחק. כל זה הוא דרך ארוכה לומר שכשהאבק מתפזר בשנתיים האחרונות, האולפנים עשויים להיות בעיקר מה שהם היו בתקופת טרום קוביד, כי ייתכן שעניין הקהל לא השתנה כל כך ברגע שהורשו להם ללכת שוב בחוץ.

_{"דניאלס הם יוצרים שפיתחו את האומנות שלהם עם חזון מובהק וקול יחיד שאין לטעות בו בכל קשת התוכן המתחרה על תשומת הלב של הצופה", אמרה דונה לנגלי, יו"ר קבוצת Universal Filmed Entertainment. "הסרטים שלהם הם תיאטרליים להפליא ועם שני פרויקטים מקוריים בלבד מתחת לחגורתם, הם רק גירדו את פני השטח של מה שהם מסוגלים לעשות כיוצרי סרטים. אנו אסירי תודה שהם בחרו לצאת איתנו למסע שלהם".}

_{"אנחנו מחמיאים, אסירי תודה וקצת המומים. תודה לדונה, ג'ימי, פיטר, מייקל וכל צוות יוניברסל שלהם שהאמינו בנו ובסרטים המוזרים שלנו", אמר דניאלס. "לכל המעריצים, תודה שהפכתם את הקריירה שלנו לאפשרית, אנחנו ננסה לא לאכזב אתכם".}