'Everything Everwhere' בראש מצעדי ה-VOD בין אבני דרך בקופות

Vudu מדווח כי התואר הגדול ביותר שלהם בסוף השבוע האחרון היה אכן של A24 הכל, בכל מקום בבת אחת. האינדי A24, שמסתבר שעלה למעשה קרוב ל-20 מיליון דולר מ-25 מיליון דולר כפי שדווח בתחילה, הגיע ל-"מכירה אלקטרונית" (מחיר לקנייה" VOD) ביום שלישי האחרון. נכון לאתמול, זה היה הכותר העליון גם ב-iTunes וב-YouTube, בעוד הוא ממוקם (כרגע) במקום הרביעי בגוגל ובמקום השביעי באמזון. זה על עקבותיה של פנטזיית האקשן הרב-יקומי בבימויו של דניאלס העוברת שני אבני דרך בקופות.

ראשית, זה עבר את זה של צ'אנינג טייטום כֶּלֶב (62 מיליון דולר מהבכורה של 18 מיליון דולר ביום הנשיא ביום שישי ב') כדי להפוך למרוויח הלייב אקשן המקורי השלישי בגודלו מתקופת קוביד מאחורי העיר האבודה (בכיכובם של סנדרה בולוק, אה, צ'אנינג טייטום ומרוויח 104 מיליון דולר מקומי) וריאן ריינולדס בחור חופשי (121 מיליון דולר). שנית, עם 86 מיליון דולר ברחבי העולם, היא המרוויחה העולמית הגדולה ביותר של A24.

ה-Michel Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong הרוויחו 63 מיליון דולר מקומי, שהם א) ה-A24 הגולמי הגדול ביותר אי פעם ו-B) גדול יותר מכל מהדורות עונת האוסקר של השנה שעברה, מלבד עבור דיונה (108 מיליון דולר). זה אומר, כמעט כברירת מחדל, שזה צפוי להיות גורם מרכזי במירוץ הפרסים בשנה הבאה. הערך היחיד הראוי לציון הוא של ג'רארד באטלר נראה לאחרונה בחיים, שהיא רמה נמוכה התמוטטות דפוק אוף, בדיוק כמו חנות שוטרים היה ריף (ממש כיף) על הסתערות על XNUMX ו מְעָרַת פְּרִיצִים היה חדשני חום.

זה הכותר היחיד שלא היה במפורש הוצאה תיאטרלית רחבה או רחבה למחצה. שאר רשימת Vudu, וזה חל בעיקר גם על פלטפורמות ה-VOD האחרות, מורכבת מבתי קולנוע אחרונים ממרץ (העיר האבודה, באטמן), אפריל (המשקל הבלתי נסבל של כישרון עצום, הרעים, סוניק הקיפוד 2, חיות פנטסטיות: סודות דמבלדור, מורביוס) ואפילו מאי (דאונטון אבי: עידן חדש). למעט חריגים תקופתיים, אתה צריך לרדת די רחוק בכל רשימת VOD של רבי מכר כדי לקבל כותר לא תיאטרלי.

שנית, שישה מתוך 11 הסרטים המובילים בקופות המקומיות של סוף השבוע הזה זמינים במקביל גם ב-VOD או (כמו עם Firestarter) בפלטפורמת סטרימינג. זו תוצאה של חלון הקולנוע הקצר יותר והן מחסור מגוחך בהקרנות תיאטרליות במרץ ומאי. זה אומר, כברירת מחדל, שבתי הקולנוע ופלטפורמות ה-VOD מתקיימים חלקית משאריות אפריל.

להאשים צבר פוסט-פרודקשן שנגרם כתוצאה מקוביד. להאשים את עצבנותה של הוליווד אפילו שנה לאחר מכן מקום שקט חלק ב ' הראה מה אפשרי. האשימו סטרימינג מונע על ידי וול סטריט > סדרי עדיפויות תיאטרליים. להאשים שורה שלמה של מתכנתי אולפנים (השרת, הנסיכה, טרף, וכו') מהמאה ה-20 וזרקור לכיוון Hulu בהוראת דיסני. או פשוט אמור "כל האמור לעיל".

אבל התוצאה זהה, כלומר פרסומים תיאטרליים בטוחים בודדים (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, וכו') משגשגים אבל התעשייה עצמה נשארת על קצה חוט הסכין חיה או גוססת על גחמותיו של אוהל עונתי. עם זאת לא סביר, מה אם באטמן "הפציץ" (או רק משך סוניק הקיפוד ברוטו) בתחילת מרץ? מה יקרה אם רכבת קליע (הסרט הגדול היחיד של אוגוסט) מגיע עם יבבה?

מתי רובוטריקים: עידן ההכחדה ביצועים נמוכים מעט מקומיים (245 מיליון דולר) ביוני 2014 (בעוד שעדיין עלה על מיליארד דולר בעולם) על רקע עיכובים עבור 7 העצבני ו הדינוזאור הטוב, זה החזיר את כל תעשיית המדיה לפטפוטים "שפלים" בהשוואה ללוח המלאי המלא של קיץ 2013. זה היה רק ​​מגלגל עיניים, לא שונה מהשיחה השבועית של "השפל" ב-2005, כאשר לוח "עסקים כרגיל" של 2005 לא יכול היה להתאים ללוח זמנים של 2004 שכלל ביצועי יתר. שרק 2 ו שני חריגים ענקיים (תשוקתו של ישו ו 9 / 11).

בדומה למצב מקביל בתחילת 2019 כאשר זכוכית ביצועים מעט נמוכים יותר (ועדיין הרוויחו 255 מיליון דולר גלובלי בתקציב של 20 מיליון דולר) בינואר בעוד סרט לגו 2 שקעה גמורה (191 מיליון דולר גלובלי בתקציב של 101 מיליון דולר) בפברואר. כן, איך לאמן את הדרקון שלך: העולם הנסתר / הגיע (160 מיליון דולר) בסוף פברואר, אבל התעשייה עדיין חיכתה קפטן מארוול כדי להציל את המצב במרץ. מה אם זה לא היה?

אפילו בתחילת 2019, לתיאטראות עדיין היו הופעות מוצקות (במונחים של מילוי מושבים והקלות שנמכרו, תקציב וציפיות על אף הציפיות) כמו זכוכית, מה שגברים רוצים, הפוכה, חדר בריחה ו Alita: מלאך קרב. הם הרוויחו בין 54 ל-111 מיליון דולר. בשמונת השבועות הראשונים של 2019, היו 11 סרטים שהרוויחו לפחות 30 מיליון דולר מקומי. בשנת 2022 היו חמישה. בחלק של מרץ-מאי של 2019, אפילו לא נחשב נוקמים: Endgame (ששוחרר טכנית בסוף אפריל אבל בהחלט נחשב לאקרנים בקיץ), היו 11 סרטים שהרוויחו לפחות 40 מיליון דולר.

השנה, היו שבעה, כולל שוקר האינדי הכל, בכל מקום בבת אחת. לא כל הסרטים האלה של 2019 היו "להיטים", והאדון יודע שביליתי שנים על גבי שנים בדיבור על הסכנות שעומדות בפני מתכנתי אולפנים בקרב אוכלוסיית צופים בסרטים שהוכשרו לצפות בסרטים שאינם אירועים בבית בטלוויזיות HD שלהם באמצעות VOD או סטרימינג. אבל אפילו מהדורות קולנוע מאכזבות מתפקדות טוב יותר כשהן מגיעות לפלטפורמות סטרימינג מאשר הופעות בכורה בסטרימינג.

אפילו בנטפליקס, רשימת "הסרטים הנצפים ביותר" מלאה לרוב הן בגדולות של נטפליקס והן בהפצות קולנועיות של צד שלישי שהיו מוצלחות לרגע או בפלופ תיאטרון. יתר על כן, בתי הקולנוע זקוקים לזרימה עקבית של מוצר תיאטרלי כדי להישאר פתוח ולספק רווחים תיאטרליים ברמה הגבוהה ביותר עבור כותרי זכיינות ברמה A. גם אם יוניברסל תפסיד כמה דולרים בסופו של דבר מ אמבולנס, השחקן (הטוב מאוד) של מייקל ביי הופך לכותר ברמה A ב-Peacock תוך שהוא נותן לבתי הקולנוע יותר מרחב נשימה לספק הופעת בכורה שוברת קופות עבור Dominion World Jurassic, Minions: The Rise of Gru ו לא.

סוף סוף אנחנו הולכים "ללמוד" הקיץ הזה שמאחזי אוהל בטוחים עדיין יכולים למשוך רווחים בקנה אחד עם הציפיות שלפני עידן קוביד, ובמקרים מסוימים (Free Guy, Godzilla Vs. קונג, טופ גאן: מאבריקוכו') עולים על תאריכי האורחים הריאליים הללו בתחילת 2020. עם זאת, תיאטראות זקוקים ליותר ממאהל אחד או שניים בחודש. כן, אני טוען שהוצאת יותר סרטים בבתי הקולנוע, גם אם כל סרט אינו להיט, עוזרת לבתי הקולנוע ועוזרת לאולפנים, הן על ידי יצירת ביקוש בסופו של דבר ל-VOD/סטרימינג עבור הכותרים הללו והן על ידי הבטחת בתי הקולנוע לשרוד כדי לספק פתיחות שוברי קופות עבור סוג של סרטים שעדיין צריכים תהילה תיאטרליות עולמית.

הכל, בכל מקום בבת אחת הוא נס קופות מודרני. אבל הוליווד לא יכולה לסמוך על ניסים כאלה כדי לשמור על תיאטראות לצוף בין עמודי האוהל. כדי לעשות זאת, בתי קולנוע צריכים סרטים, המון סרטים מכל הצורות והגדלים, אפילו כאלה שאינם להיטים בטוחים ואין להם שאיפות זיכיון. חוץ מזה, של רוברט אגרס הצפון (34 מיליון דולר מקומי ו-68 מיליון דולר ברחבי העולם) אולי לא יהיה להיט בתקציב של 70 מיליון דולר, אבל הוא הרוויח יותר מהקודם קונאן הברברי סרט (21 מיליון דולר/63 מיליון דולר בתקציב של 90 מיליון דולר ב-2011). לפעמים "מסוכן" הוא בעל ערך רב יותר מ"בטוח".