איתן הוק שומר את זה פשוט ומפחיד במותחן 'הטלפון השחור' של שנות ה-70

איתן הוק קיבל את תפקידו הקולנועי הראשון בגיל 14, כיכב בפנטזיית המדע הבדיוני של ג'ו דנטה הסיירים לצד העולה החדשה ריבר פיניקס. חובב קולנוע עוד לפני שעבד עם דנטה, יליד אוסטין, טקסס, למד הרבה מהקולנוען בעידן (סוף שנות ה-70) שבו אמנות הקולנוע עדיין הייתה בגדר תעלומה לרוב כולם מחוץ לתעשייה.

"VHS עדיין היה חדש אז היית צריך לראות סרט בקולנוע או לחכות עד שהוא יוקרן בטלוויזיה, ולא היה BTS (מאחורי הקלעים)", נזכר השחקן, שחידד את מלאכתו והפך לעבודה מצליחה שחקן, זכה לארבע מועמדויות לאוסקר, מועמדות לטוני ועוד מספר רב של שבחים.

הוק עדיין חובב סרטים חנון המתאר את עצמו, הוא הכי מאושר כשהוא מוקף באחרים שחולקים את התשוקה שלו לספר סיפורים, בין אם בסרט ובין אם על הבמה. ההתלהבות הנעורים שעדיין שמרה עליו לאורך 51 שנותיו מסבירה מדוע כל כך הרבה יוצרי קולנוע פונים שוב ושוב לשחקן דמוי הזיקית הזה, שלו נוח בתפקידיו בין אם ארוחה שייקספירית דרמטית, מדע בדיוני, דרמות רומנטיות, קומדיה או אימה. לאחרונה הוא נראה בסאגת הוויקינגים הצפון ומופיע בסדרת הרפתקאות הפנטזיה החדשה של מארוול אביר הירח.

לאחר ששיתף פעולה לפני עשור עם הסופר/במאי סקוט דריקסון והסופר סי רוברט קרגיל בסרט האימה Sinister, הוק שוב נקרא לבוא ולשחק. הפעם, הוא מגלם רוצח סדרתי מפחיד של ילדים הידוע בפשטות בתור החוטף בבלומהאוס הטלפון השחור. המותחן של שנות ה-70 מבוסס על סיפור קצר מאת ג'ו היל (בנו של סטיבן קינג) מהסרט שלו ניו יורק טיימסNYT
רב מכר 20^th רוחות המאה.

קוסם כושל, החוטף מוריד נערים צעירים מרחובות פרברי דנבר, וגורר אותם אל המאורה שלו שם הוא שומר אותם במרתף אטום לרעש, משתעשע איתם נפשית, עד שהוא מחליט להרוג אותם. חבל ההצלה היחיד הנראה לקורבנותיו בגיל העשרה הוא טלפון שחור צמוד לקיר, אבל הוא מנותק. ובכל זאת מדי פעם זה מצלצל, עם קולו הרודף של ילד צעיר בצד השני.

הקורבן האחרון של החוטף, פיני בן ה-13 (העולה החדשה מייסון ת'מז) מתחיל לשמוע מקורבנות קודמים של החוטף בטלפון "המת" שמנסים לעזור לו להימלט לפני שיהיה מאוחר מדי. בינתיים, אחותו הצעירה של מייסון, גוון (מדלן מקגרו) מחזיקה בכוחות טלקינטיים שבהם היא קולטת הצצה לקורבנות החוטף, כולל אחיה, בחלומותיה.

אביהם של הילדים (ג'רמי דייויס) אוסר על גוון לנצל את כוחות הנפש שלה, שנראה שהיא ירשה מאמה המנוחה. הקהילה המקומית חוששת מהגרבר - זה היה עידן לפני הטלפונים הסלולריים וכאשר ילדים בילו את רוב שעות הצהריים שלהם ללא השגחה ורכבו על אופני מושב הבננה שלהם. זו הייתה גם תקופה של בריונות לא מבוקרת והורים שהטילו ענישה גופנית. אז, האכזריות של החוטף מהדהדת בסרט בקטטות עקובות מדם בחצר בית הספר והתעללות גבולית בילדים. גוון עושה למשימתה למצוא את אחיה החטוף ולהוביל את אכיפת החוק המקומית אל הרוצח המסתורי לפני שיהיה מאוחר מדי.

The Grabber של הוק לובש מסיכת שטן לאורך כל הדרך ומעט מתגלה על הדמות הזו או מה שהוביל אותו להפוך לרוצח ילדים אכזרי, מה שמעלה את המתח.

הטלפון השחור ייפתח בבתי הקולנוע ביום שישי 24 ביוני.

הוק הגיע אליו דרך זום בניו יורק, שם הוא מסיים את פרויקט הסרט האחרון שלו, הוק דיבר על קבלת התפקיד של החוטף ב הטלפון השחור ועובד מול תמז, שעורך את הופעת הבכורה שלו במותחן האפל הזה.

אנג'לה דוסון: הטלפון השחור לוכד במדויק את האווירה המאוחרת של שנות ה-70. הדמות שלך מבטאת את מה שילדים מאותה תקופה הכי פחדו ממנו: הזר המסתורי בטנדר. האם אתה יכול לדבר על להיות חלק מזה ולשתף פעולה שוב עם סקוט דריקסון?

הוק: הייתי באותו גיל כמו מייסון באותה שנה. אני זוכר שאמא שלי אמרה לי להיזהר מטנדרים ואל תיתן לאף אחד לתת לך ממתקים. זו הייתה הולדתו של הרוצח הסדרתי המודרני שהייתה בכל החדשות והיא כבשה את כל דמיוננו ויצרה בנו הרבה פחד.

הסרט כל כך פשוט. אהבתי את הפשטות. יותר ויותר, אני פשוט חושב שאמנות נהדרת, בין אם זה מוזיקה או ציור או סרט, יש בזה פשטות, כשהיא עובדת. נגעו בי מהאח והאחות שדאגו זה לזה. הם מוקפים במבוגרים שאינם כשירים, אם לא הרסניים באופן פעיל, והם מוצאים דרך לאהוב אחד את השני ולרפא את עצמם, ולהיות שם אחד בשביל השני למרות שהעולם לא תומך בהם.

זה הזכיר לי Stand By Me. יש היבט של הסרט שהוא כמו סיפור התבגרות קלאסי המתרחש כסרט אימה, ומצאתי סוג כזה מרגש, כי אם אתה יכול להתגבר על החוטף, אתה יכול להתגבר על כל דבר.

דוסון: הסרט הוא אלים. זו לא רק הדמות שלך אלא אחרים, כולל האב שמכה את בתו והמכות האכזריות בחצר בית הספר.

הוק: אני חושב שבאמת בגלל זה סקוט עשה את הסרט, שזו רמת החרדה והפחד ששמים על ילדים. הם מוקפים בזה אחד עם השני. אני זוכר שפחדתי ללכת לבית הספר בגלל זוג ילדים שאהבו להכות אותך בעורף בזמן שהם רכבו על האופניים שלהם. זה היה על סוג הפחד שיש לצעירים באופן שבו הם מתייחסים זה לזה ובדרך שבה הורים מתייחסים לפעמים לילדיהם.

אם לסרטי אימה יש ערך, הערך חי בלעזור לנו להתמודד עם החרדה והפחד שלנו ולהראות לנו שזהו רגש שניתן לנווט בו. אני חושב שזה מה שאני נהנה בו. כאשר (סרט אימה) עשוי היטב, אפשר ללמוד ממנו. למעשה לא היית בסכנה, אבל הלב שלך דפק כאילו היית, ואתה לומד מזה משהו, ולכן זה כמו נסיעה מרגשת. אם זה עשוי היטב, זה משאיר אותך עם רעיונות ורגשות שאולי לא היו לך אחרת.

דוסון: אתה מככב לצד השחקן הצעיר הזה, מייסון ת'מז, התחלת כצעיר כשהיית בערך בגילו. הרגשת, בערך, כאילו אתה מסתכל במראה?

הוק: אני עשיתי. הוא לבש את הבגדים (באותו סגנון) שלבשתי אז - לבש את אותו סוג של חולצות, רכב על אותו סוג של אופניים. המכוניות ברחובות נראו כמו המכונית של אבא שלי.

אחד הדברים ששמתי לב אליהם מיד היה כמה אנשים בגילו יודעים יותר על סרטים. לא היה לי מושג איך נוצר סרט בפעם הראשונה שצעדתי על סט סרט. הסתכלתי סביבי בפליאה אבל אלה (שחקני ילדים) יודעים הכל. מייסון היה אומר, "היי סקוט, למה שלא נלחץ על זה?" הם רק גדלו עם אוצר המילים של סרטים כחלק מהחיים שלהם, מה שהדור שלי לא ממש.

דוסון: האם הוא ביקש ממך עצה?

הוק: אחד הדברים שאני הכי זוכר מהגיל הזה הוא כמה אנשים מבוגרים היו מציעים לי עצות ולא היה לי מושג על מה הם מדברים. העניין בייעוץ הוא שאם זה לא מתבקש, יכול להיות שאתה שורק. זה פשוט לא משנה. הילדים האלה יודעים הרבה יותר במה לצפות ממני.

רציתי לקחת אליו בערך התינוק של רוזמרין ו הניצוץ, ומייסון היה על 15 סרטי אימה אחרים שלדעתו היו טובים מאלה. אז הוא ילד צעיר מאוד בטוח בעצמו. יש משהו שעושה שחקן ילדים ממש טוב. הוא צריך להיות בטוח בעצמו להפליא ולא מוקדם מדי. כשחסרה להם כל ענווה, ילדים הופכים להיות ממש מעצבנים. אז, היה לו את השילוב המושלם של ביטחון מוחלט נטול ערמות, כמו גם סקרנות וענווה אמיתיים. הוא היה שותף נפלא לסצנה.

אמרתי לסקוט, "אני אשחק בתפקיד הזה אבל הדבר הכי חשוב שאתה הולך לעשות זה ללהק את הילד הזה כי אם הילד הזה לא נפלא אז אף אחד לא ירצה לראות את הסרט הזה. מדלן (מקגרו), המגלמת את האחות הצעירה, מדהימה בסרט הזה. הסרט רוכב על אהבתם, על הנשמה שלהם.

דוסון: אתה לובש מסכה - למעשה מספר מסכות שונות - בתור החוטף. כשחקן, איך זה היה עבורך מכיוון שהקהל לא יכול לראות הרבה מהפנים שלך בסרט?

הוק: כשהייתי בבית ספר לתיאטרון, למדתי שיעור בעבודת מסכות. זה באמת מוזר (ללבוש מסכה). זה מוזר לשדוד את כל המרכיבים השטחיים של האישיות שלך אבל יש גם חופש וביטחון מוזרים שזה נותן לך. הקול שלך משתנה. אני זוכר שממש התרגשתי מזה כאדם צעיר - החופש והכוח, והאופן שבו זה משפיע על אנשים אחרים כשהם לא יכולים לקרוא את הרגשות שלך.

באמת ניסיתי לתת לגאונות של סקוט לחיות בעיצוב המסכה הזו. המסכה תמיד התחלפה. החצי התחתון, החצי העליון, הצדדים השונים שלו. תמיד הרגשתי שאני משחק משחק מחבואים עם הקהל. לא להיות נדוש, אבל זה המקום שבו הפחד שלנו חי - בלא נודע, הדברים שאנחנו לא יכולים להבין.

מה שנפלא בתסריט הוא שאתה לא יודע כלום על החוטף. אתה לא יודע את שמו. אתה יודע שהוא קוסם מזויף ויש משהו מפחיד בקסמים וליצנים. רק ניסיתי לשחק לתוך הארכיטיפ הזה.

דוסון: אם כבר מדברים על סקוט דריקסון, הסרט הזה מפגיש את שניכם לאחר 10 שנים, בעקבות מרושע. הרגשת קשר בין שני הסרטים?

הוק: הם הרגישו לי כמו אחים לגמרי. זה גם אותו תסריטאי, (סי רוברט) קרגיל, שהוא חבר של סקוט. כשעשיתי את Sinister, עבר הרבה זמן מאז שהייתי ליד שני אנשים שמרשים לעצמם ללא בושה להתחרות ולאהוב סרטים. ביליתי את מרבית נעוריי בכך. אני מאוד אוהב להיות בחדר עם אנשים שלא מפחדים או מתביישים לעשות את זה. יש כוח בלאפשר לעצמך להיות לגמרי חנון, ופשוט לאהוב דברים. מה שאני אוהב בסקוט וקרגיל הוא שהם מעריצים גדולים של סרטים. הם סטודנטים לסרטים ואוהבי סרטים. וזה כיף לשחק עבור אנשים שאוהבים סרטים.

המורה הראשון שלי היה ג'ו דנטה והוא פשוט אהב סרטים. הוא אהב את זה כשהמצלמה התגלגלה. (יוצר סרטים) ריצ'רד לינקלייטר הוא באותו אופן. אתה מרגיש את תחושת הכרת התודה העצומה הזו של איזו עבודה מדהימה יש לנו. אז הסרטים האלה הרגישו לי כמו אחים. במובן מסוים, הייתי אומר שסיניסטר היה סרט הרבה יותר אפל. זה עגום יותר ניהיליסטי ומפחיד ו(הטלפון השחור), למרות שהוא עוסק בצעירים, הוא למרבה הפלא סרט בוגר יותר. שניהם מאוד פשוטים. אני חושב שסיפור טוב ומפחיד צריך להיות פשוט, אז אני אוהב את זה לגבי סקוט.

דוסון: מה אתה עושה אחר כך?

הוק: אני מצלם סרט עם ג'וליה רוברטס ומהרשלה עלי בשם השאר את העולם מאחור. אנחנו עומדים לסיים את השבוע.