'אלביס' סוחף את מצעדי ה-VOD, מאשר מחדש את חוזק הקופות של מלודרמות מוזיקליות

של האחים וורנר דיסקברי אלביס סחף את טבלאות דירוג ה-VOD במהלך סוף השבוע, והעפיל בראש Vudu, Google Play, iTunes, YouTube ואמזון. הסרט המוערך והסוער של אוסטין באטלר/טום הנקס, שכמעט בטוח יהיה שחקן עונת הפרסים הגדול, הופיע לראשונה ב-PVOD (20 דולר להשכרה או 25 דולר לקנייה) ביום שלישי האחרון, אך עדיין ירד רק ב-34% בצפון אמריקה כדי להביא את סך של 52 יום מעל 141 מיליון דולר. זה עוד כמה ימים מלעבור את קוונטין טרנטינו היה פעם ... בהוליווד (142.5 מיליון דולר מבכורה של 41 מיליון דולר) כדי להפוך לדרמה הישירה המרוויחה ביותר ברווחים מקומיים (כל הכבוד לשחקן השחקן של יוניברסל במלחמת העולם הראשונה 1917) מאז של פוקס רפסודיה הבוהמית (216 מיליון דולר) ושל WB עצמו כוכב נולד (215 מיליון דולר) בסוף 2018.

זה כנראה לא מקרי שהשתיים הללו הן מלודרמות בעלי נטייה מוזיקלית. בתקופת טרום קוביד המחזמר לייב אקשן, יהיה זה המאמר האמיתי (The Greatest Showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, וכו') או ביוגרפיה ממוקדת מוזיקלית (Straight Outta Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian Rhapsody, וכו '), היה בין תת-הז'אנרים הבטוחים יותר בנוף תיאטרלי המשתנה במהירות. בעולם שבו הקהל מופיע רק לאירוע ולדמויות מרקיזה (זה יכול להיות ונום, מייקל מאיירס או פרדי מרקורי), מלודרמת רוקנ'רול מרהיבה שבמרכזה כוכב רוק ידוע היא הכלאה נחמדה של השניים. יתר על כן, הביוגרפיה המוזיקלית פונה לעתים קרובות לצופי קולנוע מבוגרים ולא סדירים שלא אכפת להם הרבה מגיבורי-על של Marvel/DC.

בגבהים, כבוד ו סיפור הפרברים לא היו להיטים, אבל הגימורים המקומיים של 24-38 מיליון דולר התנשאו מעל מרבית מתכנתי האולפנים בשנת 2021. המתכנת היחיד המוצלח יחסית להטיית מבוגרים של 2021 הציג את ליידי גאגא, כוכבת רוק ואייקון תרבות פופ, כפאם פאטאל בחיים האמיתיים . בית גוצ'י הרוויח 152 מיליון דולר עולמי בתקציב של 75 מיליון דולר, לא נהדר אבל לא רע עבור מתכנת מתקופת קוביד ומהדורה אחרונה ללא 007 MGM. כמו כן, זוכת האוסקר של בראדלי קופר כוכב נולד, לא מחזמר ישר ולא סרט ביוגרפי ממוקד ברוק אבל בהחלט סרט עם טעמים דומים, הרוויח 424 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 37 מיליון דולר בתוך ההרכב הבועט בתחת של WB ב-2018. וזה אפילו לא סופר את שוברי הקופות המוזיקליים המונפשים השונים (או בעלי נטייה מוזיקלית) כמו קפוא, שר ו קוקו.

אפילו ב-150 מיליון דולר, בעל נטייה מוזיקלית ג 'וקר 2 שותפה ליידי גאגא נראית חכמה. אולי זה לא יתקרב לשום מקום בַּדחָןזה גס מכיוון שזה נבע חלקית ממספר גדול של גדולות בסוף 2019 (וונדר וומן 1984, אין זמן למות, סוניק הקיפוד, וכו') נשלח ל-2020 ונותן לו את כל התחום עד קפוא II באמצע נובמבר. אבל כשדרמה בדירוג R של 65 מיליון דולר זוכה באוסקר ומכניסה 1.073 מיליארד דולר ברחבי העולם, אתה נותן אור ירוק לסרט המשך ומקווה שלא תגלגל אליס מבעד למראה. תרחיש סביר פחות אידיאלי הוא שהמלודרמה המוזיקלית של חואקין פיניקס/ליידי גאגא מכניסה "רק" 530 מיליון דולר (–51% כמו החיים הסודיים של חיות המחמד 2) והופך למקסם HBO Max כשהמפלצות הקטנות צופים מחדש במספרים המוזיקליים האהובים עליהם.

שדוד זסלוב הוציא שמות אלביס במהלך שיחת בעלי המניות הגדולה מרמזת שהמחויבות המחודשת שלו, לכאורה, להדגיש את התיאטרון אינה נוגעת רק לסרטוני DC, וכי לפחות חלק מההוצאות הקולנועיות השנתיות מעל/תחת 20 יהיו מתכנתי אולפן יחסי. העובדה שהסרט בבימויו של Baz Luhrmann, שהרוויח 262 מיליון דולר בתקציב של 85 מיליון דולר ועשוי לפלרטט עם 300 מיליון דולר עד הסוף, לא יגיע ל-HBO Max בזמן הקרוב הוא סימן מעודד לכך שחלון 45 הימים לא צריך להיות חקוק בסלע. היה קניבליזציה מועטה של ​​תיאטרון על ידי שוק PVOD. ובכל זאת, צינור הקולנוע לסטרימינג פחות ברור, במיוחד אם פיקויק ו-Paramount+ הופכים להיות שכיחים כמו דיסני+ ו-HBO Max והצרכנים הופכים מותנים לחכות.

אלביס הוא א) סימן מעודד שחלק מהצופי הקולנוע המבוגרים והלא סדירים שהפעילו אקדח: מאבריק עד (בסופו של דבר) 700 מיליון דולר מקומי עשויים להפוך לפחות לא סדירים וב) יותר עדות לכך שהאחים וורנר הוא יותר מבאטמן והארי פוטר. זה עוד סרט אירועים פחות קונבנציונלי שהשיווק של WB מכר למחץ מיינסטרים, כמו (באופן יחסי) Magic Mike, Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker ו דיונה. זו דוגמה נוספת לכך ש-WB לא תמיד בוער בסך הכל רק בגלל שהם כל הזמן מקבלים דיו שלילי עבור המלודרמות של סרטי DC. בכל מקרה, זה להיט תיאטרלי סוקר היטב ואהוד שיגמור עם קצת פחות מפי 3.5 מהתקציב שלו ולא מאט אפילו כשהוא שולט במצעד ה-VOD. במילים אחרות, זה להיט מיושן.