החיים שלאחר המוות הדיגיטליים וחלוקת מעמדות

עונה 2 של אמזון סטודיו לסדרת קומדיית המדע הבדיוני העלה הייתה התוכנית מספר אחת שנצפה בכל השבוע מאז יציאתה ב-Prime Video ב-11 במרץ. לפי שוט מדיה, העלה, שנוצר על ידי הסופר זוכה האמי גרג דניאלס (משרד, פרקים ונופש) ובכיכובם של רובי אמל, אנדי אלו ואלגרה אדוארדס, הייתה התוכנית הנצפית ביותר הן בארצות הברית והן בבריטניה בשבוע הראשון ליציאתה, עלתה על התוכנית של נטפליקס הממלכה האחרונה /, כשהעונה האחרונה שלה שוחררה באותו יום. העלה נשאר במצעד 10 המובילים של Prime Video עצמו בסוף השבוע הזה.

העלה עונה 2 מתרכזת יותר בחלוקת מעמדות מאשר סיפור האהבה שהפך את העונה הראשונה לכל כך שובת לב. עונה 1 ראתה את מפתח האפליקציות הצעיר נתן (רובי אמל) מעלה לחיים שלאחר המוות הווירטואליים לאחר תאונת דרכים בנהיגה עצמית. בעידוד על ידי חברתו המקסימה אינגריד (אלגרה אדוארדס), נתן הגיע בסופו של דבר ל-Horizen's Lakeview, מלון מפואר דיגיטלי, שם התקרב ל"מלאך שירות הלקוחות" שלו, נורה (אנדי אלו), בזמן שהם חקרו יחד את הרצח שלו. עונה 1 מתחילה עם נתן תקוע ב-2-Gig, קומה תחתונה מוגבלת בנתונים בלייקוויו. אפילו בחיים שלאחר המוות הדיגיטלי, צריך כסף כדי לקבל אשליה של להיות בחיים. נורה בורחת עם אביה כדי להוריד את עצמם מהרשת, ולהצטרף לקבוצת מורדים אנטי-טק בשם "The Ludds". החבויה ביער, הקומונה, עם כומר אנטי-טק משלה, מגדלים את הירקות שלהם, מהסוג הלא מקודד, האמיתי.

העונה השנייה, בת 7 פרקים, שונה במובנים רבים מעשרת הפרקים הראשונים, שהקימו את העתיד הקרוב הזה שבו אפשר להעלות לתוך החיים שלאחר המוות וירטואלית. חלק גדול מהעונה הראשונה התמקד במשולש האהבה בין נתן, חברתו העשירה אינגריד ונורה. הכימיה הברורה בין אמל לאלו הפכה את הסדרה למרתקת, ואחזה בצופים בשאלה איך נתן ייפרד מאינגריד, מי ששילמה כדי להעלות אותו, ובכך ישאיר אותו בחיים למעשה.

עם נתן ונורה בנפרד לאורך רוב העונה השנייה, הסדרה מתרכזת יותר בפוליטיקה של מקום כמו Horizen's Lakeview, הצגת תוכניות חדשות בתוך האפליקציות, כמו אפליקציית התינוק המגוחכת, ופיתוח דמויות אחרות, כמו דמותה של אלישה שמגיעה לידי ביטוי בעונה זו, כשהיא מפסיקה להיות רק חברת הסיידקיק של נורה.

החלוקה המעמדית בחיים שלאחר המוות הוירטואלית תופסת את מרכז הבמה בעונה זו. אינגריד מושכת את נתן מ-2 Gig, אחרי שהיא אומרת לו שהיא העלתה גם בשבילו. לאחר שהתנסה ב-2 Gig ועשה היכרות שם, יאנג (פיבי מיו), נתן הופך מודע לפערים בין אלה שנמצאים בדירות לייקוויו המפוארות לאלו שנתקעו ב-2 Gig. ניית'ן הופך לסוג של רובין הוד העונה, בעוד נורה מתחילה לעבוד כסוכנת סמויה של הלודס, שרוצה להילחם באי-השוויון שמקום כמו לייקוויו מקים עבור החיים שלאחר המוות, משקף את אותם אי-שוויון שכבר קיימים במציאות חֶברָה. לא ברור מדי מדוע הלודס מכוונים להוריזן ולתוכניות האחרות שלאחר המוות, במקום לתקוף את אי השוויון הפיננסי שכבר פועל בחברה.

הפוליטיקה סביב חלוקת המעמדות בחיים שלאחר המוות הווירטואלית מעניינת מספיק כדי לשמור על תשומת הלב של האדם, אבל היא מסיחה את הדעת ממה שבאמת הפך את העונה הראשונה לכל כך קליטה: סיפור האהבה הבלתי אפשרי בין נתן ונורה. למרות ש העלה לעתים קרובות הושווה ל מקום טוב (בעיקר בגלל היוצר שלה מייקל שור), לסדרה של גרג דניאלס היה פוטנציאל להידמות יותר לסדרה כמו דוחפים חינניות, עם קו העלילה של אוהבי הכוכבים שלו. המתח שנוצר עם נד שלא היה מסוגל לגעת במעוך הילדות שלו צ'אק, מה שיהרוג אותה, הוא מה שגרם דוחפים חינניות סדרה כל כך נהדרת. יש כבר הרבה סרטים אחרים שחוקרים סוג כזה של מערכת יחסים בלתי אפשרית, כאלה הרוח וגברת מיור (1947), שמיים יכולים לחכות (1978), או Just Like Heaven (2005), של רוחות רפאים שמתאהבות באדם חי. המתח המצטבר בין נתן ונורה ב העלה, עם זאת, מתפרץ בעונה החדשה הזו.

נראה שעונה 2 פחות מעוניינת לחקור מה זה באמת אומר לחיות בעולם הדיגיטלי הזה, ולפיכך את ההשלכות הכרוכות במערכת יחסים בין אדם חי למי שהוא "תודעה" וירטואלית ללא גוף חושה. השאלה החשובה ביותר, שהסדרה הזו מעלה, לא נחקרה בעונה השנייה: מה זה אומר שאין יותר גוף? במקום זאת, הפרקים לא מפסיקים להראות את תושבי לייקוויו אוכלים - עם אימום רץ של המיליארדר שאוכל מינים בסכנת הכחדה - כשאין להם צורך לאכול יותר בכלל. אפילו יאנג לוקחת חלק מהאוכל שהוגש בארוחת הערב שנתן מזמין אותה עם הגב ל-2 Gig (למה?). דמותה של אינגריד העונה בוחנת בקלילות את אי הנוחות שבשימוש בחליפת הגוף כדי להיות בלייקוויו, אבל זה לא הולך הרבה יותר מזה.

בסך הכל, העלה ממשיכה להיות סדרה משעשעת, ואני מצפה לראות לאן הסדרה תגיע בעונה הבאה.