'קן קונדור' הופך לתוספת הפולפית האחרונה לתור הזהב של כלי התקשורת בציד הנאצים

הרעיון של אגרוף לנאצים בפניהם המטופשים נמשך יותר משמונה עשורים, מאז שסטיב רוג'רס גרב את אדולף היטלר על השער הקדמי של קפטן אמריקה מס' 1. בתקופה שבה אירופה סבלה תחת המדיניות המרושעת האמיתית של הרייך השלישי, ג'ק קירבי וג'ו סיימון פתחו שסתום שחרור קתרזי בזמן שחיילים גרמנים פסעו על פני אירופה בקלות, והפיצו את הרטוריקה השפלה של אנטישמיות וצורות אחרות. של שנאה חסרת בסיס.

וגם אחרי שהמלחמה הסתיימה והפושעים נתלו בנירנברג, עדיין היה רצון מתמשך לעשיית צדק כשהתברר שיותר מדי צדדים אשמים האחראים לשואה ברחו ברגע שהבינו שהפירר האהוב שלהם לא הצליח למסור את האגדה שלו " שושלת אלף השנים.

הודות למאמצים של המוסד, שמעון ויזנטל, בני הזוג קלרספלד, פריץ באואר וציידי נאצים ידועים אחרים בני התקופה, נמצאו מספר נמלטים מבוקשים - ובראשם אדולף אייכמן וקלאוס ברבי - במסתוריהם בדרום אמריקה. והועמד לדין בגין רצח של 11 מיליון בני אדם (6 מיליון מהם יהודים). זה היה צדק מעוכב, כמובן, אבל צדק בכל זאת.

אבל גם אז, יותר מדי פושעי מלחמה (וולטר ראוף, ז'וזג מנגלה, אריברט היים) מעולם לא נתפסו; מעולם לא נאלצו לענות על הפשעים הבלתי נתפסים שלהם נגד המין האנושי.

אחרים (כמו מדען הטילים ורנהר פון בראון) קיבלו בידיעה מקלט ממדינות בעלות הברית, למרות פעילותם הידועה לשמצה בשנות ה-1930 וה-40. יותר עסוקה בלחימה בסובייטים מאשר העמדת כל נאצי למשפט ברגע שמלחמת העולם השנייה הגיעה לסיומה, הממשלה האמריקאית חוקקה את מבצע נייר מהדק, וסיפקה אזרחות ועבודות בשכר טוב לאלפי מדענים נאצים, שהקדישו בקדחתנות את דעתם להיטלר ולידו. מכונת מלחמה מעוותת.

אז אין זה פלא שז'אנר שלם של סיפורים שבמרכזו סיכול ו/או מתן צדק לאיום הנאצי החל להתגבש במחצית השנייה של המאה הקודמת: פרדריק פורסיית'.זה קובץ ODESSA, אירה לויןזה הבנים מברזיל, של סטיבן שפילברג שודדי התיבה האבודה.

וכשמאה אחת הפכה לשנייה, דור חדש של יוצרי קולנוע הזמין למסיבה תחושה עיסתית ובהשראת בית הטחינה של נקמה עקובת מדם: של קוונטין טרנטינו ממזרים חסרי כבוד, של דיוויד וייל ציידים; ועכשיו פיל בלטנברגרקן הקונדור של קונדור.

"הייתה הזדמנות לעשות משהו בסגנון אמריקאי קלאסי בשנות ה-80 וה-90 של פסטיש, כלומר ללכת לראות כמה נאצים מקבלים בעיטה בתחת ואז להחדיר לזה מותחן נקמה", בלטנברגר, שכתב וגם ביים את סרט, אומר לי על זום.

זמין כעת מ-Saban Films, קן קונדור עוקב אחרי וויל ספאלדינג (ג'ייקוב קיאוהאן), חייל אמריקאי לשעבר שנוסע לדרום אמריקה בשנות ה-1950 כדי לאתר ולהוציא להורג את הקולונל הנאצי, מרטין באך, שרצח את חבריו לצוות המפציצים במהלך מלחמת העולם השנייה. את קולונל אמר מגלם אימהוטפ עצמו, ארנולד ווסלו.

"הוא פשוט מביא משקל ומשיכה לתפקיד שרק בחור כזה יכול להביא. הוא תספאי אמיתי", מוסיף בלטנברגר, וקובע שהמטרה הייתה להימנע מלתאר את באך כ"נאצי טלוויזיה קלאסי, כמעט טרופי. זה כל כך קל לקחת מישהו שברור שהוא נורא מאין כמותו ורע עד שאין לו תקנה ופשוט לקבל את המהלכים הרחבים האלה מלפנים. אנחנו לא רוצים לעשות את זה. כדי שדמות תהיה אמיתית, הוא צריך להאמין שהוא הבחור הטוב".

הוא ממשיך: "כמובן, אתה צריך להיות זהיר כי אתה לא רוצה ליצור את הרושם שאתה מציע כאן כל סוג של רלטיביזם מוסרי לגבי הנאצים שעלולים להיות בחורים טובים. אבל אם בחור כמו קולונל באך יהיה אמין, הוא צריך להאמין שהוא הבחור הטוב. אז לקחת את הגישה הרחבה הזו כאן ואז לעבור לשחקן, זה עומס גדול לקחת על עצמו. ארנולד היה מסוגל להיכנס פנימה ופשוט לקחת את זה על עצמו בצורה מבריקה לחלוטין".

במהלך משימתו של איש אחד, ויל בסופו של דבר מאחד כוחות עם אלברט פוגל (אל פגאנו), אחד ממדעני האטום הבולטים של היטלר, וליינה ראהן (קורין בריטי), סוכנת המוסד המחפשת להביא את פוגל החמור לדין ב. ישראל.

"הרבה קרדיט מגיע לקורין עצמה שלקחה על עצמה את התפקיד... וההבנה ש[זו] הייתה טראומה שהיא מעולם לא חוותה, היא מעולם לא עברה", אומר הבמאי. "אבל [היא] הצליחה לקחת על עצמה את המעטפת של החוויה החיה הזו ולעשות את הדבר השחקן - לקחת את הקולות האלה ולנסות למצוא דרך לגלם אותם בצורה משמעותית ומכבדת."

למרות שאינו יהודי בעצמו, בלטנברגר אומר שהוא היה מודע במודע לנקודות הלחץ ההיסטוריות בהן היה נוגע בפרויקט הזה. "אני חושב שיש רגישות שאתה צריך להשתמש בניסיון לכתוב על נושא שהוא מאוד אישי למישהו, אבל עבורך [זה] יכול להיות פשוט סיפור מהנה. יש משקל כבד שמוטל על מפיק או במאי לטפל בזה ברגישות".

מסע נקמה רווי הדם של וויל לוקח אותו למקומות הרחוקים ביותר של יבשת דרום אמריקה, שם מתבשלת קונספירציה נאצית ענקית בקן הקונדור, מתחם מבוצר בכבדות שנכבש על ידי היינריך הימלר. ראש ה-Schutzstaffel לשעבר זייף את מותו ב-1945 ומאז הוא צובר כוח. אם התמונה של פדורה ושוט רק הבזיקה לנגד עיניך, זה לא מקרי.

"זו בהחלט הקשת הגיאוגרפית הרחבה הזו אינדיאנה ג'ונסאסקי במונחים של אופיו הסוחף, [הן] מבחינה ויזואלית והן בצד ההרפתקאות", מסביר בלטנברגר. "ואני חושב שזו הייתה בחירה מכוונת, הן בתסריט, בעיצוב ההפקה, והן בהרבה מההחלטות שקיבלנו לאורך הדרך. כי ברור שכל דבר עם נאצים שמחיים תנועה פוליטית ומנסים להשתלט שוב ​​על העולם הוא חומר אפל מטבעו... אז כן, היה עיצוב כזה להציג את זה אינדיאנה ג'ונסהרפתקאות בסגנון, ויש כמה פעימות קטנות של ריחוף שצצות שם."

רוב הצילומים העיקריים התרחשו בארצות הברית, אבל בלטנברגר הצליח לצלם מספר צילומים מכוננים בפרו, "שהכפילו" את ארגנטינה, פרגוואי וצ'ילה, הוא מגלה. "הצלחנו להופיע מיד אחרי שפרו נפתחה מחדש. הייתי במאצ'ו פיצ'ו מספר פעמים ואי אפשר לקבל אפילו צילום אחד מכל דבר בלי 300 כתפיים בזריקה. הצלחנו להיכנס לשם כשלא היה שם אף אחד כי זה רק נפתח מחדש וקיבלנו קטעים ממש מדהימים. אני חושב שכולם יחשבו שזה קטעי סטוק".

כשזה הגיע לשחזור המראה של דרום אמריקה של שנות ה-50, בלטנברגר ירד לבור ארנב של Google Images והגיע ל"עורכי עיתונים" ו"היסטוריונים תרבותיים" המכירים את תקופת הזמן.

"מה הייתה המוזיקה? ואם היית רואה פוסטרים פוליטיים ופרסומות תלויים איפשהו, איך אלה ייראו? איזה סוג של מכוניות הסתובבו?" אומר הבמאי, ונוגע בעובדה שלא היו בימות קול שהופעלו לסרט הזה. הכל נעשה באיזה מקום פרקטי.

"הרבה מזה היה אומר, 'מה יש כאן כבר שאנחנו יכולים להתאים?' בסדר, יש לנו גישה לפורד סדאן קלאסית שנוכל לשבת מול הבר הזה. האם היו פורדים בדרום אמריקה בשנות החמישים?' ודאי, היה מפעל פורד בבואנוס איירס שנפתח בשנות הארבעים. אז אתה יכול להרשות לעצמך להביא את הפריט הזה שזמין, לשים אותו שם, וזה לא ייראה מוזר. כמובן, הרבה מעיצוב הייצור הזה מגיע לבגרות עד לרמה של לוח תפריט הכתוב בספרדית, בקבוקי יין שהם יין ארגנטינאי. כל הקרדיט הזה מגיע למחלקת האמנות. זה הם תופסים את כל הפרטים הקטנים שאף אחד אחר לא ישים לב אליהם."

למרות העובדה שהסרט הזה הוא יצירה בדיונית שלמה, בלטנברגר מקווה שהצופים מקבלים השראה לחקור בעצמם את האירועים ההיסטוריים שהיוו השראה לו.

"הדור הזה כמעט איננו", הוא מסכם. "דור הגברים שהטיס מפציצים במלחמת העולם השנייה כמעט איננו; הדור ששרד את השואה כמעט איננו. הקולנוע הוא דרך שבה אנחנו מחברים את העבר ההיסטורי ואת צמתים אלה של זיכרון ציבורי ומציעים אותם לדורות הצעירים".

קן קונדור משחק כעת בבתי קולנוע מוגבל. ניתן גם לשכור או לרכוש את הסרט בדיגיטל ובעל פי דרישה.