קופות: 'שנת האור' לא הצליחה ללמוד את הלקחים של 'סולו: סיפור מלחמת הכוכבים'

שנה קלה, הוצאת פיקסאר לקולנוע הגלובלית המלאה הראשונה מאז הָלְאָה במרץ 2020, נפתח עם סכום בינוני של 50 מיליון דולר על מסגרת יום שישי-ראשון שלו וכ-55 מיליון דולר במהלך סוף השבוע של החג של יוני עשרה. זו תהיה החמצה קלה אפילו למקור של פיקסאר, שלא לדבר על סרט שנמכר בעצם צעצוע של סיפור 4.5 or צעצוע של סיפור 0.5. זהו פריקוול מקורי עצמאי ומנותק לדמות באז שנות אור, המוצג כ"הסרט שאנדי צפה בו ב-1995 שהפך אותו למעריץ של באז שנות אור".

בסדר, מה שלא יהיה, אבל זה גם קרוב לקירוב סולו: סיפור מלחמת הכוכבים שמעד חזק לפני ארבע שנים (394 מיליון דולר בתקציב של 275 מיליון דולר) ובעצם העמיד את הקיבוש (לאחר-עלייתו של סקייווקר) עתיד מלחמת הכוכבים תיאטרון. כמו כן, הופעת הבכורה המקומית הייתה רכה אבל ההשקה העולמית (84 מיליון דולר) היא מכת ההרג.

החשש הוא שבוב צ'אפק יראה בכך משאל עם על הפוטנציאל התיאטרלי של פיקסאר ויקבע את המותג באופן רשמי כנכס של דיסני+. שניהם צעצוע של סיפור 4 ו קפוא II (שגרף 130 מיליון דולר מיום שישי של 40 מיליון דולר) התגבר על דאגותי הדוביות יחסית, וההקרנות התיאטרליות של דיסני היו (בעיקר) רגליים לאורך 2021. עם זאת, אפילו ריצה כמו אוניברסיטת מפלצות (272 מיליון דולר מבכורה של 82 מיליון דולר) מקבל שנה קלה ל"רק" 170 מיליון דולר מקומי, בעוד הופעה קרובה יותר ל מכוניות 2 (191 מיליון דולר / 64 מיליון דולר) ו מכוניות 3 (153 $/54 מיליון דולר) מביא אותו ל-145-155 מיליון דולר מקומי.

אפילו רגליים כמו השתיים האחרונות צעצוע של סיפור סרטים (430 מיליון דולר/120 מיליון דולר ו-415 מיליון דולר/110 מיליון דולר) ו קפוא II (477 מיליון דולר/130 מיליון דולר) מביאים אותו ל"קצת" מעל/מתחת ל-185 מיליון דולר. התרסקות דומה ל הדינוזאור הטוב (127 מיליון דולר מהופעת בכורה של 55 מיליון דולר ביום ד'-א') מביא אותו לסביבות 125-130 מיליון דולר. הביקורות הגונות, הקהל בדרך כלל אוהב את זה ויש תחרות אנימציה קטנה "גדולה" אחרי מיניונים 2.

זה לא היה מחלוקת מקוונת על נשיקה חד מינית בין שתי סבתות נשואות שאינן לבנות. שליטה עולמית ביורה ו דוקטור סטריינג' 2 לשניהם יש דמויות לסביות שאינן לבנות, כאשר דה-וונדה וייז הייתה דמות מרכזית בראשונה. לאף אחד לא אכפת שפטרישיה היטון האשימה את דיסני בסירוס באז שנות אור באמצעות החלפת טים ​​אלן בכריס אוונס. האובדן של שחקן האוהל המזוהה עם הדמות אולי לא עזר, בדיוק כפי שקתלין קנדי ​​עשויה לטעון שהחלפת הריסון פורד באלדן ארנרייך (שחקן נהדר, שכר דירה יצורים יפים) הייתה בעיה עבור סולו.

עם סולו, אף אחד לא רצה קומדיית אקשן של סיפור מקור פריקוול המבוססת על ההובלה המשותפת של מותג קולנועי מבוסס הכולל שחקן אחר (ובעיקר לא ידוע) בתפקיד. זה לא היה מלחמת הכוכבים עייפות, זה לא היה "שיווק רע", וזה לא בגלל שהטרולים המקוונים הגדילו את הנרטיב המבוסס על קידום אתרים עבור הרווחה של 1.33 מיליארד דולר, מושכת את הקהל (א' מ-Cinemascore). הג 'דיי האחרון.

שנתיים שבהן דיסני מלמדת את הצרכנים שלה לצפות באוהל התקציב הגדול שלה "בחינם" או "לרכוש בבית במחיר של כמה כרטיסים" בדיסני+ היא בדיוק הבעיה ארוכת הטווח שהזהרתי שהיא תהיה. כשאתם מציעים סרטי פיקסאר מהוללים ואיכותיים בבית, אבל אז מציעים את זה ש(אמנם נסוקר היטב) נחשב בדרך כלל לנחות ומוצג יותר במבוגרים בבתי הקולנוע, משפחות עשויות פשוט להחליט לחכות עד המיניונים: עלייתו של גרו בעוד שבועיים או תור: אהבה ורעם בעוד שלושה שבועות.

כשאתה הופך את "מתי זה יהיה זמין בסטרימינג?" השאלה הגדולה הראשונה לסרט הגדול שלך, אתה יורה לעצמך ברגל בתיאטרון. אנו עשויים לגלות עד סוף 2022 שהכוח התיאטרלי של דיסני קשור לחלוטין למארוול, גִלגוּל ותקופתי מלחמת הכוכבים סרטים בעוד שדיסני+ תלויה לחלוטין בתוכניות MCU, נוסטלגיה של לוקאספילם וסרטי דיסני "תיאטרליים".

ייתכן שהסרט קיבל אור ירוק בשנת 2019 כ"כסף מזומן בטוח, ממוקד IP" בעקבות שלל סרטוני פיקסאר מקוריים, כוללניים ו/או פחות בטוחים מבחינה מסחרית. ואז קוביד הגיע ובוב צ'אפק, שרצה לשמור על רכבת דיסני+ פועלת במלוא הקיטור, שלח לא רק נֶפֶשׁ בחג המולד 2020 אבל גם לוקה בקיץ 2021 ו הופך לאדום באפריל 2022 לדיסני+.

לזרוק את מהדורות הקולנוע שנפגעו עבור רעיה והדרקון האחרון (עם אפשרות במקביל ל-Disney+ Premier Access) ו קסם (בדיסני+ תוך 31 ימים בלבד), וזה אירוני בצורה אכזרית שנה קלה, מסע הירואי של בחור לבן / סרטון סיפור מקור פריקוול, הוא הסרט המצויר התיאטרלי הקונבנציונלי הראשון של דיסני לסרט שאינו פוקס מזה למעלה משנתיים. העובדה שהוא לא מתפקד אכזרי עוד יותר, במיוחד עם הפוטנציאל ל"לקחים שגויים" שנלמדים.

עם זאת, ההסבר הפשוט ביותר הוא זה שנה קלה מעד תיאטרלי כי הקהל בתיאטרון לא רצה לראות את זה.