'נרגל' של Behemoth מפרט את אלבום האולפן החדש והמציאות חסרת התקדים של סיבובי הופעות פוסט-מגיפה

מלבד היותה אחת מלהקות האקסטרים מטאל הפופולריות ביותר בז'אנר, בהיבטים רבים Behemoth צריכה להיחשב לאחת מלהקות המטאל החשיבה קדימה ביותר בדור הזה. לאחר שעברו מעבר לגבולות הקפדניים של מקורות הבלאק מטאל שלהם, Behemoth טיפחה מרחב בתוך מוזיקה כבדה שמריחה מנורמות ז'אנר לא טיפוסיות ומיזוגים קוליים. עם זאת, אפשר לטעון שהשאיפה המוזיקלית הבלתי פוסקת של Behemoth היא רק חלק מהצלחתם הבלתי מעורערת, רק לצד הנושאים והמסרים המתמשכים שלהם. הפרונטמן והפזמונאי הראשי אדם דרסקי, הלא הוא 'נרגל', הציג את עצמו פעם אחר פעם בתור התגלמות האנטי-ממסדיות בתוך המטאל המודרני, כל אותו הזמן מצית את להבות השיח החברתי והדתי.

לשם כך, במהלך השנים התמודד המוזיקאי הפולני עם חלק נכבד של התמודדויות משפטיות עם הרשויות הפולניות, במיוחד הנוגעות ל האשמות חילול הקודש. בעוד שפולין ידועה כבעלת אחד מהמספר הגבוהים ביותר של חוקי חילול הקודש ועלבון, בהמות' הראו את עצמם עמידים ורק הלכו והפכו לכוח האדיר שהם כיום ברוק ובמטאל. לאחר שיצרו את אחד מאופוסי המגנום של המאה הזו עם אלו של 2014 השטן, Behemoth המשיכו את הצעד החשוב שלהם לאחר כל מחזור אלבומים שלאחר מכן. באלבום האחרון שלהם, אני אהבתי אותך בשעה הכי אפלה שלך (2018), הלהקה הציגה את ההפקה החיה ללא רבב שלה, שתתממש במלואה במחזה השידור החי שלה ב-2020, ב- Absentia Dei. עכשיו עם יציאת אלבום האולפן ה-12 שלהם, Opvs Contra Natvram, Behemoth נראה מת על לקחת את ההצלחה והאמנות שלהם לגבהים נוספים.

נרגל שוחח עם פורבס כדי לדון בהישגים האחרונים של הלהקה ובמחזור סיבובי ההופעות הקרובים, ובעיקר הוא שפך מעט אור על המשבר הפיננסי המתמשך של סיבובי הופעות בנוף שלאחר המגפה.

איפה הדברים היו עבור Behemoth לאחרונה עם ההכנות למחזור האלבום-סיבוב הקרוב הזה?

ובכן, זה מאוד מרגש אבל שוב אנחנו באמת רוצים להכות במלוא הכוח. אנחנו עדיין דוחפים חזק אבל העולם לא במקום שבו עזבנו אותו - העולם נמצא במקום מוזר ויש כל כך הרבה אי ודאות. עשינו סיבוב הופעות בארה"ב לאחרונה וזה היה ממש טוב, זה היה סיבוב ההופעות הגדול ביותר שלנו אי פעם. זה היה סיבוב הופעות משותף עם Arch Enemy ובכמה מהשווקים כמו לוס אנג'לס היינו בכותרת הראשית ונמכרו לנו בערך 3,500 כרטיסים. זו הייתה ללא ספק המופע הגדול ביותר של Behemoth בארה"ב אי פעם, אז היא הייתה הצלחה בהרבה חזיתות, אבל מבחינה כלכלית היא לא הייתה מה שציפינו שהיא תהיה. אנחנו עדיין נאבקים, באמת, ואני יודע שאנחנו עדיין יוצאים מההפסקה של כמעט שלוש שנים ואני מקווה שנגיע לשם, אבל שאל אותי את השאלה הזו בעוד שישה חודשים או שנים עשר חודשים ואני אגיד לך אם הגענו לשם. עד עכשיו זה הרבה אחוזים אבל אני בהחלט מת להציג שירים חדשים ושירים ישנים בלייב ולערבב את זה, אנחנו מביאים את ההפקה הכי גדולה בסיבוב ההופעות האירופי הזה עם Carcass ו- Arch Enemy, אז כן, בואו נעשה את הטוב ביותר אנחנו יכולים ורואים.

כמו שאמרת, סיבוב ההופעות האחרון בצפון אמריקה שבו עמדת בראש עם Arch Enemy נראה כהצלחה אדירה, אבל האם הייתה עלות כספית מטעה לסיור הזה?

כן הרבה עלויות נוספות, במיוחד עכשיו. הכל רק עולה, המחירים רק עולים בצורה דרסטית, זאת אומרת כשראיתי לפני כמה ימים שאנתרקס הוא ביטול סיבוב ההופעות באירופה בגלל לוגיסטיקה ועלויות בלתי צפויות, אני יודע על מה הם מדברים ויש אנשים שרוצים ללכת "מה!?" זאת אומרת שהם מוצאים את זה מוזר, אני לא מוצא את זה מוזר, זה הופך להיות יותר ויותר מאבק לספק איכות הפקה, וסליחה, גם אם הסיור עמוס אתה עדיין צריך משהו נוסף כדי למשוך את זה. להקות בגודל קטן שמגיעות לשניים-שלושה או ארבעה חדרי כובעים שזה לא כל כך קטן, אבל הוא קטן יחסית, הם נמצאים בעמדה הבטוחה ביותר כיום כי הם כמעט לא מביאים שום ייצור. עם Behemoth אנחנו מנסים לעשות רגל אוסטרלית בתחילת השנה הבאה, ועד עכשיו זה לא נראה שזה קורה בגלל כלכלה, ואנחנו טסים 12 או 13 אנשים, ומחירי הטיסות הם באמת. שָׁפוּי בְּדַעתוֹ. אני לא יודע אולי בשלב מסוים אנחנו צריכים לצמצם את ההפקה, אני אשנא לעשות את זה כי ברור שאנחנו צריכים להמשיך לסייר אחרת לא נרוויח כסף, ואם לא נרוויח עם כסף אז אנחנו לא יכולים לעשות את המקצוע הזה יותר.

אל תטעו, אני לא יושב פה ומתלונן ומתבכיין, לא אני לוקח את השור בקרניים ואני הולך להפיק מזה את המיטב ברור, אבל שוב זה הרבה אי ודאות אז בואו פשוט מחזיק אצבעות על הצד הטוב ביותר. לדוגמה, בארה"ב אנחנו פשוט זוחלים מכל מצב ה-COVID אז דילגנו על עריכת VIPs בסיור האחרון שלנו, ליתר ביטחון. כמובן שזה לא ימנע מאחת מאיתנו או להקות אחרות שחלו אבל זה בסופו של דבר יתפשט. כשהיינו בסיור החלטנו 'אתה עדיין יכול לעמוד? אתה עדיין יכול לתפקד? כן, בסדר אתה יכול לעלות לבמה ולהופיע? אוקיי, אז אנחנו לא מבטלים שום דבר'. אנחנו לא מכריזים על כלום, למה? כי אנחנו לא יכולים להרשות זאת לעצמנו. נגיד שנבטל סיור לשבוע עד שאדם 'x' ו-'y' יבריא ואז נמשיך אבל אנחנו קבורים כלכלית. אז אם אתה לא נופל על הפנים ואתה קרוב למות, פשוט תקנה תרופה ואנחנו נעבור את זה, וזה מה שקורה וזה מה שהרבה להקות לא יגידו לך שהן עושות בגלל הם לא רוצים להיפגע מאנשים כמו 'זה לא הגיוני' או 'זה לא בטוח'. לא, אנחנו לא יכולים להרשות לעצמנו לבטל את הסיור כי מישהו נדבק בנגיף הקורונה. Arch Enemy עמד לבטל אבל הם לא עשו זאת, למרבה המזל עבור הסיור, והאדם החלים לאחר שלושה או ארבעה ימים והכל הסתיים בסדר.

אם הם היו מבטלים? זהו זה. אז היינו צריכים להיות מאוד זהירים עם זה והחלטנו לקצץ את אופציית כרטיס VIP ועכשיו זה גם מסר לכל האנשים שם בחוץ. רק קחו בחשבון שלפעמים הסיור קצת נגמר אפילו או אולי קצת פלוס, אבל אם אתם קונים VIP לפעמים זה מציל לנו את התחת בסיור. VIP זה חבילה, זאת אומרת אנחנו עושים את אלה באירופה, אנחנו עדיין לא יודעים איך אנחנו הולכים לעשות את זה כי אנשים יפגשו אותנו, כנראה שזה לא יהיה חיבוק ואולי פשוט צריך לשמור מרחק אבל אנחנו חייבים לעזאזל לעשות את זה כי אנחנו צריכים לשלם את החשבונות שלנו. רק בשבילי אני רווק, אני הרווק היחיד בלהקה, אבל לכל השאר יש משפחות, ילדים, משכנתאות, הלוואות, חשבונות, הכל. אנחנו בדיוק כמו אנשים אחרים, יש לנו את אותו סוג של חובות, זה לא שונה, זה לא חיי זוהר. זה מאבק, ומבחינה כלכלית כל העולם מזועזע בימינו ממלחמה וממיתון, אבל שוב, תפסיקו להתלונן, יש לנו סיבוב הופעות ענק של 45 הופעות ביחד באירופה ובדרום אמריקה עם Arch Enemy. זה הצעת חוק חזקה, אם אתה יכול לעשות את זה בבקשה להשיג כרטיס ולרדת וליהנות מהזדיין של הסיור הזה - מסע המטאל האקסטרים של השנה.

זה באמת היבט חשוב שאתה מעלה מכיוון שאנשים רבים לא מודעים למציאות החדשה ולעלויות הפיננסיות של הסיור, ועד כמה הם עלו מאז ה-COVID.

אני הולך לספר לך סיפור, אני לא יודע אם אנשים מודעים אבל זה קורה וזה הפך לתקדים. יש אמן שאמור לתמוך באומן גדול אחר והוא יורד מאירופה לארה"ב והזמין את האוטובוס הזה לסיבוב ההופעות. חברת האוטובוסים תעלה אז את עלות האוטובוסים, אני חושב שהם כמעט הכפילו את זה, והאמן היה על סף לעשות את זה כלכלית אז הוא היה כמו 'קדוש מה אני צריך לעשות? אוקיי, אני הולך לעשות את זה בלי קשר' בגלל התחייבויות, מעריצים וכו', ואז חברת האוטובוסים חזרה אליו ואמרה 'היי, יש עוד להקה שבעצם משלמת יותר מדי עבור האוטובוס שלך, אתה רוצה להתחרות או למעלה מזה?' והוא היה כמו 'מה!?' להגיד 'זה מרושע' זה כמו לא להגיד כלום, אבל זה מה שהעסק הפך להיות.

זה דפוק, זה חסר תקדים לחלוטין לראות. אין צוות, אין צוות, כי אנשים פשוט ברחו אחרי המגיפה וקיבלו עבודה קבועה, ואין אמצעים, אין אוטובוסים, אין ציוד, אין רגע כזה בהיסטוריה של המוזיקה או בעסקי הטיולים. אז אנחנו באמת מתעמתים כאן עם משהו שהוא היסטורי, זאת אומרת אני באמת מקווה שאולי נעלה שוב על זום בעוד שנתיים ונצחק על זה, אבל היום אין על מה לצחוק. השתקפות נוספת שיש לי היא לפני שלוש שנים ולפני שהיית רואה להקה מבטלת הופעה או מבטלת סיבוב הופעות, מה הייתה תגובתך? אני זוכרת, כולל את עצמי, הלכתי "מה!?" אתה כמעט תיפגע מזה, זאת אומרת מה הסיבה לבטל סיור? בימים אלה, בפסטיבלים ובסיורים, אתה רואה להקות נושרות, מבטלות, מוחלפות ואנשים אומרים "בסדר, הבא". אנשים לא מגיבים לזה יותר כי זה הפך לסטנדרט החדש.

נכנסים לאלבום החדש הזה של Behemoth...דיברתי עם הרבה להקות על ההיבט של יצירת מוזיקה במהלך המגיפה, במיוחד שיש לי יותר זמן מתמיד לכתוב ולהקליט. עבור רבים זו הייתה חרב פיפיות של 'יותר מדי זמן יכול להוביל ליותר מדי תהיות או שכתוב מיותר', אך יש לה גם יתרון בכך שהיא מספקת יותר הזדמנויות לחקירה קולית ויצירתית.

זהו, גם אני מבולבל לגבי זה. יש לי רגשות מעורבים ואני חושב שבסופו של יום זה יצא לנו כיתרון גדול, והתוצאה היא שהתקליט לא נשמע כמו שום תקליט אחר שלנו, והוא גם נשמע מאוד שונה ונגד הסאונד. גם של השוק. הצליל המזוין הזה הדחוס וה'קליק' עם כל צליל סנר ובעט, אתה מדלג בתקליט והכל אותו הדבר, זהה. אני שונא את זה. כשאתה מנגן בלייב זה אף פעם לא זה, זה משתנה, המוזיקה חיה אלא אם כן אתה רוצה להפוך אותה לרובוטית, אם אתה רמשטיין מגניב, אם אתה משרד אז ככה זה צריך להיות. אז באמת רציתי לגרום לתקליט להישמע מאוד אורגני וצריך להוציא הרבה כסף. אתה צריך תקציב גדול כי אתה צריך בחור שהוא לא סתם עוד מפיק מטאל כבד, אתה צריך בחור שיש לו גישה אחרת. זו הסיבה שבחרנו בג'ו בארסי, בחור שידוע בכך שהוא עושה Nine Inch Nails, Queens of the Stone Age, Slipknot, הרבה להקות רוק מיינסטרים. מאוד רצינו את זה, משהו אחר, משהו בלתי צפוי וקיבלנו את זה אז אני מאוד שמח עם זה.

ואכן נהניתי מזה כי הקלטנו את התקליט ולא היה דד-ליין, אז לקח לי נצח לעשות שירה, ואני יכול לומר בכנות שזו ההופעה הווקאלית הכי טובה שלי אי פעם. כשאני הולך לאולפן אני לוחץ חזק אבל אני יכול להרוג את הקול שלי תוך שעתיים, אז במקום לעשות את זה אני פשוט צורח 45 דקות ביום שני ופשוט אחזור לאולפן שבוע או שניים. שבועות לאחר מכן. זו הייתה השגרה הקבועה שלי, רק שמיתרי הקול יירגעו וינוחו ויזנו שוב. סיור שונה, זה תמיד כמו שריטה קריספית וגם אם זה לא 100 אחוז והקול שלך ב-70 אחוז אתה עדיין שומר במשך שבועות וחודשים, אין בעיה. אבל אם זה שיא אתה באמת רוצה 100 אחוז בכל סשן. אבל בגלל זה אני לא יכול לדמיין את עצמי עושה שירה תוך שבועיים, יום אחר יום, כל שיר כל יום. לא, כי אני יודע שביום שני הקולי שלי זה, ביום שלישי זה וכו'. יכולתי לעשות את זה אבל התחושה שלי הייתה 'האם זה היה הכי טוב שלי? לא, אז אם זה נמתח זה לתועלת, אבל לקח לנו שבעה עד שמונה חודשים רק למעקב, וזה לנצח אבל הכל נפרש. אז בפעם הבאה, אם עשינו את התקליט הזה תוך שמונה חודשים, בפעם הבאה אני רוצה לעשות את זה תוך ארבע או חמישה פסגות, אז אני יודע שזה הולך להיות מושלם כי אולי אני רוצה את זה קצת יותר לחוץ, לא יותר מדי לחץ אבל פשוט מאוזן יותר.

העבודה עם ג'ו בארסי הייתה ללא ספק בחירה מדהימה, ואני חושב שהיא משקפת את הרשומה עם הדינמיקה והניואנסים שהוצגו לראווה.

אתה יודע כשאני מאזין ל-Megadeth החדש אני שמח שהכל די שווה, או Rammstein, כן זה מגניב. אבל אם אני מקשיב ל-Watain אני אוהב איך הם ניגשים לסאונד שלהם, הוא חי ואני חושב שזה מגניב וזה מה שאני מקווה שיש לתקליט שלנו. אני רואה ילדים מזוינים מעירים "בקטע הזה ובקטע הזה אני לא שומע את הבעיטות, למה הן נשמעות חזק אחר כך כאן?" ואני כמו 'כי ככה אתה לעזאזל מנגן בתופים!' זה אף פעם לא ככה אלא אם כן אתה רובוט, ואז כשאתה מנגן מכות פיצוץ, הסנר יורד, זה לא פוגע בך כמו שאתה מנגן לאט ועם גרוב. הם פשוט רגילים לסאונד הדחוס של Spotify כשהכל רק 'בום' דופק לך בראש, ואז אחרי שעה של האזנה למוזיקה הזו אתה כבר לא יודע מה טוב או רע כי הכל רק 'srreeecch'. אבל זה אתגר ואני חושב שכדאי לקחת אותו. אני שמח עם זה, הוצאנו הון על זה אבל אני האחרון שיגיד שיכולנו לחסוך הרבה יותר כסף מהתקציב הגדול שקיבלנו - תודה לך Nuclear Blast - והוצאנו את כל הכסף על סרטונים .

בקלות היינו יכולים לעשות שני סרטונים, ללכת עם מפיק אחר שאהבנו פעמיים פחות יקר, ואני אהיה בבית עם הכסף שלי בבנק כמו 'אוי, אם זה יקרה אני יכול לחיות מזה עוד שנה'. ' יכולתי לעשות את זה, אני יודע את זה, אבל אנחנו לא. אם יש לך כסף ואתה אמן, תשקיע. מופע במה להשקיע, סרטונים להשקיע, לא להוזיל, לחשוב בגדול! אני תמיד מנסה לחשוב יותר גדול ממה שאני. בדרך כלל הראייה שלי הרבה יותר גדולה מהדמיון שלי, זה מסוכן זה כמו ללכת על קרח ואתה לא מודע אם הוא דק או שהוא עומד לשאת אותך, אבל זו הסיבה שבגללה הפכתי לאמן, לקחת אמא f* *סיכון המלך. לשחק בטוח זה לא בשבילי, אני לא רוצה לעשות את זה. אם כבר מדברים על, יש להקות שמנגנות את זה בבטחה וזה מגניב, אף פעם לא ממש התלוננתי כשMotörhead כמעט סיפק את אותו תקליט בכל פעם, תמיד הייתי שמח וכך גם AC/DC. אבל בכל פעם שאני יודע שהגוג'ירה החדש יוצא, אני יודע לצפות למשהו אחר. אני יודע שלגוג'ירה בהחלט יש את הסגנון הזה ובגלל זה Behemoth וגוג'ירה דומים. כן, זה Gojira וזה הסאונד של Behemoth, אבל בכל פעם אתה הולך לקבל תקליט אחר, לא משנה מה. ואם כבר מדברים על, התקליט האחרון של גוג'ירה בעיני הוא הטוב ביותר שלהם, וחכם הסאונד אנדי וואלאס הוא המאסטר של נופי הסאונד. אני באמת רוצה לעקוב אחר הדפוסים האלה, ואני חושב שג'ו דופלנטייר די דומה, הוא הרפתקן ואני הרפתקן.