באז לורמן מספק אופרת רוק טראגית בכושר המלך

אלביס (2022)

_{Bazmark Films and Jackal Group/דורג PG-13/159 דקות}

_{בימוי באז לורמן}

_{נכתב על ידי באז לורמן, סם ברומל, קרייג פירס וג'רמי דונר}

_{בכיכובם של אוסטין באטלר, טום הנקס, הלן תומסון, ריצ'רד רוקסבורג ואוליביה דג'ונג'}

_{צילום מאת מנדי ווקר, עריכה מאת מאט וילה ג'ונתן רדמונד ומוזיקה מאת אליוט ווילר}

_{פתיחה תיאטרלית באדיבות האחים וורנר דיסקברי ב-24 ביוני}

של באז לורמן אלביס הוא התאמה יוצאת דופן נקודתית של יוצר וחומר. הביוגרפיה מהעריסה לקבר של מלך הרוקנרול הלא רשמי היא מערבולת של פלא אודיו/ויזואלי. זהו קליפ או טריילר מהולל בן 2.5 שעות, שבאורח פלא מצליח לספר סיפור נטוע בדמות בתוך המונטאז'ים הבלתי פוסקים ועריכת הפינבול שלו. זה לפחות חלקית בגלל שהסיפור מסונכרן עם המופעים הקודמים של לוהרמן, ומציע אופרת רוק (או רוק קאבוקי?) ש(כמו מולן רוז', רומיאו ויוליה ו גטסבי הגדול) תואם את ה-razzle-snuor עם טרגדיה גדולה החושפת את הזירקוניום הנרקב שמתחתיו. זהו סיפור קלאסי על אדם שבוטל על ידי המפלצת שיצרה אותו, לפיו המלך (אחד עם שורשים, מקורות ואהדה המושרשים בניסיון השחור) הופך לעבד מטפורי ל"אדונו" הלבן הכפול.

הסרט עושה אפס עצמות מהמקום שבו הגיעו הסטיילינגים המוזיקליים והטלטולים והדחפים הידועים לשמצה של אלביס. הוא מציע דיוקן אירוני של צעיר עני שגדל לצד שכנים שחורים שהפך לכוכב על בהיותו אדם לבן ששר ורקד כמו אדם שחור. אלביס הוא גם בוטה בצורה מרעננת בנוגע למה שנותיו הראשונות של אלביס היו כל כך שנויות במחלוקת, כלומר, כן, מבוגרים לבנים היו מזועזעים מכך שילדיהם הלבנים רועדים, משקשקים ומתגלגלים למה שנראה כ"מוזיקה כושי" בדמותו של אדם לבן, זאב בבגדי כבשים אם תרצו. בתקופה שבה המנהיגים השמרנים הפוליטיים הנוכחיים שלנו הכריזו באופן שרירותי וכמעט אקראי מלחמה על מלכות הדראג, זה לא כל כך אבסורד שמנהיגי התרבות של אמריקה יסתכלו על אדם כמו פרסלי עם, ובכן, השטן בתחפושת.

השטן בתחפושת היה כמובן אל"מ טום פרקר (טום הנקס במה שהוא בקלות ההופעה הכי מתועבת והפחות סימפטית שנתן אי פעם, ואני מתכוון לזה כמחמאה), נובח הקרנבל שהתייחס לסוג הפלאי הנאיבי שלו כאל אטרקציה צדדית ממש עד הסוף. הנקס מציע טייק מאופיין מאוד, כזה שאם הוא קצת מוגזם הוא לגמרי לא מודאג לגבי כיבוי מעריצים או לזעזע את מי שרגיל לתורות "הגיבור האמריקאי האמיתי" שלו. זה שהסרט הוא דו-ידית בין הנקס ואוסטין באטלר (נהדר ומשתנה באותה מידה כמו אלביס מבוגר) הגיוני שכן הוא גם מתמקד כמעט כולו בענייני עסקים ובידור. חייו הפרטיים והמאבקים האישיים של אלביס כמעט אינם רלוונטיים, מה שאומר, כן, נישואיו לפרסיליה פרסלי (אוליביה דג'ונג') אינם מפותחים עד כאב.

באטלר מציע תפנית לכוכבים, משחקן עם למעלה מ-15 שנות ניסיון משולש של ניקלודיאון וערוץ דיסני. הוא עושה רושם כזה גם לצד הנקס לועס נוף ובתוך נרטיב כבד מונטאז'. זה עוזר שהוא לא עושה רושם מפורש של אלביס, זה לא כמו ברנדון רות' שנאלץ לחקות את כריסטופר ריבס במשך 90% סופרמן חוזר, כשהוא מציע דיוקן משלו של אמן חלוצי שלא היה מנוסה או אינטליגנטי מספיק כדי לרחרח את השועל בתוך בית התרנגולות שלו. העובדה שהוא עמוס בפרנסת כל משפחתו (כולל אמו... הדבקה בצורה יוצאת דופן) הופך את זה לסביר יותר שהוא ישים לב להדרכה (מכוכבות מוזיקליים לצבא ועד סרטים הוליוודיים בינוניים בעיקר ועד קאמבק שעתיד להיות בעוד קצת יותר מעשור ) שהופך את תקופת "שיא אלביס" לקצרה בצורה מזעזעת.

אני אגנוסטיקן של אלביס, סופג את רוב ההיסטוריה והאמנות שלו דרך סקרנות אקדמית ואוסמוזים של תרבות הפופ. אבל צופה אלביס, הבנתי שזו עוד דוגמה לאמן מתנשא שהגיע לשיאו בשנים הראשונות ושמעריציו בילו ככל הנראה את העשורים הבאים בתקווה שהוא יחזור ל"תקופה הטהורה". הדוגמה המתאימה לכך היא תמיד אדי מרפי, שהתפוצץ על הסצנה סאטרדיי נייט לייב בתחילת שנות ה-1980, עשה כמה סרטי שובר קופות (48 שעות, מקומות מסחר ו שוטר בוורלי הילס) משחק את מה שנקרא פרסונת כוכב אדי מרפי ולאחר מכן בילה את 35 השנים הבאות בעשייה ילד הזהב, הפרופסור האגוזי ו נערות החלומות. יתר על כן, אף סרט פנטזיה של טים ברטון לא יגרום לך להרגיש איך הרגשת בצפייה ראשונה ההרפתקה הגדולה של פי-ווי, ביטלג'וס ו המספריים של אדוארד.

אני לא אתיימר לדעת אם הכל על המסך הוא אמת, אבל לא אכפת לי שכן א) זה משעשע וכדאי גם אם זה בדיוני וב) אני לא משתמש בזה כדי לרמות במשימה בבית הספר. אלביס לא מנסה לשכתב את הכללים של הביוגרפיה המוזיקלית, ואתה יכול לראות את העומס בהימנעות מליפול לתוך ללכת קשה טריטוריה במהלך המחצית השנייה הכבדה של "הנפילה". אבל הסיפור שהוא מספר דרך הנירוונה האודיו/ויזואלית הלא מתנצלת שלו הוא סיפור יחיד, הן מבחינת ההשפעה התרבותית הייחודית של אלביס והן מבחינת האופן שבו הוא היה בעצם הקורבן של הצלחתו המנוהלת על הבמה. זה הופך את מה שבדרך כלל התייחסו אליו כאל ניצחון אמנותי לסיפור של טרגדיה אמריקאית ייחודית, שפחות מזכיר לי את רפסודיה הבוהמית ועוד מדהימים של ארתור הילר המותק. עד הסוף, זה שייקספירי לעזאזל.