בתור 'חיה' מוביל Vudu, איך PVOD עשוי לעזור להציל את הסרט שאינו זכיינות

Vudu הודיעה כי התואר הנמכר ביותר (במונחים של סך ההכנסות) של סוף השבוע הקודם לא היה אקדח: מאבריק אבל חַיָה. מותחן "אידריס אלבה נגד אריה" הרוויח 30 מיליון דולר מקומי מ-11.5 מיליון דולר לראשונה מקומי ו-51 מיליון דולר ברחבי העולם עד כה בתקציב של 36 מיליון דולר. זה לא להיט בסטנדרטים המקובלים של 'לפחות פי 2.5 מהתקציב' להפצה בתיאטרון. עם זאת, כפי שאנו רואים כעת, ייתכן שההכנסות המסופקות על ידי PVOD, EST, DVD וצפייה בסטרימינג יצרו מערכת אקולוגית חדשה. אפילו סרט כמו של רוברט אגרס הצפון יכול לפרוץ לשחור למרות שהרוויח 69.5 מיליון דולר ברחבי העולם בתקציב של 70 מיליון דולר (35 מיליון דולר מפוקוס) הודות ל-PVOD ומקורות הכנסה פוסט-תיאטרליים קשורים. אנו עשויים לראות סביבה תיאטרלית שלאחר קוביד שבה לאולפנים יש יותר, לא פחות, מוטיבציה להפיק ולשחרר מגוון רחב יותר של סרטים לבתי הקולנוע.

האולפנים עדיין לא החלו לפרסם מספרים ממשיים במונחים של הכנסות PVOD. אני לא יודע כמה כסף יש למייקל ביי אמבולנס הרוויח ב-PVOD או כמה 'ערך' זה הביא לפיקויק. דרמת האקשן (הטובה), בכיכובם של ג'ייק ג'ילנהול, עיזה גונזלס ויחיא עבדול-מאטין השני, הרוויחה 51 מיליון דולר בתקציב של 40 מיליון דולר. יוניברסל נשארה בעסקי מייקל ביי, והביאה את דיונות פלטינום לשוק. הסרט היה מספיק להצלחה בפוסט-תיאטרליות כדי להצדיק יותר דומותיו. אנחנו יודעים שסרטים שמוצגים בבתי הקולנוע מתפקדים טוב יותר ב-VOD ובסטרימינג (שאינם נטפליקס), הודות לקמפיינים שיווקיים, הגברת המודעות ו'יוקרה' קשורה הקשורה לריצת ריבוי מאשר רק כותרים סטרימינג. אם זרם ה-PVOD משתלם כמו שהוא נראה, עם קניבליזציה מועטה של ​​תיאטרליות, אז ראוי לאולפנים לעשות יותר, לא פחות, סרטי תיאטרון בתקציב נמוך עד בינוני מכל הצורות, הגדלים והז'אנרים.

אני לא רוצה להצהיר שזה של קומקאסטCMCSA
מערכת PVOD, שהחלה באפריל 2020 כשהיא שוחררה טרולים: סיור עולמי ב-20 דולר לפופ עבור השכרה של 48 שעות, 'הציל' את מתכנת האולפן. זה פשטני מדי. זה עדיין מוקדם בנורמלי החדש הזה. אוהל גדול עדיין מתפקד בדרך כלל טוב יותר בבית מאשר סרטים קטנים יותר. עם זאת, הייתי מרגיש יותר בנוח להאיר קולנוע ללא זיכיון וללא אירועים לבתי קולנוע מאשר בכל רגע מאז סוף 2015. כעת יש לו שתי הזדמנויות להרוויח כסף, תיאטרלי שבו האולפנים מקבלים 50% ו-PVOD שבו הם מקבלים 80 %, בתחילת קיומו. זה לפני EST ו-DVD ולפני שסרט עשוי להפיק זרימת צפייה לפלטפורמת צד ראשון בעדיפות גבוהה או לספק כסף גדול כחוזה שכירות של צד שלישי. זה לא אומר שכל סרט תיאטרלי יהיה רווחי, אבל זה עשוי לעזור למתן את חוסר האיזון במונחים של כמה עולה לשווק אפילו סרט תיאטרלי בתקציב צנוע.

דנתי מעת לעת, כתרחיש הטוב ביותר לתיאטרון שלאחר קוביד, בעתיד שבו סרטים נוספים בגדלים רבים יותר יגיעו לאקרנים בקולנוע כפרסום ל-VOD או סטרימינג. תחשוב על האחים וורנר'. שחרור תחילת 2018 של ננסי דרו והמדרגות הנסתרות שבועות לפני יציאת ה-VOD שלו. אנו עשויים לראות את זה בא לידי מימוש בהצגות של אירועי Fathom של פקידות III or מהדורות תיאטרון מוגבלות עבור פרמאונטל
כותרות כמו וידוי פלץ', יתום: הריגה ראשונה ו הקבלן. שנת אור הוא עדיין פצצה. אני לא חושב שלוש אלף שנים של געגוע יהפוך לרסק PVOD. אף על פי כן, כמו אווזים תיאטרליים פוטנציאל הסטרימינג, אולי ה'הבא' Prey יקבל סדק בתפארת הקופה. אם יש לנו עכשיו זרם הכנסות של צרכנים שרוצים לראות בקרוב יציאות תיאטרליות אבל לא מיד בבתי הקולנוע, סרט כמו חַיָה יכול להיות להיט של 51 מיליון דולר בתקציב של 36 מיליון דולר.