טרילוגיית הכלא המבריקה של אנדור לוקחת את 'מלחמת הכוכבים' לגבהים חדשים

אנדור ממשיך להיות מועמד הסוס האפל לתקופת דיסני הטוב ביותר מלחמת הכוכבים פרויקט — ואני מאחד כאן סרטים ותוכניות. הסיבה היחידה שאני לא יכול להגיד שזה יותר טוב מ המנדליור זה מרגיש כמו להשוות תפוחים לתפוזים. מופעים אלה הם ז'אנרים שונים לחלוטין בתוך ה מלחמת הכוכבים היקום, ורק המנדליור מציע לנו את הדברים החמודים והידידותיים לילדים. אכן, אני חושב שהרבה ילדים עשויים למצוא אנדור קצת איטי ומוחי מדי, ולא מצחיק במיוחד.

מבחינות מסויימות, אנדור לוכד את מה שאני חושב שג'ורג' לוקאס התכוון אליו ברגעים היבשים ביותר של טרילוגיית הקדם שלו: פוליטיקה של הסנאט, עסקאות סחר, בירוקרטיה. אבל בניגוד לפריקוול, של טוני גילרוי מלחמת הכוכבים עוסק במרגלים ובמורדים, לא בג'דיי ובמידיכלוריאנים. כאן, התחבולה וההתנהלות הסודית וההתמודדויות עמוסות במתח. הגיחוך של היומיומי מעורר זמזום וזמזום לחיים. ניסיונותיה של מון מוטהמה (ג'נבייב אוריילי) להזרים את הון משפחתה אל המרד המתהווה, מראים לנו את מנהיג המורדים העתידי הולך על קצה חוט הגילוח, עם אסון בכל פינה עמוסה. (אנו גם למדים שוול (פיי מרסי) היא בת דודתה!) ואנחנו צופים על קצה המושב שלנו כשדדרה מירו (דניז גוף) מתחדדת על 'ציר', מנהיגת המורדים שלדעתה (בצדק) נמצא ב- מרכז של רשת התנגדות משוכללת.

גם Mothma וגם Mero הם דמויות מרתקות. הראשונה היא סנאטורית בעלת ידע פוליטי שמסתירה את מטרתה האמיתית מאחורי המסווה של אישה עשירה נאיבית ושאהידה למטרות אצילות, אך חסרות חשיבות מבחינה גלקטית, אבודות. מירו ערמומית וחסרת רחמים, חוקרת בלתי פוסקת שהרדיפה אחרי האמת מובילה אותה קרוב יותר ויותר אל המטרות שלה: קסיאן אנדור (דייגו לונה) ואקסית, שאנחנו יודעים שהוא לות'ן ראל (סטלן סקארסגארד). גם מירו לא נרתע מאלימות. כשהיא חוקרת את ביקס (אדריה ארג'ונה) על פריקס, היא שואלת אותה מתי ראתה את אנדור בפעם האחרונה. "בכל מקרה לא היית מאמין לי," עונה ביקס. "לא," אומר מירו. "אני מניח שלא אעשה זאת." היא מוסרת אותה למענה במקום זאת - רופא שטכנולוגיית העינויים הקוליים שלו ממחישה עד כמה האימפריה באמת מוכנה ויצירתית בכל הנוגע לגרימת כאב.

הנטייה הזו לאכזריות מוצגת במלואה במושבת הכלא שאנדור מוצא את עצמו ב-Narkina 5. אנדורהכלא של הוא טוויסט חדש בפאנופטיקון, מחוזק על ידי רצפות מכות חשמל שיכולות לטגן למוות אסיר יחף בקצב לב. בשלב מסוים, אנדור והבוס של הרצפה קינו לוי (אנדי סרקיס) מתווכחים אם צופים בהם או לא. לוי - להוט לסיים את גזר דינו ולצאת לחופשי - טועה בזהירות. קאסיאן מתעקש שלשומרים אין סיבה להקשיב. אנחנו לא כל כך חשובים להם, הוא אומר לחברו האסיר. אבל הנקודה היא שאף אחד מהם לא יודע, והשילוב הזה של פחד וחוסר ודאות יצר סדר בתוך הכלא, כמעט ללא מאמץ מצד צוות השומרים השלד.

הרעיון של הפנופטיקון הוצג לראשונה על ידי הפילוסוף ג'רמי בנת'ם. התפיסה הבסיסית היא בית סוהר יעיל ביותר שבו כמה שפחות שומרים יכולים לשלוט במספר הגדול ביותר של אסירים. בנת'ם הדגיש את הפנופטיקון שלו כמעגלי, כאשר כל תאי הכלא פונים למגדל מרכזי. שומר יחיד יכול לעקוב אחר כל תא, והאסירים לעולם לא ידעו אם צופים בהם. ואכן, תיאורטית הכלא יכול לפעול באותה מידה ללא שומרים כלל.

תהליך זה מפנים למעשה את סמכותם של השומרים בתוך האסירים עצמם. מכיוון שהם אף פעם לא יודעים אם צופים בהם או לא, האסירים עומדים בתור ומשוטרים בעצמם. ב אנדור, התפיסה הזו מעובדת במידה מסוימת - רצפות קטלניות מוסיפות תוצאה פיזית מאוד אמיתית להפרות - אבל נשאר במידה רבה גרסת היי-טק של אותו דבר. בתי הכלא - מוקפים באוקיינוס ​​- הם עגולים בערך בעיצובם - מחומשים, אבל קרובים מספיק. תאי האסירים פתוחים ללא סורגים או דלתות, ללא שום דבר מלבד האיום של הרצפה שמחזיקה אותם. אף שומר אף פעם לא יוצא לתוך גושי התא ורק מדי פעם יורד אל קומות העבודה, בדרך כלל כדי להביא אסיר חדש.

בנת'ם - פילוסוף תועלתני מוקדם - תיאר את ההמצאה הדיסטופית שלו כ"דרך חדשה להשגת כוח הנפש על הנפש". ב אנדור, הרעיון הזה משתרע מעבר לבתי הכלא של Narkina 5 ועד למסדרונות הכוח. ואכן, צורת פתחי הפנטהאוז המעוצבים להפליא של Mon Mothma כמעט זהה לבתי הכלא עצמם:

אפילו חדר הישיבות של ISB חולק חלק מהדימויים הסמליים האלה. ההבדלים הקטנים בין כל תמונה חשובים. לכלא יש את הקצוות הקשים והפחות; לפתחים של Mon Mothma יש עוד כמה צדדים וזוויות פחות נוקשות; חדר הישיבות של ISB הוא מעגל מושלם.

האימפריה עצמה, אם כן, היא פנאופטיקון מסוגים. תמיד צופה. נוכח בכל מקום. המגדל שבמרכזו הוא הקיסר פלפטין עצמו, עיקר הסדר והכוח הכל יכול, יודע הכל, המתבונן תמיד בגלקסיה. אפילו העשירים והחזקים נלחצים תחת אגודל אימפריאלי. Mon Mothma מוצאת את עצמה לכודה בחיי הכלא האלגנטיים שלה, תמיד מביטה מעבר לכתפה, תקועה בין אינספור סלעים ואינספור מקומות קשים - אחד מהם הוא עסקה פוטנציאלית עם פושע רב עוצמה, דאבו סקולדן (ריצ'רד דילן) מכוכב הבית שלה צ'נדרילה , שיכולה להעביר את כספה ללא תשלום, כל עוד היא שוקלת להקים את בתה עם בנו. אחרי הכל, מה יקר יותר ממעמד ומוניטין? כשהיא אומרת לו שיהיה לה יותר נוח פשוט לשלם לו, הוא עונה ש"טיפה של אי נוחות עשויה להיות המחיר של עשיית עסקים."

"זה הרבה לחשוב עליו," אומר דאבו כשהוא עוזב. "אני לא חושבת על זה," היא יורקת בחזרה, ברור שאינה מעוניינת להמשיך את מסורת הנישואים המסודרים של בני עמה עבור בתה שלה, או לפחות עם האיש הזה. "זה הדבר הלא נכון הראשון שאמרת לי כל היום," הוא עונה.

(עוד שורה נהדרת של סקולדן: "אחד הפינוקים הגדולים של עושר גדול הוא החופש מדעות של אנשים אחרים." לעזאזל, אבל הכתיבה בתוכנית הזו היא כל כך נקודתית!)

Kino Loy הוא דוגמה נפלאה נוספת לפאנופטיקון במשחק. הוא עושה עבורם את עבודת השומרים, מוביל את קומת עובדי האסירים שלו ביעילות ובנחישות רבה. השומרים בקושי צריכים להרים אצבע ולוי עושה את השאר. ובכן, לוי והאיום המתמיד בעונש והבטחה לפרס.

יש כמעט א משחקי דיונון היבט ל"גמיפיקציה" של בתי הכלא של נרקינה 5. כל קומה מורכבת משבעה שולחנות עם שבעה גברים בכל שולחן. האנשים האלה עובדים בטירוף כל יום במשך שעות בהרכבת סוג של טכנולוגיה. אנחנו לא יודעים מה זה וגם הם לא. זה חלק מהעניין. העבודה לא חייבת להיות משמעותית, היא פשוט צריכה להיות יעילה. וכך כל שולחן מתחרה מול האחרים. למנצח יתווסף טעם לדיסה שלו (שניתנת מצינורות בתא של כל אסיר) בעוד השולחן המפסיד יזדעזע (בקלילות, לא למוות). בינתיים, כל קומה מתחרה מול האחרות. הכל לגבי בתי הכלא האלה יעיל ללא רחמים. הם נקיים וחדים. קווים קשים וקירות לבנים. האסירים אינם חיים בזוהמה ובעליבות. יש להם גישה לכמה שיותר מזון ומים שהם רוצים - "הם אוהבים אותנו מתודלקים היטב" מתבשר אנדור - אבל יש גם סוד שבסופו של דבר הוא ביטול הכלא.

כאשר אסיר מבוגר סובל משבץ מוחי מאסיבי, מובא אסיר רפואי (בפסים כחולים ולא בכתום) לטפל בו. הוא אחד האסירים הבודדים שיש להם גישה ליותר מקומה אחת - שפת סימנים משוכללת נוצרה כדי לתקשר עם אסירים אחרים מרחוק במהלך חילופי משמרות, אבל זה כמו לשחק את משחק הטלפון. הרבה הולך לאיבוד בתרגום.

הרופא מודיע ללוי ואנדור שקומה שלמה טוגנה - 100 גברים נהרגו - כדי למנוע מהם להפיץ את הידיעה שהאימפריה חמקה. אדם ששוחרר ממאסרו הוחזר למחרת, וחשף אמת איומה: אף אחד לא באמת יוצא לחופשי. הם פשוט מועברים לכלא אחר כשהעונש שלהם מסתיים. כל ההבטחה של סיכון מול תגמול מתבטלת ברגע כאשר לוי מבין שעונשו, תוך פחות משנה, יוארך בפועל לכל החיים. כמו שאנדור אומר - ולוי מהדהד מאוחר יותר לכל הכלא - הוא מעדיף למות במלחמה כדי להשתחרר מאשר בשלשלאות.

וכך מתפתחת מרד הכלא, עם תוכנית נואשת להכריע את השומרים המעטים לפני שיוכלו להפעיל את הקומות הקטלניות. מה להלן הוא מאבק אינטנסיבי ועתיר אקשן על חייהם. רבים לא מצליחים. אנדור הוא בלתי נרתע בתיאור האלימות והמוות בדרכים שרוב מלחמת הכוכבים לעיתים רחוקות משיג (הרס של כוכבי לכת שלמים ממרחק הוא חריג אחד לכלל זה). הם זורקים מוטות מתכת וכל כלי נשק מאולתר שהם יכולים על השומרים, שיורים בחזרה בכוח קטלני. קסיאן שבר ראש מים בשלב זה, וכאשר השומרים מפעילים את הרצפה כדי לטגן את האסירים (שרבים מהם מגיעים לשולחנות בזמן, רבים מהם לא) המים מקצרים את המערכת. האסירים מטפסים לבסוף את דרכם למעלה והורגים את השומרים, לוקחים מפציצים ומרוצים לשחרר את שאר התאים. הם לוקחים את מרכז הפיקוד - מגדל בקושי שמור במרכז הכלא - ומנתקים את החשמל, מכבים את הקומות. השומרים הנותרים מתחבאים כשהאסירים דוהרים לראש הכלא העצום ומזנקים למים מתחת, שוחים לעבר החופש.

"אני לא יכול לשחות," אומר לוי לאנדור. "מה?" אנדור צועק בחזרה. אבל הוא נלחץ לקצה, הופל על ידי המבול של אסירים אחרים. קינו לוי נשאר למעלה, עדיין אסיר.

יש אחרים. אסירים אחרים בסוגים שונים של תאים.

לוני יונג (רוברט אמס) מתגלה כסוכן כפול. קצין ה-ISB עבד עבור לות'ן כל הזמן הזה, אם כי השניים נפגשים רק פנים אל פנים בפרק העשירי של אנדור. לוני האכיל את המורדים מידע יקר, והם החזירו לו טובה כדי לעזור לקדם את הקריירה שלו. ככל שהוא מתקדם בדרגות המודיעין האימפריאלי, כך הוא הופך שימושי יותר למאמציו של לוטן.

אבל הוא רוצה לצאת עכשיו. לאחר שסיפר ללותן שהתגלתה תוכנית מורד והתחנן בפניו שיבטל אותה - לות'ן לא ירצה, עם זאת, כי זה מסתכן בגילוי החפרפרת - הוא מסביר שיש לו בת עכשיו והוא לא יכול להמשיך לקחת סיכונים כאלה לטובתה. למען אשתו. לוטן לא מסכים. יש רק מוצא אחד מהמשחק הזה: מוות.

לוני מתחנן. הוא הקריב כל כך הרבה. מה הקריב לוטן?

"מה ההקרבה שלי?" עונה האיש המבוגר. "אני נידון להשתמש בכלים של האויב שלי כדי להביס אותם. אני שורף את ההגינות שלי למען עתידו של מישהו אחר. אני שורף את חיי כדי ליצור זריחה שאני יודע שלעולם לא אראה. . . אז מה אני מקריב? הכל!"

אני לא אשקר. הסצנה הזו נתנה לי עור ברווז.

באמת, זה סטלן סקארסגארד במיטבו. ואחד מהרגעים הרבים ב אנדור כשאתה מבין עד כמה ההצגה הזו טובה יותר כמעט מכל דבר אחר מלחמת הכוכבים נתן לנו מאז שובו של הג'דיי.

וזה מלחמת הכוכבים גם במיטבו. בחינת הכוח, החופש, הקו הדק בין השניים, בשילוב עם הצילום המדהים, הכתיבה המהודקת והעוצמתית והביצועים החזקים אוניברסליים היא פשוט ברמה אחרת. תן לי מנדו להומור ולבייבי יודה ולהרפתקה מהנה בחלל, אבל תן לי אנדור בשביל רציני, כמעט ספרותי, קח את הגלקסיה הזו רחוק, רחוק. בין השניים, זה מה מלחמת הכוכבים צריך להפוך. זו הדרך.

טרילוגיית הכלא-אנדורהפרקים ה-8, ה-9 וה-10 של - בוים על ידי טובי היינס (מראה שחורה, שרלוק, ג'ונתן סטריינג' ומר נורל) וכתוב על ידי בית הקלפים שואונראן ביו ווילימון.

אתה נהנה אנדור כמה שאני? תודיע לי על טויטר or פייסבוק. נותרו לנו רק שני פרקים ואז ההמתנה הארוכה עד לעונה 2.

נ.ב. כתבתי בעיקר על התוכנית הזו כל שלושה פרקים בערך. שלושת הפרקים הראשונים היו טרילוגיה אחת, השלושה השניים אחרים. רק הפרק השביעי עתר את המגמה הזו. אני אהיה סקרן לראות מה הם עושים עם הפרק הלפני אחרון והסיום.

אז, צדקתי. אנדור אין ספק שזו תקווה חדשה למאבק של דיסני מלחמת הכוכבים זִכָּיוֹן. רק מראה שכשאתה מוסר את הנכס הזה לאנשים עם חזון שמכבדים ומכבדים את מה שקדם לו, אתה מקבל משהו מיוחד באמת.