'אנאקונדה' הראתה לנו עתיד שנגנב על ידי הארי פוטר וספיידרמן

ביום שני האחרון חל יום השנה ה-25 ל האנקונדה, מה שאומר שהיום הוא יום השנה ה-25 ליום בו גילינו (בעידן שלפני דיווחי הקופות היומי) שמותחן הנחשים בשווי 45 מיליון דולר עמד בראש הקופות המקומיות עם 16.6 מיליון דולר. במבט לאחור, האנקונדה, ביחד עם שעת השיא בסוף 1998, המציא את מה שנקרא R-13. שני הסרטים קיבלו דירוג R ברוחם אבל נבנו רק כדי להתגנב עם PG-13, מה שבסוף שנות ה-1990 הפך אותם לייחודיים וגרם לילדים להרגיש שהם מנשנשים פירות אסורים. שני הסרטים גם מייצגים סוג של מתכנתי אולפנים בקנה מידה קטן, מקורי וכוללני (הראשון בכיכובם של ג'ניפר לופז ואייס קיוב והאחרון בכיכובם של ג'קי צ'אן וכריס טאקר) שאולי היו מגיעים לשלוט בתעשייה אילו הוליווד לא הייתה נשאבת לתוך מנטליות שובר הקופות העולמית שלאחר ה-9 בספטמבר.

הופעת הבכורה ממש לפני עונת הקיץ עם ביקורות מעורבות, אם כי רוב האנשים זוכרים רק את הרייב של רוג'ר אברט ב-3.5 כוכבים, את הסרט של הבמאי לואיס יוסה האנקונדה היה, על פני השטח, עוד סרטון "עכשיו אנחנו יכולים לעשות סרטי מפלצות בתקציב גדול" שהגיע בעקבות הסרט הראשון פרק יורה. תחשוב על הסף, מינים, השריד, עמוק בירידה ו ים כחול עמוק. איזה סט האנקונדה מלבד התחרות, מלבד הדירוג PG-13, היה צוות השחקנים שלה. הגיבורה המובהקת של הסרט הייתה ג'ניפר לופז, כשסרט הז'אנר הטהור הזה נפתח פחות מחודש אחריה סלינה ביוגרפיה. לופז הבחינה עד כה כדבר הטוב ביותר בסרטים רעים כמו שקע ו רכבת כסף. אגרוף אחד-שתיים הזה, ללא ספק, גרם לה להכשיר, אה, כוכבת מיינסטרים (IE - אנשים לבנים שמו לב אליה) בסרטו של סטיבן סודרברג מחוץ לטווח הראייה בקיץ 1998.

לא רק שהגיבור הראשי של "יוצרי הסרטים הדוקומנטריים מפליגים לתוך הג'ונגל ומרחיקים נחש ענק" היה אישה היספנית צעירה, אלא שגם בן זוגה לפשע יתברר כ-Ice Cube. זה היה הסרט השמיני של הראפר מאז הופעת הבכורה שלו בויז במכסה המנוע בקיץ 1991, והוא היה ידוע מספיק כדי להיחשב לכוכב "תחת במושבים" מהליגה המשנית כשזה היה אומר משהו. אריק סטולץ, שהוצג כאנתרופולוג ההירואי, מבלה 75% מהסרט בתרדמת. גם אוון ווילסון לא מצליח להציל את המצב. חברתו נרצחת על ידי האנטגוניסט האנושי של הסרט. האנטגוניסט האמור הוא צייד נחשים שכיר חרב חסר רחמים שמשחק עם הידוע לשמצה "אפילו ניקולס קייג' לעולם לא יוכל!" התענגות מאת ג'ון וייט. בלי ספוילרים, אבל ילד, האם הוא יוצא בנימה גבוהה.

כמו כמה להיטים מסוף שנות התשעים, האנקונדה היה כוללני לעזאזל.

בעוד האנקונדה מעולם לא הדגיש בצהוב את ההכללה שלו על המסך, האלמנט הזה עזר לסרט להגיע ל-65 מיליון דולר מקומי. אפילו בשנת 1997, מכפיל של 3.96x היה די מרשים, במיוחד עבור מה שהיה בעצם סרט מפלצות שלוקי. וכן, הסרט נפתח ממש לצד סרטים כמו של סוף שנות התשעים המטריקס (465 מיליון דולר), כלוב ציפור (185 מיליון דולר ברחבי העולם), להב (131 מיליון דולר ברחבי העולם), פנימה והחוצה (65 מיליון דולר מקומי) ו שעת השיא (244 מיליון דולר ברחבי העולם). אלו היו מהדורות תיאטרליות בעלות תקציב בינוני, שקרו גם כדי להפריך את החוכמה המקובלת במונחים של מה שהקהל יעריך על המסך, במונחים של גזע מגדר ונטייה מינית. לעזאזל, הגרוס הגלובלי השני בגודלו באותו רגע היה של וויל סמית' יום העצמאות, בעוד של סמית' גברים בשחור היה מתעלף העולם האבוד מקומית בקיץ 1997. אבל אז קרה 9/11.

חלק מתגובתה של אמריקה לפיגועי 9 בספטמבר בספטמבר 11 היה ניסיון חזרה ל תפקידי מגדר קונבנציונליים ורצון לכאורה ל צורות קונבנציונליות של אסקפיזם. במקביל, ההצלחה האמנותית/מסחרית של סטיבן שפילברג שומר פרטי ריאן בקיץ 1998 וההצלחה המסחרית של מייקל ביי פְּנִינָה הארבור בקיץ 2001 עורר מחדש געגוע דורי לצדקנות הצבאית האמריקנית שלפני וייטנאם אשר הייתה ומנוצל על ידי אלה המבקשים לנהל מלחמה לאחר פיגועי הטרור. בצירוף מקרים, עיצוב או אולי קצת משניהם, התקפות ה-9 בספטמבר (והצעקה על הירי בבית הספר בקולומביין באפריל 11) יגררו אחריה שלל של "לבנים" בעלי תקציב גדול, ידידותי לזכיונות, ממוקדים ברחבי העולם הבחור מגלה שהוא המיוחד" פנטזיות פעולה. הארי פוטר, פרודו באגינס וספיידרמן באו להציל אותנו.

די ברור ששלושת הזכיינים האלה היו בייצור הרבה לפני התקפות ה-9 בספטמבר, ושלושתם היו הצלחות אפילו בתקופת שלום השוואתית. עם זאת, קבלת הפנים הגלובלית שלהם כ"סרטי ההרפתקאות האפיים הטובים מול הרוע שאנו צריכים עכשיו" נצפו תחת פריזמה של גבורה צדקנית הנאבקת ברוע מוחלט ובקורבנות בטראומה שעושים כמיטב יכולתם בזמנים מפחידים. הארי פוטר ואבן החכמים הרוויח 975 מיליון דולר ברחבי העולם בסוף 2001, מאחור בלבד כביר (1.8 מיליארד דולר) בעוד אחוות הטבעת הרוויח 897 מיליון דולר כעבור חודש. ספיידרמן נפתח במאי 2002 והכניס 821 מיליון דולר ברחבי העולם. לא משנה את זה שעת השיא 2 הרוויח 344 מיליון דולר ברחבי העולם ו מהיר ועצבני הרוויחו 207 מיליון דולר (בתקציב של 40 מיליון דולר) בקיץ 2001, שניהם חלקית בגלל ההכללה היחסית שלהם.

המרדף של הוליווד אחר זיכיון שוברי הקופות העולמי הבא בלעה את כל השאר.

אז, ספיידרמן אישר את סרט גיבורי-העל של קומיקס כאוהל פוטנציאלי ברמה A, לאחר 13 שנים של פוסט-באטמן התחלות שווא. זה גם, למרבה הצער, סימן את הסוף הכמעט מוחלט של סרטוני "לא בחור לבן" כמו מסכת זורו, Spawn or מסכה שחורה. פנתר שחור אולי הוכרזה כדוגמה מאוחרת לסרט גיבורי-על של קומיקס בתקציב גדול בתחילת 2018, אבל זה היה חלקית בגלל שתת-הז'אנר בעיקרו הפך לג'נטרי על ידי בחורים לבנים הרואיים (רוכב הרוחות של ניקולס קייג', המעניש של תומס ג'יין, באטמן של כריסטיאן בייל , Hulk של אריק באנה וכו') ממש כשהוליווד התחילה לקחת את זה ברצינות. ב-1998, אנטוניו בנדרס יכול להיות זורו ווסלי סנייפס יכול להיות להב. עד 2003, מייקל קלארק דאנקן נחשב לבר מזל לשחק קינגפין שהוחלף במרוץ בסרט "דרדוויל" של בן אפלק. זה הפך למטאפורה עבור התעשייה.

ככל שהשאיפות העולמיות של הוליווד גדלו והתקציבים גדלו, החוכמה המקובלת לגבי נשים ומיעוטים שפוגעים בפוטנציאל הקופות מעבר לים הפכה לשיקול מכריע. המרדף אחר הבא Shrek, שודדי הקאריביים or שר הטבעות, יחד עם הירידה באמצע שנות ה-2000 במכירות DVD, פירושו פחות כסף זמין לסוג של מתכנת אולפן של 35-55 מיליון דולר שיכול להרשות לעצמו להיות כולל ו/או ידידותי להט"ביה. עד שנת 2005, המלודרמות של טיילר פרי הופיעו (לדוגמה) יתר על המידה בבתי הקולנוע וקיבלו צוות שחקנים (אנג'לה באסט, מייקל איילי, אניקה נוני רוז, אידריס אלבה וכו') חלקית בגלל שהם היו המשחק היחיד בעיר. הוליווד הגיעה בסופו של דבר לתחושתה במונחים של צעירים לבנים שגילו את ייעודם העל-הירואי כמשחק היחיד בעיר, אבל זה היה כמה שנים מאוחר מדי.

מה שהתחלנו לראות בסוף שנות ה-2010 היה ניסיון להמשיך בעצם היכן שהוליווד הפסיקה בסוף שנות ה-1990. בעולם שאינו מחושב, אהבה סיימון היה השלב הבא לאחר מכן בפנים בחוץ. פנתר שחור הייתה התגובה ההגיונית ל להב, ודומים ל מחכה לנשיפה ו שעת השיא לא יהיו ייחודיים/מיוחדים/חשובים היום כפי שהיו בשנות ה-1990. בשנת 2001, הוליווד הראתה שגיבורת פעולה נשית יכולה להפעיל להיט משחק וידאו טומב ריידר. בשנת 2018, הוליווד הראתה שראשית אישה יכולה להניע להיט משחק וידאו עם... טומב ריידר. בשנת 1996, זה היה עניין גדול שוויל סמית' לוהק לתפקיד הגיבור שמצא חן בעיני הקהל ב יום העצמאות. בשנת 2018, זה עדיין היה ייחודי/יוצא דופן שג'ון בויגה עמד בחזית שפת האוקיאנוס השקט: מרד.

עד שהוליווד ניסתה לשחק להתעדכן, הסטרימינג עקף את התיאטרון כמקום הבילוי המועדף.

כבר מזמן טענתי שדיסני התחילו לשלוט בצלי כשהפסיקו לנסות להעתיק את ההצלחה של שודדי הקאריביים (ז"ל - ג'ון קרטר, נסיך פרס, טרון: מורשת ו הפרש הבודד) והתחיל לחקות אליס בארץ הפלאות (באמצעות, כבדרך אגב, Maleficent, Frozen, The Force Awakens ו היפה והחיה). הוליווד לבסוף שמה לב כמו חמש מהירים זינק ל-620 מיליון דולר ברחבי העולם בקיץ 2011, שליהוק כולל יכול להיות מרכיב ערך מוסף עצום לחבילה מסחרית מושכת ממילא. עם זאת, אם הופעתה מחדש של בקנה מידה קטן "לא בחור לבן" מבצעים אוהבים אובססיבי, תחשוב כמו גבר or באטלר המשיכה היכן שהוליווד הפסיקה בסוף שנות ה-1990 (בעקבות כמו של מחכה לנשיפה), ההתעוררות תהיה קצרת מועד. הניסיונות של הוליווד להכליל תיאטרלית נגחו בעידן הסטרימינג.

כשהקהל של "ללכת לקולנוע רק כדי ללכת לקולנוע" שנשאר בבית לבידור "סרט ללא אירועים", הפך תעריף בקנה מידה קטן יותר, מונע על ידי כוכבים, ללא זיכיון למין מסוכן מבחינה מסחרית. בשנת 2015, הבחור המושלם יכול לפתוח עם 25 מיליון דולר. ב 2014, שכנים יכול להשיג הופעת בכורה של 50 מיליון דולר. עד 2019, הפולש ו סכוי קלוש נפתח קצת יותר מ-10 מיליון דולר. בשנת 2005, של ג'ניפר לופז מפלצת בחוק נפתח עם 24 מיליון דולר. בשנת 2022, של לופז תינשא לי לא הצליח לפצח 9 מיליון דולר. לפני קוביד, הקופה הכוללת עלתה (חלקית בגלל עליית מחירי הכרטיסים ותיאטראות יוקרה/אולמות פרימיום), מחירי הכרטיסים ירדו (אך לא בצורה קטסטרופלית). עם זאת, מ-2015 עד 2018, שש המהדורות השנתיות המובילות היוו יותר מ-26% מההכנסות הכוללות של הקופות המקומיות. הקהל הפך ממוקד לייזר על עמודי אוהל ממוקדי IP.

מבוגרים התחילו לטפל בסרטונים בזכיינות, כאלה שמקורם ב-IP (החיל מתעורר), נוסטלגיה דורית (It) ו/או תווים של מרקיזה (Deadpool) כפי ש"סרט דייטים למבוגרים" בוחר. "סרטים למבוגרים" בפועל הפכו למיני סדרת כבלים/סטרימינג בת 6-10 פרקים (הבלתי יודע, הנשירה, ברידג'רטון, וכו.). לפני 20 שנה, של אדריאן לין בּוֹגֵד ושל כריס נולאן נדודי שינה היו מוצקים מעל/מתחת ל-115 מיליון דולר גלובליים לצדם ספיידרמן ו ההתקפה של המשובטים. של לין מים עמוקים פשוט הלכתי ישר להולו. בינתיים, הקהל מופיע בבתי הקולנוע רק בשביל משהו שהם כבר רוצים לראות. זה בדרך כלל מסתכם בסרט של מארוול/DC (ארס: שיהיה הקטל), עיבוד תוסס למשחקי וידאו (סוניק הקיפוד), סרט אימה עם קונספט גבוה (מקום שקט), ביוגרפיה מוזיקלית (אסטרונאוט) או תשלומים באחת מזכיונות ה"עסקה הגדולה" הבודדות שנותרו (נתעב אותי, משימה בלתי אפשרית, עולם היורה, MonsterVerse וכו').

אֶפִּילוֹג

קשה ליצור כוכב קולנוע חדש, בין אם הם "טום קרוז הבא" או "וויל סמית' הבא", אם לקהל אכפת רק מאיזו דמות מרקיזה הם מגלמים. הנסיעה שלאחר ה-9/11 לעבר זכייניות שובר קופות עולמיות, עם הדגש הקונבנציונלי המגובה בחוכמה על בחורים לבנים שגילו שהם גיבורי על, קוסמים, פיראטים או החברים הכי טובים עם רובוטים ענקיים, עצרו את ההתקדמות היחסית לקראת הכללה במהלך המאוחר. שנות ה-1990. עד שהוליווד זכרה מה יש לה, הפוטנציאל התיאטרוני של "סתם סרט" אבד לנוכח הנוחות של הסטרימינג. הטרגדיה היא האנקונדה יהיה בשנת 20022 כרומן לאקרנים בקולנוע כפי שהיה ב-1997. סרט הנחש הצנוע והעיסתי של סרט B הוא תצוגה מקדימה של הוליווד שאינה מבלה 20 שנה במרדף אחרי ספיידרמן או הארי פוטר הבאים.