'אמבולנס' הוא אחד הסרטים הטובים ביותר של מייקל ביי

אמבולנס (2022) 136 דקות מדורג R

בימוי מייקל ביי ונכתב על ידי כריס פדאק

צולם על ידי רוברט דה אנג'ליס ונערך על ידי פייטרו סקאליה

בכיכובם של ג'ייק ג'ילנהול, יחיא עבדול-מאטין השני, עיזה גונזלס וגארט דילהאנט

ייפתח בתיאטרון ב-8 באפריל באדיבות יוניברסל

מבוסס באופן רופף על של לאריטס מונק-פטרסן אמבולנסן, הגרסה המחודשת של מייקל ביי וכריס פדאק בשפה האנגלית מרחיבה וממקמת את המתכנת הקונספט הישן הזה. עובד עם התקציב הנמוך ביותר שלו לסרט אקשן (כאב ורווח עלה 26 מיליון דולר ב-2013) מאז הופעת הבכורה שלו בחורים רעים ב-1995, ה-40 מיליון דולר אמבולנס הוא המקבילה של מייקל ביי ליצירה קאמרית של בלומהאוס. עיקר זמן הריצה שלו מוגדר במיקום צפוף אחד עם שלוש תווים מדברים. אבל בגלל שזה מפרץ, המיקום הוא אמבולנס שעובר בלוס אנג'לס עם מחלקת משטרה שלמה על זנבה.

יחיא עבדול-מאטין השני מגלם וטרינר מלחמה אפגני שנאבק עם תינוק שזה עתה נולד והוצאות רפואיות של אשתו, כלומר ניתוח ניסיוני שהביטוח שלו מסרב לכסות. בחוסר רצון (ובחשאי) מבקר את אחיו המנוכר הפושע המקצועי המאומץ (ג'ייק ג'ילנהול), האב הנואש נקלע בחוסר רצון לשוד בנק מתוכנן שבמקרה מתרחש באותו היום (צירוף מקרים שפשוט תצטרכו להתגלגל איתו). השוד הולך הצידה, והאחים שלנו בסופו של דבר, כסף ביד, חוטפים אמבולנס ובו שוטר פצוע (ג'קסון ווייט) וחובש (עיזה גונזלס).

התמונה בת 135 הדקות לוקחת את הזמן שלה בהגדרת הדמויות שלה, ושוד הבנק מבוים למתח ומתח נמוכים על פני עוצמת הצ'אפ המטורף. כן, השוטרים מופיעים ויש קרב יריות פומבי ישר החוצה חום, אבל (מסיבות מוסריות ברורות) הנפגעים היחידים הם שודדי הבנקים שלא שיחקו על ידי כוכבי קולנוע. זה לא המשחית (שהיו בו סצנות אקשן שבמהלכן אזרחים חפים מפשע נהפכו לגבינה שוויצרית), ובי יודע בדיוק כמה קטל האנטי-גיבורים האלה יכולים לגרום (כדי ליצור סיכון לחירותם ולביטחונם) תוך שהם נשארים סימפטיים.

אחת מנקודות החוזק של הסרט היא שבחלק מההערצה הברורה של ביי למגיבים הראשונים, אנו מוצאים את עצמנו מושרשים את שני הצדדים של המרדף. גארט דילהאנט מגלם את השוטר המקומי הראשי בסצנה, עם כלב מרושל שבסופו של דבר מרחיק את הירי בטעות, בעוד שקיר אודונל מגלם את הבחור של ה-FBI ש-A) הומו בגלוי ונשוי בחוסר אושר ו-B) היה חבר שלו בקולג'. שודד הבנק של ג'ילנהול. בעוד שהתפתחויות עלילתיות מסוימות תלויות בצירוף מקרים, כל השוטרים והשודדים חכמים לפחות כמו חבר הקהל הממוצע.

בעוד ש-75 הדקות האמצעיות הללו הן מרדף מכוניות ממושך, התסריט של Fedak מוצא דרכים לתבל את הדרמה בעוד ביי משתמש במצלמות מזל"ט כדי לעשות פינג פונג כאן, בכל מקום, בקלות רבה. השוטר בן הערובה נפצע במהלך השוד, כך שיש תמריץ נוסף לוודא שהוא לא ייכנע לפציעותיו, ואנו מקבלים סצנה שומטת לסת שבה החובש הגיבור שלנו חייב לבצע ניתוח חירום ברכב דוהר בזמן שהוא נמצא. דיבר על ההליך על ידי רופאים ומומחים שונים. במשך 95 הדקות הראשונות, זה בידור נהדר.

אבוי, ביי לא יכול להתאפק למתוח את המערכה השלישית למען האקשן והמלודרמה המקובלים. כמו הרוק, "הנבלים" הסימפתיים דורשים רעים משניים וסיבוב עקב כדי לספק פעולת גאולה. עם זאת, א) הצד השלישי מפעיל אלימות שתחריף את העונשים הפליליים וב) הסרט בסופו של דבר חוזר לשיא בקנה מידה קטן. זה לא התאמה מדויקת, אבל נזכרתי בזה לחיות חופשי או למות קשה שעשה מעקף קצר כדי לגרום לג'ון מקליין להילחם במטוס קרב לפני שחזר למסקנה בקנה מידה קטן וממוקד אופי.

עם זאת, 45 דקות אחרונות נפוחות ומיותרות אינן שוללות מרחוק את ההליך של 1.5 שעות, וגם לא פוצעת אנושות את השיא המתאים. אוליביה סטמבוליה היא מהומה מטומטמת כמומחית טכנולוגית מעל הכל, בעוד שדילהאנט מלוהק במומחיות לכתיבה. זה נחמד לראות את גונזלס מקבל דמות אמיתית לשחק מעבר למראה טוב בצורה מגוחכת (ראה גם: אכפת לי הרבה). עבדול-מאטין השני ממשיך להיות הבעלים של המסך, לא משנה מה הסרט, בזמן שג'ילנהול מתענג על משחק פסיכופת גבולי שהוא פשוט מספיק מוסרי כדי לרצות להבטיח תוצאה אידיאלית עבור אחיו.

אמבולנס מציע את מה שנקרא בייהם וגם רצף מלודרמטי לא מתנצל שמאיים לגרום לנו לדאוג. למרות שבדרך כלל הוא פועל במהירות המרבית, הוא מתקדם בצורה חכמה כדי להימנע מתשישות ועייפות ורק מתגבר על ידי ניסיון להציע יותר מאשר רק הנחת היסוד שלו. הסרט מותח את תקציבו במידה מרשימה, גם אם לפעמים הוא נשען על תקריבים מסתרי עלויות והוא מספק כמו כל סרט אקשן שיצר ביי מאז הרוק. כלומר, יש לי נקודה רכה רובוטריקים: עידן ההכחדה, אבל אני מוזר ככה.